蝶恋花·梦入江南烟水路
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
《野客丛谈》）
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
酒香倾坐侧，帆影驻江边。 ——李之芳
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
霜明松岭晓，花暗竹房春。亦有栖闲意，何年可寄身。"
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早，香惹衣襟歇倍迟。
独酌几回醉，此愁终不销。犹残鸡与犬，驱去住山椒。"
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
妾怕愁中画，君偷薄里还。初谓来心平若案，
蝶恋花·梦入江南烟水路拼音解释:
.liao liao shen xiang ke zhong ju .kuang zhi qiong qiu bai shi shu .gu zhen yi shan qian li wai .
.cang cang fang cao se .han lu dui qing chun .yi lai yang he chang .reng can run ze pin .
.ye ke cong tan ..
you yu nang ying jiu dian fen .mu huo zha kui qian li lang .meng han chu su wu feng yun .
jiu xiang qing zuo ce .fan ying zhu jiang bian . ..li zhi fang
bo yu ji qin zhi de run .can tao xiu chi wu lan xin ..
shuang ming song ling xiao .hua an zhu fang chun .yi you qi xian yi .he nian ke ji shen ..
huang jin se nen zha cheng shi .leng qin fei fu xing pian zao .xiang re yi jin xie bei chi .
du zhuo ji hui zui .ci chou zhong bu xiao .you can ji yu quan .qu qu zhu shan jiao ..
.hao jia wu se ni xiang .xian de ying chao tai mang .
qie pa chou zhong hua .jun tou bao li huan .chu wei lai xin ping ruo an .
译文及注释
译文
你像天上的(de)皓月，却不肯用清光照我一(yi)次。
（齐宣王）说：“有这事。”
卖炭得到的钱用来干什么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。
凤尾琴板刻(ke)着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫(gong)殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
一进门老范就满地找牙，笑哈哈，挽住我的手臂问：你是谁？如此狼狈？
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里？
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭，隐隐感觉到地底风雷涌起。
仓皇中我伸手把(ba)琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
战鼓四起犹如雪海浪涌，三军呐喊阴山发出共鸣。
恶鸟肝脑涂地，仁杲魂魄飞散。
宁戚喂牛敲着牛角歌唱，齐桓公听见后任为大夫。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
注释
②离离：繁荣而茂盛的样子。
（15）用：因此。号：称为。
（1）有子：孔子的弟子有若
④水接天：水天一色，不是实写水。是形容月、霜和夜空如水一样明亮。
40.急：逼迫。
赏析
罗隐这首诗，用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比，以自我讽嘲的方式发感慨，泄愤懑，揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
“嬴女乘鸾已上天”。“赢女”，指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤，后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字，极为传神地突现将军个人的性格特征，一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上，接着以“军吏贺”照应前面“伏人”，写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技，为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭(jian)》韩愈 古诗(gu shi)”——一只五彩缤纷的野雉，毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止，然余响不绝，韵味无穷。
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意：高林笼罩，床席象美玉一般洁净清凉，室内焚燃的是寺中特有的香料，窗外飘来的是野花的清香，浓淡相间，山月初露，辉光摇曳，这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路，出发之前他又到各(dao ge)处登览了一番，要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”，说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足，也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节，前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩，而又与“桃花源”联系起来，可见一路是花明柳暗，怪不得游兴是那般高了。
陈胜、吴广在密谋起义之时曾找人算卦，后来又在卜者暗示下演出了丹书和狐鸣两出骗局。这种为推翻一个政权而造舆论的骗术，在中国历史的改朝换代关头屡见不鲜。当广大群众畏天命的意识很浓厚的时候，举事者想要“威众”，以种种骗术把自己表现成受命于天的超人是最取巧、最见效的手法。然而，陈胜、吴广自己并不迷信天命，“王侯将相宁有种乎”才是他们的真实思想。作者司马迁更在记叙陈胜、吴广行卜时，特意点破“卜者知其指意”，既“知其指意”，则“足下事皆成，有功”云云，至于“卜之鬼乎”，分明是在参与密谋。《《陈涉世家》司马迁 古诗》在行文中使此类骗术昭然若揭，《高祖本纪》中对刘邦制造的斩蛇之类的神话也持保留态度，这都体现了司马迁进步的的历史观。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
“嬴女乘鸾已上天”。“赢女”，指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤，后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字，极为传神地突现将军个人的性格特征，一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上，接着以“军吏贺”照应前面“伏人”，写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技，为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭(jian)》韩愈 古诗(gu shi)”——一只五彩缤纷的野雉，毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止，然余响不绝，韵味无穷。
