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葛藟

南北朝 / 刘肃

何不种松树,使之摇清风。秦时已曾种,憔悴种不供。
城远迷玄兔,川明辩白狼。忠贤多感激,今古共苍茫。
维舟事干谒,披读头风痊。还如旧相识,倾壶畅幽悁。
"日高丈五睡正浓,军将打门惊周公。口云谏议送书信,
"炎凉正回互,金火郁相乘。云雷时交构,川泽方蒸腾。
灵雨含双阙,雷霆肃万方。代推仙祚远,春共圣恩长。
有月莫愁当火令。"
"庾令楼中初见时,武昌春柳似腰肢。
"长泊起秋色,空江涵霁晖。暮霞千万状,宾鸿次第飞。
"忆吾未冠赏年华,二十年间在咄嗟。
砥行碧山石,结交青松枝。碧山无转易,青松难倾移。
何用期所归,浮图有遗像。幽蹊不盈尺,虚室有函丈。
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"


葛藟拼音解释:

he bu zhong song shu .shi zhi yao qing feng .qin shi yi zeng zhong .qiao cui zhong bu gong .
cheng yuan mi xuan tu .chuan ming bian bai lang .zhong xian duo gan ji .jin gu gong cang mang .
wei zhou shi gan ye .pi du tou feng quan .huan ru jiu xiang shi .qing hu chang you yuan .
.ri gao zhang wu shui zheng nong .jun jiang da men jing zhou gong .kou yun jian yi song shu xin .
.yan liang zheng hui hu .jin huo yu xiang cheng .yun lei shi jiao gou .chuan ze fang zheng teng .
ling yu han shuang que .lei ting su wan fang .dai tui xian zuo yuan .chun gong sheng en chang .
you yue mo chou dang huo ling ..
.yu ling lou zhong chu jian shi .wu chang chun liu si yao zhi .
.chang bo qi qiu se .kong jiang han ji hui .mu xia qian wan zhuang .bin hong ci di fei .
.yi wu wei guan shang nian hua .er shi nian jian zai duo jie .
di xing bi shan shi .jie jiao qing song zhi .bi shan wu zhuan yi .qing song nan qing yi .
he yong qi suo gui .fu tu you yi xiang .you qi bu ying chi .xu shi you han zhang .
yu jian yin mo leng .chang dian feng ke xie .zhong liu ying zhong an .ti shu ci guan wa ..

译文及注释

译文
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
  吴县东面没有(you)山,只在城西,山峰联在一起(qi),山岭相叠,数量诸多;山势有起有伏,而灵岩就在其中,拔奇挺秀,像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去,都知道灵岩与众不同。
  从西山路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有两条路:一条向西走,沿着它走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了(liao)不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石(shi)横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状,旁边又凸出一块好像堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹(zhu)子,而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者的有无已很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地,即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信。
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着,已经冰冷;来到这里,气氛昏暗,让人满心凄凉。想要靠着高楼上的栏杆放眼远望,心中的悔恨偏偏却又很长。荷花上面点缀着露水,好像美人脸上流汗的模样。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
  正是绿肥红瘦的暮春时节,杨柳枝叶婆娑,如团团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望去像是降下的红雪。沉思静想间,又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
我忧愁得无法入睡,披衣而起屋内徘徊;
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。

注释
(34)因人之力而敝之,不仁:依靠别人的力量,又返回来损害他,这是不仁道的。因:依靠。敝,损害。
④裛(yì):沾湿。此处有揩拭的意思。泪:拭泪。
是:这
221. 力:能力。
23.瓦釜:陶制的锅。这里代表鄙俗音乐。

