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书项王庙壁

隋代 / 赵崡

夫子且归去,明时方爱才。还须及秋赋,莫即隐嵩莱。"
卫青谩作大将军,白起真成一竖子。"
高岸迷陵谷,新声满棹歌。犹怜不才子,白首未登科。"
"养疾衡檐下,由来浩气真。五行将禁火,十步任寻春。
"禁省夜沉沉,春风雪满林。沧洲归客梦,青琐近臣心。
"佳人一去无消息,梦觉香残愁复入。
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。
"何生我苍苍,何育我黄黄。草木无知识,幸君同三光。
白沙留月色,绿竹助秋声。却笑严湍上,于今独擅名。"
"客有思天台,东行路超忽。涛落浙江秋,沙明浦阳月。
"今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。
愿谢区中缘,永依金人宫。寄报乘辇客,簪裾尔何容。"
上逼青天高,俯临沧海大。鸡鸣见日出,常觌仙人旆。
"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。


书项王庙壁拼音解释:

fu zi qie gui qu .ming shi fang ai cai .huan xu ji qiu fu .mo ji yin song lai ..
wei qing man zuo da jiang jun .bai qi zhen cheng yi shu zi ..
gao an mi ling gu .xin sheng man zhao ge .you lian bu cai zi .bai shou wei deng ke ..
.yang ji heng yan xia .you lai hao qi zhen .wu xing jiang jin huo .shi bu ren xun chun .
.jin sheng ye chen chen .chun feng xue man lin .cang zhou gui ke meng .qing suo jin chen xin .
.jia ren yi qu wu xiao xi .meng jue xiang can chou fu ru .
.qiong yao yi cu dai hua lai .bian zhu cang tai shou zi zai .
.he sheng wo cang cang .he yu wo huang huang .cao mu wu zhi shi .xing jun tong san guang .
bai sha liu yue se .lv zhu zhu qiu sheng .que xiao yan tuan shang .yu jin du shan ming ..
.ke you si tian tai .dong xing lu chao hu .tao luo zhe jiang qiu .sha ming pu yang yue .
.jin ri han jia tan shi hui .yi die hu bing lai wei xie .
yuan xie qu zhong yuan .yong yi jin ren gong .ji bao cheng nian ke .zan ju er he rong ..
shang bi qing tian gao .fu lin cang hai da .ji ming jian ri chu .chang di xian ren pei .
.lv xian shen ying bu .hong xia lan man yi .dong tian ying bu yuan .luan he xiang ren fei .

译文及注释

译文
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛(cong)野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所(suo)穿的碧罗裙。
在寒冷的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲(jin)的羽毛。
  如果有人前来向你请教不合礼法之事,不要回答(da);前来诉说不合礼法之事,不要去追问;在你面前谈论(lun)不合礼法之事,不要去参与;态度野蛮好争意气的,别与他争辩。所以,一定要是合乎礼义之道的,才给予接待;不合乎礼义之道的,就回避他;因此,对于恭敬有礼的人,才可与之谈道的宗旨;对于言辞和顺的人,才可与之谈道的内容;态度诚恳的,才可与之论及道的精深义蕴。所以,跟不可与之交谈的交谈,那叫做浮(fu)躁;跟可与交谈的不谈那叫怠慢;不看对方回应而随便(bian)谈话的叫盲目。因此,君子不可浮躁,也不可怠慢,更不可盲目,要谨慎地(di)对待每位前来求教的人。《诗经》说:“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
誓学耿恭在疏勒祈井得泉,不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
柏木船儿荡悠悠,河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡,深深忧愁在心头。不是想喝没好酒,姑且散心去邀游。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。
  梁惠王说:“好啊!我听了庖丁的这番话,懂得了养生的道理了。”

