游南亭
"送客苍溪县，山寒雨不开。直愁骑马滑，故作泛舟回。
"海岸望青琐，云长天漫漫。十年不一展，知有关山难。
胡为走不止，风雨惊邅回。"
"夜闻觱篥沧江上，衰年侧耳情所向。邻舟一听多感伤，
青春欲尽急还乡，紫塞宁论尚有霜。
神灵汉代中兴主，功业汾阳异姓王。"
沧溟不让水，疵贱也朝天。"
五马何时到，双鱼会早传。老思筇竹杖，冬要锦衾眠。
农月须知课，田家敢忘勤。浮生难去食，良会惜清晨。
"生死论交地，何由见一人。悲君随燕雀，薄宦走风尘。
游南亭拼音解释:
.song ke cang xi xian .shan han yu bu kai .zhi chou qi ma hua .gu zuo fan zhou hui .
.hai an wang qing suo .yun chang tian man man .shi nian bu yi zhan .zhi you guan shan nan .
hu wei zou bu zhi .feng yu jing zhan hui ..
.ye wen bi li cang jiang shang .shuai nian ce er qing suo xiang .lin zhou yi ting duo gan shang .
qing chun yu jin ji huan xiang .zi sai ning lun shang you shuang .
shen ling han dai zhong xing zhu .gong ye fen yang yi xing wang ..
cang ming bu rang shui .ci jian ye chao tian ..
wu ma he shi dao .shuang yu hui zao chuan .lao si qiong zhu zhang .dong yao jin qin mian .
nong yue xu zhi ke .tian jia gan wang qin .fu sheng nan qu shi .liang hui xi qing chen .
.sheng si lun jiao di .he you jian yi ren .bei jun sui yan que .bao huan zou feng chen .
译文及注释
译文
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人，手舞干戚，跳一个象征性的舞蹈，便能使有苗臣服。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
你把奇妙的拓片赠给(gei)(gei)友人走遍吴越，风雅事在朋友间夸奖谈论。
白云依偎安静沙洲，春草环绕道(dao)院闲门。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
一路风沙尘土扑满马汗，晨昏雾气露水打湿衣衫，
山前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘(piao)来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家，我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
想渡过黄河，坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。
看(kan)到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
大水淹没了所有大路，
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
注释
衔涕：含泪。
344、方：正。
裁：裁剪。
⑥行云归楚峡：宋玉《高唐赋》序里有楚怀王梦见巫山神女与他欢会的事。此后文人多用巫山云雨代指男女恋爱欢会。楚峡即指巫山。
⑼“强移”句：用《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”意，喻自己之入严幕，原是出于为一家生活而勉强以求暂时的安居。强移：勉强移就。一枝安：指他在幕府中任参谋一职。
③里许：里面，里头。许，语助词。罗大经《鹤林玉露》卷十五杨诚斋云：“诗固有以俗为雅，然而须经前辈镕化，乃可因承。……唐人‘里许’、‘若个’之类是也。”元来：即“原来”。人：取“仁”的谐音。
赏析
最后一首《守岁》也(ye)是十六句，可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》，用生动的比喻说明守岁无益，从反面入题，与前二首又别。这个比喻不但形象生动，以蛇来比“岁”，又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽，和《别岁》紧密呼应，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻，到了除夕，已经是末梢了，“倒拔蛇”已不大可能，何况只抓尾巴梢，不可能系得住。诗人以这样六句开头，表面是说这个风俗无道理。要写守岁，先写守不住，不必守，这是欲擒先纵，使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时(sui shi)的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受，他能不费力地写出来，使读者如同身临其境，格外亲切。最后四句为一节，与篇首第一节对照，表明守岁有理，应该爱惜将逝的时光，正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字，字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”，但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地守岁，共惜年华，言外有互勉之意。