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寒菊 / 画菊

宋代 / 邬仁卿

"一似桃源隐,将令过客迷。碍冠门柳长,惊梦院莺啼。
青荧陵陂麦,窈窕桃李花。春夏各有实,我饥岂无涯。
红稠屋角花,碧委墙隅草。亲宾纵谈谑,喧闹畏衰老。
韦曲花无赖,家家恼煞人。绿尊虽尽日,白发好禁春。石角钩衣破,藤枝刺眼新。何时占丛竹,头戴小乌巾。野寺垂杨里,春畦乱水间。美花多映竹,好鸟不归山。城郭终何事,风尘岂驻颜。谁能共公子,薄暮欲俱还。
金错囊从罄,银壶酒易赊。无人竭浮蚁,有待至昏鸦。"
生人冤怨,言何极之。"
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
内帛擎偏重,宫衣着更香。淮阴清夜驿,京口渡江航。
熊罴欲蛰龙蛇深。念尔此时有一掷,失声溅血非其心。"
"湖山不可厌,东望有馀情。片玉登科后,孤舟任兴行。
弥天释子本高情,往往山中独自行。
晒药安垂老,应门试小童。亦知行不逮,苦恨耳多聋。"
"二月六夜春水生,门前小滩浑欲平。


寒菊 / 画菊拼音解释:

.yi si tao yuan yin .jiang ling guo ke mi .ai guan men liu chang .jing meng yuan ying ti .
qing ying ling bei mai .yao tiao tao li hua .chun xia ge you shi .wo ji qi wu ya .
hong chou wu jiao hua .bi wei qiang yu cao .qin bin zong tan xue .xuan nao wei shuai lao .
wei qu hua wu lai .jia jia nao sha ren .lv zun sui jin ri .bai fa hao jin chun .shi jiao gou yi po .teng zhi ci yan xin .he shi zhan cong zhu .tou dai xiao wu jin .ye si chui yang li .chun qi luan shui jian .mei hua duo ying zhu .hao niao bu gui shan .cheng guo zhong he shi .feng chen qi zhu yan .shui neng gong gong zi .bao mu yu ju huan .
jin cuo nang cong qing .yin hu jiu yi she .wu ren jie fu yi .you dai zhi hun ya ..
sheng ren yuan yuan .yan he ji zhi ..
ban zui qi wu luo zi xu .zha di zha ang bang ruo wu .
nei bo qing pian zhong .gong yi zhuo geng xiang .huai yin qing ye yi .jing kou du jiang hang .
xiong pi yu zhe long she shen .nian er ci shi you yi zhi .shi sheng jian xue fei qi xin ..
.hu shan bu ke yan .dong wang you yu qing .pian yu deng ke hou .gu zhou ren xing xing .
mi tian shi zi ben gao qing .wang wang shan zhong du zi xing .
shai yao an chui lao .ying men shi xiao tong .yi zhi xing bu dai .ku hen er duo long ..
.er yue liu ye chun shui sheng .men qian xiao tan hun yu ping .

译文及注释

译文
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
万里长风,送走行行秋雁。面对(dui)美景,正可酣(han)饮高楼。
鼓乐铿锵和谐(xie),祝祷上苍神灵。
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
朽木不 折(zhé)
想这几天灯前乱舞自娱,酩酊后的歌声倾吐了我的心声,可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩(lia)跟我知心知肺,我们(men)约定,下次不管刮风也好,下雨也好,一定旧地重(zhong)游!
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
只是因为到中原(yuan)的时间比其它植物晚,
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出芳馨。
我焚香后进入皇上的兰台,起草的文书芳言满章。

注释
⑧琵琶江上曲:指白居易《琵琶行》:“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。”
虚馆人不眠,时闻一叶落。
金络脑——用黄金装饰的马笼头,说明马具的华贵。
强:强大。
3.见赠:送给(我)。
28.搏:搏击,搏斗。
⑸心曲:心事。
窅冥:深暗的样子。