注释
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。
(21)成列:排成战斗行列.
[6]维舟:系船。
77. 易:交换。
(19)《列子》:海上之人有好鸥鸟,每旦之海上,从鸥鸟游,鸥鸟之至者百住而不止。
(2)七世:史书记柳宗元七世祖柳庆在北魏时任侍中,入北周封为平齐公。子柳旦,任北周中书侍郎,封济阴公。韩愈所记有误。侍中:门下省的长官,掌管传达皇帝的命令。北魏时侍中位同宰相。拓跋魏:北魏国君姓拓跋(后改姓元),故称。
1.橐(tuó)驼:骆驼。这里指驼背。

赏析

  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为(zuo wei)诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  这两句不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳色一路牵引着他来到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
  以下,诗人转入对送别宴会的具体描写。"亲昵并集送,置酒此河阳",为了欢送应氏,亲朋们聚集起来,在河的北岸设酒宴就是理所当然的事了。古称"水北为阳,水南为阴。""中馈岂独薄?宾饮不尽觞",中馈,古代多由妇女主持馈食之事,叫主(jiao zhu)中馈。谈,进食给长者。这里捐饯行的酒宴。薄,不丰盛。觞,酒杯。尽觞,干杯。难道是酒宴不丰盛?客人们为何饮得不那么欢畅。这里,诗人没有直接叙写朋友间的离别之倩,而是通过询问客人们饮酒不欢畅的原因,暗喻离别时的忧伤,表达了诗人对应氏及朋友们的依依惜别之情。
  杨万里写田园诗,非常善于利用儿童稚态,起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。)《闲居初夏午睡起二绝句》(①梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔,偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶,儿童误认雨声来。)可以参阅。不同的是,《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上,全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表,对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然,从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。
  其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
  1、写景的艺术特色:《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句,写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特点,写出了景色的生机一片;"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水中的形象,生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致……
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  三联:“朝廷衮职虽多预,天下兵储不自供。”“衮职”,朝中大臣。“预”:参与。当时朝中大臣多兼地方节度使重任,将相不分。“兵储”,指军需供给。“朝廷”二句是说,虽然朝中大臣兼任地方节度使的重任,但他们不屯田积粮,而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。所说“天下兵储不自供”。这实际是指出朝廷用人不当所致。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指(yi zhi)摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  中晚唐时,强藩割据,天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇,为武宗所信用,官拜太尉,总理戎机。“内官传诏问戎机”,表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历,这口气,都不是普通人所能有的。大厦之将倾,全仗栋梁的扶持,关系非轻。一“传”一“问”,反映出皇帝的殷切期望和高度信任,也间接显示出人物的身份。
  另外,语言质朴通俗,刚健有力,叙事明晰,情发有据(you ju),用典活泼,形象生动逼真。
  由此,“《新凉》徐玑 古诗”这一心境,也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣,又为这幅大图画添上画外音,呼唤诗人投身其中,共纳《新凉》徐玑 古诗。诗人悠然自得的心情,一吟即出。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》云:“《《将仲子》佚名 古诗》,刺庄公也。不胜其母,以害其弟。弟叔失道而公弗制,祭仲谏而公弗听,小不忍以致大乱焉。”郑笺:“庄公之母,谓武姜。生庄公及弟叔段,段好勇而无礼。公不早为之所,而使骄慢。”认为是讽刺郑庄公的,但后人多不赞同这种观点。朱熹《诗集传》引郑樵《诗辨妄》的观点,认为“此淫奔之辞”。对这种观点,清人姚际恒和方玉润都提出反驳。现代学者一般认为这是一位热恋中的少女在旧礼教的束缚下,用婉转的方式请情人不要前来相会的情诗。

  

赵崡( 隋代 )

收录诗词 (5139)
简 介

赵崡 陕西整厔人,字子函。万历间举人。常挟纸墨访拓古代石刻,并乞于朋友之宦游四方者,积三十余年,所蓄旧碑颇多。有《石墨镌华》。

秋浦感主人归燕寄内 / 杨鸿章

曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
亦不减,亦不增。瓶里千年铁柱骨,手中万岁胡孙藤。
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
树低新舞阁,山对旧书斋。何以发秋兴,阴虫鸣夜阶。"
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"