赏析

  周人早先所居的邠地,人们遭遇强悍游牧民族昆夷的侵扰,促使古公亶父举族迁移。《孟子·梁惠王下》记载狄人入侵,意在掠地,古公亶父事之以皮币、珠玉、犬马,均不得免,乃“去邠,逾梁山,邑于岐山之下居焉”。邠人以其仁而“从之者如归市”。全诗以迁岐为中心展开铺排描绘,疏密有致。长长的迁徙过程浓缩在短短的四句中:“古公亶父,来朝走马。率西水浒,至于岐下。”而“爰及姜女”一句,看似随笔带出,实则画龙点睛。姜女是当地平原民族姜族的长女,周与姜联姻,意味着古公亶父被承认为周原的占有者和统治者。同时,此句又为后文在渭水平原上的种种生活劳动的刻画,做了铺垫。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》:“过细考察起来,恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕,故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植,何必以逼他作诗为借口?子建才捷,他又不是不知道。而且果真要杀他的话,诗作成了依然可以杀,何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗,曹植却维系了千载的同情,而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑,有人说,当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口,想杀他,他认为曹植肯定不能成功,但他没料到,曹植才华如此出众,当时,就连曹丕本人也被感动了些许,并且为了保住名声,以安天下,他才放过了曹植。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  颈联“亲朋无一字,老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想(lian xiang)到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来,并过渡得天衣无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  作为赋梅赠人(zeng ren)之作,词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系:品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世,在词人眼中本有因果联系;而余叔良的籍籍无名,似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样,一首以咏白梅为中心的咏物词,就有了人事寄托的袅袅余味。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松(song)吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配(de pei)词,真是妙不可言!
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  诗人在这首诗中之所以着意渲染若耶溪水色的清澈和环境的幽静,正是为了寄托诗人喜清厌浊、好静恶闹的情怀。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

刘肃( 南北朝 )

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简 介

刘肃 字子威,开封人。辟从事。

慈乌夜啼 / 康乃心

秉烛朝天遂不回,路人弹指望高台。
幸遇甘泉尚词赋,不知何客荐雄文。"
期当作说霖,天下同滂沱。"
"忆逐羊车凡几时,今来旧府统戎师。象筵照室会词客,
古道随水曲,悠悠绕荒村。远程未奄息,别念在朝昏。
偶逢明月曜桃李。先生有意许降临,更遣长须致双鲤。"
禄位埋坑阱,康庄垒剑棱。公卿共惜取,莫遣玉山崩。
二十余年别帝京,重闻天乐不胜情。旧人唯有何戡在,更与殷勤唱渭城。


西夏重阳 / 樊太复

云衢不要吹箫伴,只拟乘鸾独自飞。"
流艳去不息,朝英亦疏微。"
嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。"
知君不作家私计,迁日还同到日贫。"
"高斋洒寒水,是夕山僧至。玄牝无关锁,琼书舍文字。
且喜闭门无俗物,四肢安稳一张床。"
"暂出城门蹋青草,远于林下见春山。
我欲荐此言,天门峻沉沉。风飚亦感激,为我飕飗吟。"


鹊桥仙·纤云弄巧 / 沈满愿

上酒忽闻吹此曲,坐中惆怅更何人。"
初时天山之外飞白雪,渐渐万丈涧底生流泉。
春至花常满,年多水更清。此中如传舍,但自立功名。"
相门曾忝共登龙。迎风骚屑千家竹,隔水悠扬午夜钟。
"截玉铦锥作妙形,贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏,
淮之水舒舒,楚山直丛丛。子又舍我去,我怀焉所穷。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
深种胡麻共犬行。洞里仙家常独往,壶中灵药自为名。


同李十一醉忆元九 / 吴学濂

喑蝉终不鸣,有抱不列陈。蛙黾鸣无谓,閤閤只乱人。"
群乌饱粱肉,毛羽色泽滋。远近恣所往,贪残无不为。
抗旌回广漠,抚剑动旄头。坐见黄云暮,行看白草秋。
"秋气悲万物,惊风振长道。登高有所思,寒雨伤百草。
"云童童,白龙之尾垂江中。今年天旱不作雨,
一失贵人意,徒闻太学论。直庐辞锦帐,远守愧朱幡。
"相去三千里,闻蝉同此时。清吟晓露叶,愁噪夕阳枝。
巾车徇前侣,白日犹昆吾。寄君臣子心,戒此真良图。"