赵克宜评此十字说：“一结‘守’字，精神迸出，非徒作无聊自慰语也。”意思就是说，这个结尾，有积极奋发的意味在内，使全诗精神斗然振起，不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同。女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。子之与妻，孰与母重？且子死母何依，能无白乎？同死者，情也。彼此不负，女以死偿，安得不以死？彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者，女之去久(qu jiu)矣。他日不死而今日何为独死？不过谓此怨怼之言，未必实耳。故漫以东家女答之，且用相慰。然府吏白母，不言女将改适，不言女亦欲死，盖度母之性，必不肯改而迎女，而徒露真情，则防我不得死故也。”试想，兰芝如果直说要死，这个弱女子势必会遭到暴力的约束，被强迫成婚。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
驾车人认为伯乐是个大傻瓜，他觉得这匹马太普通了，拉车没气力，吃得太多，骨瘦如柴，毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马，直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫，拍拍马的脖颈说：“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思，抬起前蹄把地面震得咯咯作响，引颈长嘶，声音洪亮，如大钟石磐，直上云霄。楚王听到马嘶声，走出宫外。伯乐指着马说：“大王，我把千里马给您带来了，请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子，认为伯乐愚弄他，有点不高兴，说：“我相信你会看马，才让你买马，可你买的是什么马呀，这马连走路都很困难，能上战场吗？”
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出(yu chu)之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化(bian hua)重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
第三首
诗中写到兰芝与仲卿死前，兰芝假意同意再嫁，仲卿见兰芝后回家与母亲诀别，他俩这时的话语，非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析：“兰芝不白母而府吏白母者，女之于母，子之于母，情固不同。女从夫者也，又恐母防之，且母有兄在，可死也。子之与妻，孰与母重？且子死母何依，能无白乎？同死者，情也。彼此不负，女以死偿，安得不以死？彼此时，母即悔而迎女，犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女，死终不可以已，故白母之言亦有异者，儿今冥冥四语明言之矣，今日风寒命如山石，又不甚了了，亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者，女之去久(qu jiu)矣。他日不死而今日何为独死？不过谓此怨怼之言，未必实耳。故漫以东家女答之，且用相慰。然府吏白母，不言女将改适，不言女亦欲死，盖度母之性，必不肯改而迎女，而徒露真情，则防我不得死故也。”试想，兰芝如果直说要死，这个弱女子势必会遭到暴力的约束，被强迫成婚。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
近水亭台，不仅“先得月”，而且是先退凉的。诗人沐浴之后，洞开亭户，“散发”不梳，靠窗而卧，使人想起陶潜的一段名言：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”（《与子俨等疏》）三四句不但写出一种闲情，同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
驾车人认为伯乐是个大傻瓜，他觉得这匹马太普通了，拉车没气力，吃得太多，骨瘦如柴，毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马，直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫，拍拍马的脖颈说：“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思，抬起前蹄把地面震得咯咯作响，引颈长嘶，声音洪亮，如大钟石磐，直上云霄。楚王听到马嘶声，走出宫外。伯乐指着马说：“大王，我把千里马给您带来了，请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子，认为伯乐愚弄他，有点不高兴，说：“我相信你会看马，才让你买马，可你买的是什么马呀，这马连走路都很困难，能上战场吗？”
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出(yu chu)之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静，先点明别墅坐落在深山幽僻之处，再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落，开篇即点明主旨。以下，就从各个角度写景抒情，具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
全诗看来，诗歌体现了李商隐关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化(bian hua)重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”两句，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
