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采桑子·春深雨过西湖好

近现代 / 薛居正

海鹤一为别,存亡三十秋。今来数行泪,独上驿南楼。
与师相见便谈空,想得高斋狮子吼。"
"陆孟丘杨久作尘,同时存者更谁人。
暗辨桐声自作琴。长啸每来松下坐,新诗堪向雪中吟。
"暮景中秋爽,阴灵既望圆。浮精离碧海,分照接虞渊。
"胡服何葳蕤,仙仙登绮墀。神飙猎红蕖,龙烛映金枝。
笔底心无毒,杯前胆不豩.唯馀忆君梦,飞过武牢关。"
"万生都阳明,幽暗鬼所寰。嗟龙独何智,出入人鬼间。
从此世人开耳目,始知名将出书生。"
弧矢引满反射人,天狼呀啄明煌煌。痴牛与騃女,
花落陇水头,各自东西流。凛凛长相逐,为谢池上鸥。"
未遭伶伦听,非安子犹宠。威凤来有时,虚心岂无奉。"


采桑子·春深雨过西湖好拼音解释:

hai he yi wei bie .cun wang san shi qiu .jin lai shu xing lei .du shang yi nan lou .
yu shi xiang jian bian tan kong .xiang de gao zhai shi zi hou ..
.lu meng qiu yang jiu zuo chen .tong shi cun zhe geng shui ren .
an bian tong sheng zi zuo qin .chang xiao mei lai song xia zuo .xin shi kan xiang xue zhong yin .
.mu jing zhong qiu shuang .yin ling ji wang yuan .fu jing li bi hai .fen zhao jie yu yuan .
.hu fu he wei rui .xian xian deng qi chi .shen biao lie hong qu .long zhu ying jin zhi .
bi di xin wu du .bei qian dan bu bin .wei yu yi jun meng .fei guo wu lao guan ..
.wan sheng du yang ming .you an gui suo huan .jie long du he zhi .chu ru ren gui jian .
cong ci shi ren kai er mu .shi zhi ming jiang chu shu sheng ..
hu shi yin man fan she ren .tian lang ya zhuo ming huang huang .chi niu yu si nv .
hua luo long shui tou .ge zi dong xi liu .lin lin chang xiang zhu .wei xie chi shang ou ..
wei zao ling lun ting .fei an zi you chong .wei feng lai you shi .xu xin qi wu feng ..

译文及注释

译文
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不(bu)知(zhi)这样美(mei)好的夜属于谁?
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
立春了,天(tian)气渐渐转暖,冰冻霜雪虽然还有,但已很少了。春天的到来,连草木也都知道。眼前的一派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水碧波荡漾。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在(zai)秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
明知这不是在梦中,可我的心仍(reng)在摇摆不踏实。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣(mei)(mei)啊白芷饰卧房。
诸侯征战数百年,天地旋转,日月无光。最终秦皇削平了天下,而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片,流向虚空。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。

注释
②碛(qì):沙漠的意思。这里指边关。
4.今夕:今天。
⑻浪萍风梗:浪中之浮萍,风中之断梗。形容人漂泊不定。
⑷直:简直。汴州:即汴京,今河南开封市。
区区:拳拳,形容自己的私情(古今异义);另一说指“我”,自称的谦词