九歌·少司命 / 任璩

碧云引风吹不断,白花浮光凝碗面。一碗喉吻润,
寒天白日短,檐下暖我躯。四肢暂宽柔,中肠郁不舒。
恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上,巡礼常过禁殿中。
"常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。男儿得路即荣名,
容色真可惜,相思不可彻。日日长相思,相思肠断绝。
"北极有羁羽,南溟有沈鳞。川源浩浩隔,影响两无因。
一卷冰雪文,避俗常自携。"
幸睹君子席,会将幽贱期。侧闻清风议,饫如黄金卮。


鸨羽 / 沈宪英

芳讯此时到,胜游何日陪。共讥吴太守,自占洛阳才。"
扣奇知浩淼,采异访穹崇。物表即高韵,人间访仙公。
日昏不能散,起坐相引牵。冬夜岂不长,达旦灯烛然。
中夜兀然坐,无言空涕洟。丈夫志气事,儿女安得知。"
秋月吐白夜,凉风韵清源。旁通忽已远,神感寂不喧。
上天何寥廓,下地何峥嵘。吾道岂已矣,为君倾兕觥。"
旄头夜落捷书飞,来奏金门着赐衣。
主人偏养者,啸聚最奔驰。夜半仍惊噪,鸺鹠逐老狸。


大雅·既醉 / 彭纲

人间聚散真难料,莫叹平生信所之。"
"凤城烟雨歇,万象含佳气。酒后人倒狂,花时天似醉。
残蕊在犹稀,青条耸复直。为君结芳实,令君勿叹息。"
风土记中殊未传。椎髻老人难借问,黄茆深峒敢留连。
那暇更护鸡窠雏。我念干坤德泰大,卵此恶物常勤劬。
游人莫道归来易,三不曾闻古老言。"
"秋入楚江水,独照汨罗魂。手把绿荷泣,意愁珠泪翻。
仲尼鲁司寇,出走为群婢。假如屈原醒,其奈一国醉。


赠项斯 / 老郎官

花蔓阂行辀,縠烟暝深徼。少健无所就,入门愧家老。
"仙署棣华春,当时已绝伦。今朝丹阙下,更入白眉人。
区区昧陋积,祷祝非不勤。日驰衰白颜,再拜泥甲鳞。
饿咽潺湲号,涎似泓浤肥。峡青不可游,腥草生微微。
"曲江千顷秋波净,平铺红云盖明镜。大明宫中给事归,
自惭所业微,功用如鸠拙。何殊嫫母颜,对彼寒塘月。
芙蓉无染污,将以表心素。欲寄未归人,当春无信去。
依稀鸳瓦出,隐映凤楼重。金阙晴光照,琼枝瑞色封。


浯溪摩崖怀古 / 蒋廷黻

以告庙社。周示城市,咸使观睹。解脱挛索,夹以砧斧。
今子从之游,学问得所欲。入海观龙鱼,矫翮逐黄鹄。
敛黛凝愁色,施钿耀翠晶。容华本南国,妆束学西京。
"握中有新声,楚竹人未闻。识音者谓谁,清夜吹赠君。
渔童下宵网,霜禽竦烟翅。潭镜滑蛟涎,浮珠噞鱼戏。
"长安百花时,风景宜轻薄。无人不沽酒,何处不闻乐。
"题是临池后,分从起草馀。兔尖针莫并,茧净雪难如。
野花沿古道,新叶映行宫。惟有诗兼酒,朝朝两不同。"


鹧鸪天·离恨 / 何湛然

桂州西南又千里,漓水斗石麻兰高。阴森野葛交蔽日,
"生拍芳丛鹰觜芽,老郎封寄谪仙家。
何处人间似仙境,春山携妓采茶时。"
近来岂少征人妇,笑采蘼芜上北山。"
旧路芳尘在,新恩驲骑催。里闾风偃草,鼓舞抃成雷。
"叉鱼春岸阔,此兴在中宵。大炬然如昼,长船缚似桥。
旅酒侵愁肺,离歌绕懦弦。诗封两条泪,露折一枝兰。
游人莫道归来易,三不曾闻古老言。"