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少年游·参差烟树灞陵桥

明代 / 黄裳

闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
助歌林下水,销酒雪中天。他日升沉者,无忘共此筵。"
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,


少年游·参差烟树灞陵桥拼音解释:

wen dao wan zhou fang yu zhong .chou jun de chi shi he nian ..
hu xi ning tu er .zhan ru qi lang ran .guo xiao zi xiang liang .sui shui zhang lun lian .
zhu ge lin xia shui .xiao jiu xue zhong tian .ta ri sheng chen zhe .wu wang gong ci yan ..
.yi wei zhi zu xian .er wei shuai ji qian .bing ba bu yin shi .tao gui fei dai nian .
.lao yu bing xiang reng .hua zan fa bu sheng .xing duo chao san yao .shui shao ye ting deng .
.ge pu ai hong lian .zuo ri kan you zai .ye lai feng chui luo .zhi de yi hui cai .
qian dao mo jin bu cheng feng .cha jian bei sheng can fei ju .jie wu nan gong xing zai rong .
lao zhi yan zhuang gai .bing jue zhi ti xu .tou shang mao fa duan .kou zhong ya chi shu .
.liao liao kong shan cen .leng leng feng song lin .liu yue chui lin guang .xuan quan yang gao yin .
kuan qu pian qing yan .cuo tuo ge bai tou .peng shan xian qi wei .yi yue si long lou ..
wei zhi sheng gong si he ru .ji yao kun wei sang jia gou .re bao ku lin shi shui yu .
.er mao sheng jing ri .yi ye luo ting shi .lao qu zheng you wo .chou lai yu ni shui .
jun huan qin di ci yan jiao .wo xiang zhong zhou ru zhang yan .wei si hui ying xiang jian zai .

译文及注释

译文
葛藤缠绕绵绵长,在(zai)那(na)大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉(liang)。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光。
巫阳回答说:
一旦被蝮蛇螫伤手腕之(zhi)后(hou),当断手臂就断壮士决不踌躇。
西湖风光好,荷花开后清香缭绕,划船载着酒宴来赏玩,用不着旌旗仪仗,自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
早晨后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。
前往东园的小路,垂柳掩映;西坝的渡口,落花缤纷。
丈夫说:“你不要管!我(wo)去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
遥想远方的你,当月夜未眠之时,听到江上的渔歌声,定会触动你的思乡之情。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己(ji),有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰(zhuan)写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来,山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔,就像是直扫青天的一幅天然画屏。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。
戴红巾报时官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。

注释
(21)俶(chù):厚貌,一说建造。
⒀幸:庆幸。
⑼弹剑:战国时齐公子孟尝君门下食客冯谖曾屡次弹剑作歌怨己不如意。
⑹征新声:征求新的词调。
19.而:表示转折,此指却

赏析

  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听(ting)那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  这一折写张生赴京赶考,莺莺送别的情景,刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪,表现了张生和莺莺之间的真挚爱情,突出了莺莺的叛逆性格,强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
  “茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交(tou jiao)替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该(qing gai)是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句(liu ju),可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续(chi xu)到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春(dao chun)雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似,都是怀古概今、忧伤时事之作,显有弦外之音(《李白集校注》卷二十二评笺)。
  这首送别短章,写得明白晓畅而又感情深挚,历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感,也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
  首句,“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”,却说“无梦得还家”,简直连还家的梦也不曾有过,可见其决绝之情。另方面,古代前朝的遗民,在无可奈何的情况下,总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”,正是表明前此十年之志:抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过,栖息山间也就怡然自得了。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞(zan)美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  “金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官”,与王维和诗的颔联一样,岑诗颔联联写的也是早朝时的场面:伴随着金銮殿里传出的朝钟声,一扇扇宫门依次而开;在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗,文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”,其辞藻富丽堂皇,正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”,以“万”,对“千”,其对仗典雅精工,又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大,岑诗此联诚逊于王诗,若沦辞藻之富丽与对仗之精工,则岑诗又在王诗之上。
  诗人把目光略收回来,就又看见苍苍树色,随关城一路远去。关外便是黄河,它从北面奔涌而来,在潼关外头猛地一转,径向三门峡冲去,翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字,传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍,耳听河声汹汹,把场景描写得绘声绘色,使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里,诗人连用四句景句,安排得如巨鳌的四足,缺一不可,丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句,又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联,完全相同,是诗人偏爱的得意之笔。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”,现代的人多有非议。其实,诗中的“灵境”,也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园,桃源中人也照样日出而作,日入而息,处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想,其主题思想,与散文《桃花源记》基本上是一致的。
  全诗大体可分为三层,开头六句叙述离长安西行情景;中间十六句叙述路遇宇文判官情景,最后八句叙述夜宿陇山情景。
  这首诗的第一句平平而起,不着痕迹。第二句调子突然高昂,旋律突然加快,从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情,“骑”字直接写出了牧童的姿势,“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中,简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐,才不禁引吭高歌,甚至于遏行云,“振林樾”。

创作背景

  此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景,创作于公元964年(北宋乾德二年)前后。

  

黄裳( 明代 )

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简 介

黄裳 黄裳(1044-1130),字勉仲,延平(今福建南平)人。元丰五年(1082)进士第一,累官至端明殿学士。卒赠少傅。着有《演山先生文集》、《演山词》。黄裳是北宋着名文学家和词人,其词语言明艳,如春水碧玉,令人心醉,着有《演山先生文集》、《演山词》,词作以《减字木兰花》最为着名,流传甚广。

题卢处士山居 / 处士卢岵山居 / 张宝森

"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
天骥失龙偶,三年常夜嘶。哀缘喷风断,渴且含霜啼。
"君写我诗盈寺壁,我题君句满屏风。
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
旬休聊自适,今辰日高起。栉沐坐前轩,风轻镜如水。


天末怀李白 / 陈廷圭

自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 林逢原

商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺,红叶林笼鹦鹉洲。
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
"风头向夜利如刀,赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖,
"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。


言志 / 俞绶

朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
萧散弓惊雁,分飞剑化龙。悠悠天地内,不死会相逢。
失却东园主,春风可得知。"
藉草坐嵬峨,攀花行踟蹰。风将景共暖,体与心同舒。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。


菩萨蛮·寄女伴 / 王人鉴

昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
天与爱水人,终焉落吾手。"
鸡犬何忻忻,邻里亦依依。年颜老去日,生计胜前时。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,


红窗迥·小园东 / 彭焻

若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
销沉昔意气,改换旧容质。独有曲江秋,风烟如往日。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,


天净沙·夏 / 李咸用

丁丁漏向尽,冬冬鼓过半。南山青沈沈,东方白漫漫。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。
绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
"杲杲冬日出,照我屋南隅。负暄闭目坐,和气生肌肤。


卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉 / 曹燕

渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。
劝君掇蜂君莫掇,使君父子成豺狼。海底鱼兮天上鸟,
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"


幽居冬暮 / 王福娘

建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
有鸟有鸟毛羽黄,雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二,
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。


一枝花·咏喜雨 / 钱宝甫

未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
因知康乐作,不独在章句。"
"司天台,仰观俯察天人际。羲和死来职事废,
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。