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生查子·惆怅彩云飞

近现代 / 羽素兰

有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
"年颜气力渐衰残,王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞,
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
二十年前别,三千里外行。此时无一醆,何以叙平生。
策目穿如札,锋毫锐若锥。繁张获鸟网,坚守钓鱼坻。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。


生查子·惆怅彩云飞拼音解释:

you jiu you jiu xi an xi ming .yang tian da hu xi .tian man man xi gao xi qing .
lian jun bu qu jun xu hui .zhi de hou hui xiang jian wu ..
sui yun jue meng shu .tong shi zhong nan zhu .cong xu jing he ru .fen si bu cheng qu .
jie xin ruo liu shui .cheng jiao ru duan an .xing he shao yu luo .gong que fang lun huan .
.nian yan qi li jian shuai can .wang wu zhong feng yu shang nan .ding shang jiang tan xiao you dong .
xiao chou ruo wo xue .po men ru ge gua .cheng shang qi wei shou .ci le wu yi jia .
er shi nian qian bie .san qian li wai xing .ci shi wu yi zhan .he yi xu ping sheng .
ce mu chuan ru zha .feng hao rui ruo zhui .fan zhang huo niao wang .jian shou diao yu di .
.fan cao xi pu feng ye an .zhu zhi ge song ju hua bei .
.lan bing mei duo xia .xia lai he suo wei .wei neng pao bi yan .shi zuo yi pian shi .
.shen ming shen shi liang cuo tuo .shi jiu xian sheng wen ruo he .
xin ye qian wan ying .can ying san liang sheng .xian you jing wei zu .chun jin you yu qing ..
wu fang que you ta xin yan .zhuang dian ting tai ji bu neng ..
hui tou que wen zhu nian shao .zuo ge kuang fu de liao wu ..
xiang jun hong pei ying qian xing .lun jin fa shao hun yi ze .lan yu jian qi shen wen ping .
wu wen zheng shi zhi yin bu ru shi .zheng shi zhi yin qi ruo he .zhu xian shu yue qing miao ge .

译文及注释

译文
荷花落尽,香气消散,荷叶(ye)凋零,深秋的(de)西风拂动绿水,使人(ren)愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我(wo)的琴和书,它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中长满了香草。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈(lu)鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我能够给蛇添上脚!”没等他画完,另一个人的蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
思念郎君郎君却还没来,她抬头望向天上的鸿雁。
魂魄归来吧!
我本无才难怪明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
我身受世俗的法礼教德的阻碍,现在终于越潇湘,来到衡山了。

注释
67. 急:紧急情况,指突然爆发的战争。
(11)申旦: 犹达旦
〔15〕游道,游于大道,即学习道义之事,浸身道义之中。以,连词,而。说(yuè),通“悦”,?高兴。
旧香:指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。
49、妙尽:精妙地研究透了。
度:越过相隔的路程,回归。

赏析

  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长(chang)。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  四、五句写山。山间云绕雾漫,岩石上布满了苔藓,娇弱的红花在冷风中瑟缩着,花瓣上的露水一点一点地滴落下来,宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里,那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云,然后慢慢向四周铺展,轻纱般笼罩着整个画面,为它增添了一种迷幻的色调。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  其二
  《《子虚赋》司马相如 古诗》八个自然段,可分为三部分。前三段写云梦泽的地理风貌和自然富有,中间四段写楚王游猎云梦之乐(le),最后一段写乌有先生对子虚的批判,归结讽谏主题。前两个部分列述奢侈淫游的种种表现,后一部分揭示淫逸奢侈的危害。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  猜测、怀疑,当然毫无结果;极度相思,只能使形容枯槁。这就是“思君令人老,岁月忽已晚。”“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁红颜老的迟暮之感。
  诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主人公由犹(you you)豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗(dan shi)中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。

创作背景

  《《商颂·殷武》佚名 古诗》,《毛诗序》所作题解为“祀高宗也”,谓其为商人祭祀歌颂殷高宗武丁之诗。但魏源本三家诗之说,云:“春秋僖四年,公会齐侯、宋公伐楚,此诗与《鲁颂》‘荆舒是惩’,皆侈召陵攘楚之伐,同时同事同词,故宋襄公作颂以美其父(桓公)。”(《诗古微》)王先谦《诗三家义集疏》以为“魏说为此诗定论,毛序之伪,不足辨也”。然吴闿生《诗义会通》云:“考《商颂》五篇,皆盛德之事,非宋之所宜有,且其诗有‘邦畿千里,惟民所止,命于下国,封建厥福’等语,此复非诸侯之事,是序说无可疑者。”方玉润《诗经原始》也指出:“或疑商时无楚,……殊不知《禹贡》荆及衡阳为荆州,楚即南荆也。……又况《易》称‘高宗伐鬼方,三年克之’,与此诗‘深入其阻’者合。鬼方,楚属国也。”

  

羽素兰( 近现代 )

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简 介

羽素兰 (?—1627)明末人。籍贯不详,或云吴人,名孺,字静和。解音律,自以为得羽声,遂以羽为氏。能书,善画兰,故又以素兰自号。嫁后不得意,着《沤子》十六篇以明志。春秋佳日,或跨骑行游,或扁舟自放,游迹遍吴越。天启七年九月为人杀害。

金陵三迁有感 / 何治

"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。"
上佐近来多五考,少应四度见花开。"
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。


涉江采芙蓉 / 钱景谌

"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
"深浅檐花千万枝,碧纱窗外啭黄鹂。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。


丰乐亭游春三首 / 江筠

别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
名宦意已矣,林泉计何如。拟近东林寺,溪边结一庐。"
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。


秋怀 / 杨起元

清韵度秋在,绿茸随日新。始怜涧底色,不忆城中春。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
平旦领仆使,乘春亲指挥。移花夹暖室,徙竹覆寒池。
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
密坐随欢促,华尊逐胜移。香飘歌袂动,翠落舞钗遗。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"


国风·唐风·羔裘 / 李邕

昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
每登高处长相忆,何况兹楼属庾家。"
"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
金衔嘶五马,钿带舞双姝。不得当年有,犹胜到老无。
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。


木兰花令·次欧公西湖韵 / 吕声之

勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
清浊两声谁得知。"
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。


蟾宫曲·叹世二首 / 王灼

得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
"蹇步垂朱绶,华缨映白须。何因驻衰老,只有且欢娱。
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出,醉回花舫信风行。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
慎勿空将录制词。"
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。


秋柳四首·其二 / 路黄中

头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
静读古人书,闲钓清渭滨。优哉复游哉,聊以终吾身。"
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。


小雅·吉日 / 郭昂

何况今朝杏园里,闲人逢尽不逢君。"
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
浃洽濡晨露,玲珑漏夕阳。合罗排勘缬,醉晕浅深妆。
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。


赠白马王彪·并序 / 何献科

同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
见此令人饱,何必待西成。"
终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。