有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”，不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”，虽是一种寄托，表示向往古代社会的淳朴，而并非是要开历史的倒车；所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的，陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人，他有自己的理想和报负而无法实现，这才是他的思想本质。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意：高林笼罩，床席象美玉一般洁净清凉，室内焚燃的是寺中特有的香料，窗外飘来的是野花的清香，浓淡相间，山月初露，辉光摇曳，这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路，出发之前他又到各(dao ge)处登览了一番，要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”，说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足，也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节，前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩，而又与“桃花源”联系起来，可见一路是花明柳暗，怪不得游兴是那般高了。
陈胜、吴广在密谋起义之时曾找人算卦，后来又在卜者暗示下演出了丹书和狐鸣两出骗局。这种为推翻一个政权而造舆论的骗术，在中国历史的改朝换代关头屡见不鲜。当广大群众畏天命的意识很浓厚的时候，举事者想要“威众”，以种种骗术把自己表现成受命于天的超人是最取巧、最见效的手法。然而，陈胜、吴广自己并不迷信天命，“王侯将相宁有种乎”才是他们的真实思想。作者司马迁更在记叙陈胜、吴广行卜时，特意点破“卜者知其指意”，既“知其指意”，则“足下事皆成，有功”云云，至于“卜之鬼乎”，分明是在参与密谋。《《陈涉世家》司马迁 古诗》在行文中使此类骗术昭然若揭，《高祖本纪》中对刘邦制造的斩蛇之类的神话也持保留态度，这都体现了司马迁进步的的历史观。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。”援：引，拿过来。清商：东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调，以悲惋凄清为其特色。短歌：调类名，汉乐府有长歌行、短歌行，是根据“歌声有长短”（《乐府诗集》语）来区分的，大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀，短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚，愁怀难释，她取过瑶琴想弹一支清商曲，以遥寄自己难以言表的衷情，但是口中吟出的都是急促哀怨的短调，总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云：“乐也者，情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点，即使她想弹别样的曲调，又怎么能弹得成呢？
创作背景
这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游，即景生情写下来的。诗人是宋代有名的理学家，长期困在书斋里，少有闲暇宽怀的时候。一旦走出书斋，回到大自然中，便觉得格外爽快，那种怡然自得的心情不言而喻。
玄幽( 南北朝 )
收录诗词 (6346) 首
简 介
玄幽 生平、世次不详。《古今诗话》作幽之，误。中唐时僧人。穆宗长庆初，曾题诗于长安大兴善寺南素(一作守素)和尚院。文宗大和六年(832)书《杨岐山甄寂大师碑》。事迹散见《酉阳杂俎》续集卷五、《宋高僧传》卷二五、《宝刻类编》卷八。《全唐诗》存断句1联。
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
拂拂生残晖，层层如裂绯。天风剪成片，疑作仙人衣。
恩泽诚布濩，嚚顽已箫勺。告成上云亭，考古垂矩矱. ——韩愈
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
遥忆代王城，俯临恒山后。累累多古墓，寂寞为墟久。
因思旧隐匡庐日，闲看杉柽掩石扃。"
威畅捐fn輣.灵燔望高冏， ——孟郊
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
岁暮到家 / 岁末到家
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
览事古兴属，送人归思繁。 ——皎然
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛，雪满川原泥酒卮。
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
三钟五鼓祥烟敛，日照仙人捧露盘。
每愧闻钟磬，多惭接豆笾。更宜教胄子，于此学贞坚。"
满庭芳·咏茶
"欲谋休退尚因循，且向东溪种白苹.谬应星辰居四辅，
"开辟已来雪，为山长欠春。高遮辞碛雁，寒噤入川人。
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚，醉依残月梦馀杭。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去，树夹河声绕郡流。
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦，忽惊操钺领中权。
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。
漫感
"病来佳兴少，老去旧游稀。笑语纵横作，杯觞络绎飞。 ——裴度
陈琳漫自称雄伯，神气应须怯大巫。"
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
"湘南飞去日，蓟北乍惊秋。叫出陇云夜，闻为客子愁。
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上，醉听鲲化海涛翻。
多歧亡羊
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客，年老偏怜最小儿。
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
葛屦
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
跻攀况有承华客，如在南皮奉胜游。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
因分三辅职，进领南平位。报政黄霸惭，提兵吕蒙醉。
"嘉陵江畔接荣川，两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地，
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
绿头鸭·咏月
道旧生感激，当歌发酬酢。群孙轻绮纨，下客丰醴酪。 ——李正封
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
焉能守硁硁。 ——韩愈"
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
鸳鹭臻门下，貔貅拥帐前。去知清朔漠，行不费陶甄。
浣溪沙·父老争言雨水匀
伤哉绝粮议，千载误云云。"
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
身轻愿比兰阶蝶，万里还寻塞草飞。
如今两地心中事，直是瞿昙也不知。
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
"北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。
苔深马迹跛。伞欹从野醉， ——陆龟蒙
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
李凭箜篌引
"一瓶离日外，行指赤城中。去自重云下，来从积水东。
细韵风中远，寒青雪后浓。繁阴堪避雨，效用待东封。
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
愁遇人间好风景，焦桐韵满华堂静。
审梦西山下，焚香北阙前。道光尊圣日，福应集灵年。
"门外尘飞暑气浓，院中萧索似山中。
望湘人·春思
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕，雪压梅园半是花。
日下洲岛清，烟生苾刍碧。俱怀出尘想，共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意，回纹从此寄相思。