第三首
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
张耒( 近现代 )
收录诗词 (3146) 首
简 介
张耒 北宋文学家，擅长诗词，为苏门四学士之一。《全宋词》《全宋诗》中有他的多篇作品。早年游学于陈，学官苏辙重爱，从学于苏轼，苏轼说他的文章类似苏辙，汪洋澹泊。其诗学白居易、张籍，如：《田家》《海州道中》《输麦行》多反映下层人民的生活以及自己的生活感受，风格平易晓畅。着作有《柯山集》五十卷、《拾遗》十二卷、《续拾遗》一卷。《宋史》卷四四四有传。
红梅三首·其一
将军天上封侯印，御史台上异姓王。
清晨步前林，江色未散忧。芒刺在我眼，焉能待高秋。
玉女家些；其桃千年，始着花些。萧寥天清而灭云，
疾风扫秋树，濮上多鸣砧。耿耿尊酒前，联雁飞愁音。
公卿朱门未开锁，我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝，
遥听边上信，远计朔南程。料变当临事，遥知外国情。"
秋水清无底，萧然静客心。掾曹乘逸兴，鞍马到荒林。能吏逢联璧，华筵直一金。晚来横吹好，泓下亦龙吟。
但恐酬明义，蹉跎芳岁阑。"
夜月渡江
遥羡绣衣客，冏然马首先。得餐武昌鱼，不顾浔阳田。
暑雨留蒸湿，江风借夕凉。行云星隐见，叠浪月光芒。
不是风光催柳色，却缘威令动阳和。"
"神仙中人不易得，颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驭，
三州陷犬戎，但见西岭青。公来练勐士，欲夺天边城。
楚歌对吴酒，借问承恩初。宫买长门赋，天迎驷马车。
不通姓字粗豪甚，指点银瓶索酒尝。"
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
五日观妓
"万壑树声满，千崖秋气高。浮舟出郡郭，别酒寄江涛。
仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。
遇此枝叶覆，夙举冀冲天。"
二章二韵十二句）
时危人事急，风逆羽毛伤。落日悲江汉，中宵泪满床。"
崆峒西极过昆仑，驼马由来拥国门。
况我与子非壮年。街头酒价常苦贵，方外酒徒稀醉眠。
即今江海一归客，他日云霄万里人。"
木兰花慢·寿秋壑
"轻策临绝壁，招提谒金仙。舟车无由径，岩峤乃属天。
昨夜相知者，明发不可见。惆怅西北风，高帆为谁扇。"
系越有长缨，封关只一丸。冏然翔寥廓，仰望惭羽翰。
匡汲俄宠辱，卫霍竟哀荣。四登会府地，三掌华阳兵。
岁物萧条满路歧，此行浩荡令人悲。家贫羡尔有微禄，
霓裳云气润，石径术苗香。一去何时见，仙家日月长。"
"江雨飒长夏，府中有馀清。我公会宾客，肃肃有异声。
万古惟高步，可以旌我贤。"
朝天子·秋夜吟
已见庙谟能喻蜀，新文更喜报金华。"
"我行入东川，十步一回首。成都乱罢气萧飒，
小楼深巷敲方响，水国人家在处同。"
怀新目似击，接要心已领。仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。
声同叨眷早，交澹在年衰。更枉兼金赠，难为继组词。"
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露。
船舷不重扣，埋没已经秋。仰看西飞翼，下愧东逝流。
野藤高助绿，仙果迥呈红。惆怅缭坦暮，兹山闻暗虫。"
赠人
葱青众木梢，邪竖杂石痕。子规昼夜啼，壮士敛精魂。
"暮峰和玉垒，回望不通秦。更问蜀城路，但逢巴语人。
交趾丹砂重，韶州白葛轻。幸君因旅客，时寄锦官城。"
差池分组冕，合沓起蒿莱。不必伊周地，皆知屈宋才。
"大家东征逐子回，风生洲渚锦帆开。青青竹笋迎船出，
"金羁映骕骦，后骑佩干将。把酒春城晚，鸣鞭晓路长。
竖子寻源独不闻。病渴三更回白首，传声一注湿青云。
耕耘有山田，纺绩有山妻。人生苟如此，何必组与珪。
女冠子·元夕
味岂同金菊，香宜配绿葵。老人他日爱，正想滑流匙。
寄重分符去，威仍出阃行。斗牛移八座，日月送双旌。
鱼梵空山静，纱灯古殿深。无生久已学，白发浪相侵。"
鲁卫弥尊重，徐陈略丧亡。空馀枚叟在，应念早升堂。"
嘶骖顾近驿，归路出他山。举目情难尽，羁离失志间。"
非直避网罗，兼能免倾覆。岂忧五陵子，挟弹来相逐。"
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"
思见雄俊士，共话今古情。李侯忽来仪，把袂苦不早。
疏帘淡月·寓桂枝香秋思
鸬鹚鸂鶒莫漫喜，吾与汝曹俱眼明。
"众水会涪万，瞿塘争一门。朝宗人共挹，盗贼尔谁尊。
愁寂鸳行断，参差虎穴邻。西江元下蜀，北斗故临秦。
湘水风日满，楚山朝夕空。连峰虽已见，犹念长云中。
"黄阁开帷幄，丹墀侍冕旒。位高汤左相，权总汉诸侯。
长开箧笥拟心神。沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。
侍女先来荐琼蕊，露浆新下九霄盘。
"入门花柳暗，知是近臣居。大隐心何远，高风物自疏。
书院二小松
问法看诗忘，观身向酒慵。未能割妻子，卜宅近前峰。"
云气接昆仑，涔涔塞雨繁。羌童看渭水，使客向河源。
"将老忧贫窭，筋力岂能及。征途乃侵星，得使诸病入。
"钟鼓馀声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。
岂无鸡黍期他日，惜此残春阻绿杯。"
"悠悠远行者，羁独当时思。道与日月长，人无茅舍期。
"夫子保药命，外身得无咎。日月不能老，化肠为筋否。
薄俗防人面，全身学马蹄。吟诗坐回首，随意葛巾低。
喜闻捷报
"皇天久不雨，既雨晴亦佳。出郭眺西郊，肃肃春增华。
龙盘色丝外，鹊顾偃波中。形胜驻群目，坚贞指苍穹。
"清旭楚宫南，霜空万岭含。野人时独往，云木晓相参。
独立调元气，清心豁窅冥。本枝连帝系，长策冠生灵。
尔来大谷梨，白花再成雪。关梁限天险，欢乐竟两绝。
"东西无定客，风雨未休时。悯默此中别，飘零何处期。
我贫无乘非无足，昔者相过今不得。实不是爱微躯，
雄飞远求食，雌者鸣辛酸。力强不可制，黄口无半存。