赏析

  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
  “当年万里觅封侯,匹马戍梁州”的诗人,今天终于暂时放下了满腹的忧愤,融入了节日的欢快气氛之中。瞧,他先吃了两角的粽子,再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗,又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。到了晚上,他忙完这些事情,含着微笑喝起酒来了。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形(you xing)无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维(wang wei)说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  虽然后人有了新的看法,认为石钟山是因山形像覆钟而得名的,今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识,本来就有一个过程,而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑,正是和苏轼的不迷信古人,不轻信旧说,不主观臆断,而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处,属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山,南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山,面积约0.34平方公里,北边一座滨临长江的叫下钟山,面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下,相对高度50~55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大,但因位于鄱阳湖入长江处,交通方便,而且波光山色,风景幽美,所以历来成为旅游胜地。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就(ye jiu)是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考,对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”,也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌,那永久的艺术魅力之所在。
  由于南北朝长期处于对峙的局面,在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异,因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵,更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活;北朝民歌粗犷豪放,广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
  虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵(fu gui)若长在,汉水亦应西北流”消极观点的原因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如将近酒之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它相对中规中矩,但磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
  第四段由“思欲”句至“归老”句,向官吏们坦露自己的心志。作者是个官吏,他是不能违“王命”的,可是作“征敛者”吧,他又不愿“绝人命”。诗人对待这一矛盾的处境的办法是:宁愿弃官,归隐江湖,也绝不去做那种残民邀功、取媚于上的所谓贤臣。这是对统治者征敛无期的抗议,此处充分清楚地表明作者对民瘼的热情关心。
  此诗借咏「《寒食》孟云卿 古诗」写寒士的辛酸,却并不在「贫」字上大作文章。试看晚唐张友正《《寒食》孟云卿 古诗日献郡守》:「入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟」,就其从《寒食》孟云卿 古诗断火逗起贫居无烟、借题发挥而言,艺术构思显有因袭孟诗的痕迹。然而,它言贫之意太切,清点了一番家产不算,刚说「堪笑」、「堪怜」,又道「惭愧」;说罢「断火」,又说「无烟」。不但词芜句累,且嫌做作,感人反不深。远不如孟云卿此诗,虽写一种悲痛的现实,语气却幽默诙谐。其三、四两句似乎是作者自嘲:世人都在为明朝《寒食》孟云卿 古诗准备熄火,以纪念先贤;可象我这样清贫的寒士,天天过着「《寒食》孟云卿 古诗」生涯,反倒不必格外费心呢。这种幽默诙谐,是一种苦笑,似轻描淡写,却涉笔成趣,传达出一种攫住人心的悲哀。这说明诗忌刻露过火,贵含蓄耐味。而此诗也正由于命意新颖,构思巧妙,特别是恰当运用反衬手法,亦谐亦庄,耐人咀嚼,才使它成为难以数计的《寒食》孟云卿 古诗诗中不可多得的佳作。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻(tui fan),却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  “逐”有随着之意,用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝,用一“逐”字,说《柳》李商隐 古诗枝追随东风,变被动为(dong wei)主动,形象更加生动可爱,表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
  最后两句“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣”,采取以退为进、欲擒故纵的笔法,进一步劝慰客人既来之,则安之,不要错过美好春光,涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服,诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中,因为春季雨水充足,云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙,行走在草木掩映的山径上,衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说,雨天游山,要“沾衣”;晴天游山,也要“沾衣”,“沾衣”是春日游山无法避免的问题,从某一角度说,这又是春日游山的一大乐趣,那么,就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
  《怀古绝句》不是真正的咏史诗,也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏,并不一定代表作者或小说人物的历史观。

创作背景

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年,作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世,抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里,诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己,与她同病相怜,写人写己,哭己哭人,宦海的浮沉、生命的悲哀,全部融合为一体,因而使作品具有不同寻常的感染力。

  

邬仁卿( 宋代 )

收录诗词 (8828)
简 介

邬仁卿 镇江府丹徒人,字汝元。嘉靖举人。工骈语,拒为严嵩作青词。历知湘潭、龙阳二县。有《骈语集》。

经邹鲁祭孔子而叹之 / 张简玄黓

"吾宗老孙子,质朴古人风。耕凿安时论,衣冠与世同。
按俗承流几路清,平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马,
我闻太古水,上与天相连。如何一落地,又作九曲泉。
雪岭防秋急,绳桥战胜迟。西戎甥舅礼,未敢背恩私。"
江妃水仙惜不得。梓潼使君开一束,满堂宾客皆叹息。
昆仑烟景绝,汗漫往还迟。君但焚香待,人间到有时。"
白石盘盘磴,清香树树梅。山深不吟赏,辜负委苍苔。
离别霜凝鬓,逢迎泪迸衣。京华长路绝,江海故人稀。


江行无题一百首·其九十八 / 汪涵雁

不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
"道路五千里,门阑三十年。当时携手人,今日无半全。
唤人呈楚舞,借客试吴钩。见说秦兵至,甘心赴国仇。"
"微雨侵晚阳,连山半藏碧。林端陟香榭,云外迟来客。
"肃寺祠灵境,寻真到隐居。夤缘幽谷远,萧散白云馀。
宴筵曾语苏季子,后来杰出云孙比。茅斋定王城郭门,
夙夜听忧主,飞腾急济时。荆州过薛孟,为报欲论诗。"
地湿愁飞鵩,天炎畏跕鸢。去留俱失意,把臂共潸然。"