暑旱苦热 / 顾镇

葳蕤紫鸾鸟,巢在昆山树。惊风西北吹,飞落南溟去。
游鱼自成族,野鸟亦有群。家园杜陵下,千岁心氛氲。
于今七里濑,遗迹尚依然。高台竟寂寞,流水空潺湲。
桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
"帝子鸣金瑟,馀声自抑扬。悲风丝上断,流水曲中长。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
"仙冠轻举竟何之,薜荔缘阶竹映祠。甲子不知风驭日,
君观黎庶心,抚之诚万全。何幸逢大道,愿言烹小鲜。


蜀桐 / 张扩廷

"尘襟一潇洒,清夜得禅公。远自鹤林寺,了知人世空。
终然无心云,海上同飞翻。相期乃不浅,幽桂有芳根。
时时或乘兴,往往云无心。出山揖牧伯,长啸轻衣簪。
秦家无庙略,遮虏续长城。万姓陇头死,中原荆棘生。
"山景寂已晦,野寺变苍苍。夕风吹高殿,露叶散林光。
朝廷重英彦,时辈分圭璧。永谢柏梁陪,独阙金门籍。
碧草垂低岸,东风起细波。横汾从游宴,何谢到天河。
"阿娇年未多,弱体性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。


饮酒·七 / 杨愈

"柳过清明絮乱飞,感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散,
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
江濆遇同声,道崖乃僧英。说法动海岳,游方化公卿。
笛声喧沔鄂,歌曲上云霄。别后空愁我,相思一水遥。"
龙颜惠殊宠,麟阁凭天居。晚途未云已,蹭蹬遭谗毁。
波外声初发,风前曲正长。凄清和万籁,断续绕三湘。
古物有灵知所适,貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹,


天仙子·水调数声持酒听 / 梁相

霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"
"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
万井千山海色秋。清梵林中人转静,夕阳城上角偏愁。
"一从守兹郡,两鬓生素发。新正加我年,故岁去超忽。
远峰晴更近,残柳雨还新。要自趋丹陛,明年鸡树亲。"
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
青荷莲子杂衣香,云起风生归路长。归路长,那得久。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。


七绝·刘蕡 / 何颖

此心旷荡谁相会,尽在南华十卷中。"
高旷出尘表,逍遥涤心神。青山对芳苑,列树绕通津。
群峰绕盘郁,悬泉仰特异。阴壑云松埋,阳崖烟花媚。
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识,传情写念长无极。
珠箔障炉暖,狐裘耐腊寒。汝南遥倚望,早去及春盘。"
"名山狎招隐,俗外远相求。还如倒景望,忽似阆风游。
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"
云行风静早秋天,竞绕盆池蹋采莲。


九日次韵王巩 / 释无梦

深浦送回芳草日,急滩牵断绿杨风。
"圣祖发神谋,灵符叶帝求。一人光锡命,万国荷时休。
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断,归帆疑与远山齐。
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,
武昌鱼美应难恋,历数须归建业来。"
"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"


醉花间·休相问 / 杨炳

究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
"请告严程尽,西归道路寒。欲陪鹰隼集,犹恋鹡鸰单。
何必涉广川,荒衢且升腾。殷勤宣中意,庶用达吾朋。"
三十六梯入河汉,樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑,
"杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
"常闻嬴女玉箫台,奏曲情深彩凤来。


立春偶成 / 吴启元

"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
萧萧陟连冈,莽莽望空陂。风截雁嘹唳,云惨树参差。
"去马疾如飞,看君战胜归。新登郄诜第,更着老莱衣。
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
忠欲事明主,孝思侍老亲。归来当炎夏,耕稼不及春。
苍生已望君,黄霸宁久留。"


清平乐·秋光烛地 / 曹铭彝

"卫风愉艳宜春色,淇水清泠增暮愁。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
迥去侵花地,斜来破藓墙。箨干犹抱翠,粉腻若涂装。
"堂高凭上望,宅广乘车行。(《咏郭令公宅》。
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"
存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。
杖策寻故人,解鞭暂停骑。石门殊豁险,篁径转森邃。
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。