仲春郊外 / 香文思

上帘宜晚景,卧簟觉新秋。身事何须问,余心正四愁。"
"愧为湖外客,看此戎马乱。中夜混黎氓,脱身亦奔窜。
"昨日年催白发新,身如麋鹿不知贫。
既俊且逸。或醉中操纸,或兴来走笔。手下忽然片云飞,
挥手洒衰泪,仰看八尺躯。内外名家流,风神荡江湖。
幽意赏难尽,终朝再招寻。"
莺入新年语,花开满故枝。天青风卷幔,草碧水通池。
"二月频送客,东津江欲平。烟花山际重,舟楫浪前轻。


前出塞九首 / 公西甲

松桂荫茅舍,白云生坐边。武昌不干进,武昌人不厌。
"参错云石稠,坡陀风涛壮。晚洲适知名,秀色固异状。
云障宽江左,春耕破瀼西。桃红客若至,定似昔人迷。"
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
逸妻看种药,稚子伴垂纶。颍上逃尧者,何如此养真。"
数枝盘石上,几叶落云中。燕拂宜秋霁,蝉鸣觉昼空。
昔年莺出谷,今日凤归林。物外凌云操,谁能继此心。"
登临叹拘限,出处悲老大。况听郢中曲,复识湘南态。


送人游吴 / 闪痴梅

苏方之赤,在胡之舶,其利乃博。我土旷兮,我居阗兮,
"出山秋云曙,山木已再春。食我山中药,不忆山中人。
读书不及经,饮酒不胜茶。知君悟此道,所未搜袈裟。
含毫思两凤,望远寄双鱼。定笑巴歌拙,还参丽曲馀。"
"故人有游子,弃掷傍天隅。他日怜才命,居然屈壮图。
浮草经行遍,空花义趣圆。我来虽为法,暂借一床眠。"
"长干道上落花朝,羡尔当年赏事饶。下箸已怜鹅炙美,
到扉开复闭,撞钟斋及兹。醍醐长发性,饮食过扶衰。


上林春令·十一月三十日见雪 / 富察树鹤

吾舅惜分手,使君寒赠袍。沙头暮黄鹄,失侣自哀号。"
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
令弟草中来,苍然请论事。诏书引上殿,奋舌动天意。
一病缘明主,三年独此心。穷愁应有作,试诵白头吟。"
大军载草草,凋瘵满膏肓。备员窃补衮,忧愤心飞扬。
为白阿娘从嫁与。"
百年已过半,秋至转饥寒。为问彭州牧,何时救急难。
邻笛哀声急,城砧朔气催。芙蓉已委绝,谁复可为媒。"


四言诗·祭母文 / 单于兴龙

神翰顾不一,体变钟兼两。文传天下口,大字犹在榜。
若将除害马,慎勿信苍蝇。魑魅宁无患,忠贞适有凭。
春风落日谁相见,青翰舟中有鄂君。"
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
一麾出守还,黄屋朔风卷。不暇陪八骏,虏庭悲所遣。
鲁卫弥尊重,徐陈略丧亡。空馀枚叟在,应念早升堂。"


青松 / 洛诗兰

"年华近逼清明,落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树,
烘煁有炜,酒醴惟旨。喟我寤叹,吁其别矣。"
思未得兮马如龙。独翳蔽于山颠,久低回而愠瘀。
"一笑不可得,同心相见稀。摘菱频贳酒,待月未扃扉。
空负漉酒巾,乞食形诸诗。吾惟抱贞素,悠悠白云期。"
二京陷未收,四极我得制。萧索汉水清,缅通淮湖税。
祸首燧人氏,厉阶董狐笔。君看灯烛张,转使飞蛾密。
卜羡君平杖,偷存子敬毡。囊虚把钗钏,米尽坼花钿。


农家 / 才玄素

惟彼烈祖事,增修实荣观。声名朝万国,玉帛礼三坛。
吾行遍九州,此风皆已无。吁嗟圣贤教,不觉久踌蹰。"
把臂开尊饮我酒,酒酣击剑蛟龙吼。乌帽拂尘青螺粟,
"深溪人不到,杖策独缘源。花落寻无径,鸡鸣觉近村。
渐惜容颜老,无由弟妹来。兵戈与人事,回首一悲哀。"
酷见冻馁不足耻,多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶,
永作殊方客,残生一老翁。相哀骨可换,亦遣驭清风。"
胡虏三年入,干坤一战收。举鞭如有问,欲伴习池游。"


采桑子·春深雨过西湖好 / 图门旭

丈人祠西佳气浓,缘云拟住最高峰。扫除白发黄精在,
"久客宜旋旆,兴王未息戈。蜀星阴见少,江雨夜闻多。
徒有疾恶心,奈何不知几。
村荒无径入,独鸟怪人看。已泊城楼底,何曾夜色阑。"
当时珠履三千客,赵使怀惭不敢言。"
"无为洞口春水满,无为洞傍春云白。爱此踟蹰不能去,
荒城背流水,远雁入寒云。陶令门前菊,馀花可赠君。"
"秋馆烟雨合,重城钟漏深。佳期阻清夜,孤兴发离心。