赏析

  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的(yang de),桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  三、思想内容  诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
  颔联写友人困顿坎坷,仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因,“归无旧业(jiu ye)”说明题目的“襄州”,仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马,为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后,几家同住一孤城”(《新息道中作》)的时代,老去投归,景况可想。两句上二下三,前后转折,意义上中间含个“而”字在,顿挫而沉郁,有杜诗风神。所谓“明时”,实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军,却被罢斥,足见朝廷之“不明”。两句为对文,作互文看更有慨触。次句语由直寻,羌无故实,但“老去”犹“恋”,则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实,而同情这位被迫退职的军人。
  比兴兼用(jian yong),也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  三、四句转入咏物本题,细致而微地描绘荷花的初生水面,应题“新荷,二字。荷的根茎最初细瘦如鞭,俗称莲鞭。莲鞭上有节,能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”,就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字,已极言其细小,下面“短干未摇风”,则更形象地体现其细小;梗干之短,甚至风亦不能使它摇动,可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来,观察之细致,用笔之精到,真堪令人叫绝。在这细微之处,诗人的功力得到了充分的体现。
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。
  “苍苍几万里,目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受,借景抒情,情含景中,既暗寓自己极度思念帝都长安的心情,又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪,抒发自己的感叹,把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”,遥相呼应,构成了全诗的统一情调。
  这首词抒离情或明写或暗转,叙相思或眼前或梦幻,从多方面、多角度着笔;或铺叙,或勾勒,一气呵成、一脉流转,如清·陈世煜《云韶集》所说:“写秋景凄凉,如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折,曲尽其妙,美成词大半皆以纡徐曲折制胜,妙于纡徐曲折中有笔力,有品骨,故能独步千古。”
  此诗的艺术特色主要有三点:
  第一章是诸侯上朝之前,身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗,筐之筥之”,诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗,用筐用筥盛取不停起兴,整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调,读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝,何锡予之?”意思是:诸侯来朝,天子会以什么样的礼物赐予他?诗人是见过大场面的公卿大夫,按照常规,“虽无予之,路车乘马;又何予之?玄衮及黼”,四句无疑而问,复沓申述,两次自问自答,进一步渲染气氛,让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
  首句“来是空言去绝踪”凌空而起,次句“月斜楼上五更钟”宕开写景,两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来,方能领略它的神情韵味。远别经年,会合无缘,夜来入梦,两人忽得相见,一觉醒来,却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁,远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围,那么第一句便是主人公的叹息感慨。
  这是一首触景生情之作。境界苍凉,寄意深远。诗的首句中,“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻,“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕,六出兵间,对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时,他登上汝州(州城在今河南临汝县)城楼,眼前展现的是暗淡的黄昏景色,耳边响起的是悲凉的鼓角声音,物与我会,情随景生,曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头,不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世,更包含有时代的内容,分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔,但这三个字寄慨无穷,贯串全篇。
  从意象构造的角度言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。
  这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色。刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想:“君权天授”,他们是天帝的嫡裔,他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民,都是奉行上天的意旨,得到天的庇佑;他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀,都得之于天,因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态,是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功,即暴力掠夺和扩张,如“相土烈烈,海外有截”,“如火烈烈,则莫我敢曷”,“敷奏其勇,百禄是总”,统治权和享受的百禄,都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争,为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装.正是殷商天命论的实质。
  “麻苎衣衫鬓发焦”一句,抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征,简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象:身着粗糙的麻布衣服,鬓发枯黄,面容憔悴,肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看,山中寡妇应该还是青壮年妇女,照说她的鬓发色泽该是好看的,但由于苦难的熬,使她鬓发早已焦黄枯槁,显得苍老了。简洁的肖像描写,衬托出人物的内心痛苦,写出了她那饱经忧患的身世。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场(pai chang)大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。

创作背景

  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书(谢微)与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年(536年)。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年(526年),任中书郎在梁中大通四年(532年),都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。

  

薛居正( 近现代 )

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简 介

薛居正 薛居正(912年—981年7月12日),字子平。开封浚仪(今河南开封)人[1] 。北宋大臣、史学家。后唐清泰二年(935年)进士。历官后周谏议大夫、刑部郎中、宋初户部侍郎、兵部侍郎、参知政事、门下侍郎、平章事、左仆射、昭文馆大学士、司空。太平兴国六年(981年)因服丹砂而中毒死,享年七十岁。赠太尉、中书令,谥号文惠。咸平二年(999年),配飨太宗庙庭。为昭勋阁二十四功臣之一。其代表作是《旧五代史》。

菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 淳于问萍

不分杀人羽翮成,临临冲天妇嫌丑。□□□□□□□。
空谷耸视听,幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲,叠岸冲风霆。
百口空为饱暖家。绮季衣冠称鬓面,吴公政事副词华。
霜枫千里随归伴。猿唿鼯啸鹧鸪啼,恻耳酸肠难濯浣。
应须定取真知者,遣对明君说子虚。"
品松徒高高,雌鸣讵嗈嗈。赏异尚可贵,赏潜谁能容。
天涯相见还离别,客路秋风又几年。"
"夜半沙上行,月莹天心明。沙月浩无际,此中离思生。


南山诗 / 段干东亚

复集东城。林疏时见影,花密但闻声。营中缘催短笛,
"昔日慵工记姓名,远劳辛苦写西京。
始疑玉龙下界来人世,齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝,
驹麛着爪牙,勐虎借与皮。汝头有缰系,汝脚有索縻。
半租岂不薄,尚竭力与筋。竭力不敢惮,惭戴天子恩。
王母闻以笑,卫官助呀呀。不知万万人,生身埋泥沙。
抚俗观旧迹,行春布新书。兴亡意何在,绵叹空踌蹰。"
有人买得研神记。纸上香多蠹不成,昭容题处犹分明,


忆秦娥·与君别 / 夹谷国新

舍矢同瞻鹄,当筵共赛枭。琢磨三益重,唱和五音调。
雨雪洋洋,大风来加,于燠其寒,于迩其遐。
千步回廊闻凤吹,珠帘处处上银钩。"
县街无尘土,过客多淹留。坐饮孤驿酒,行思独山游。
耳热何辞数爵频。银烛未销窗送曙,金钗半醉座添春。
忆昔泉源变,斯须地轴倾。鸡笼为石颗,龟眼入泥坑。
岂不善图后,交私非所闻。为忠不顾内,晏子亦垂文。"
况我愚朴姿,强趋利名场。远同干贵人,身举固难彰。


鬻海歌 / 段干乐童

池色连天汉,城形象帝车。旌旗暖风里,猎猎向西斜。
勿谓行大道,斯须成太行。莫吟萋兮什,徒使君子伤。"
"杨画远于展,何言今在兹。依然古妆服,但感时节移。
"天欲雨,有东风,南谿白鼍鸣窟中。六月人家井无水,
单身野霜上,疲马飞蓬间。凭轩一双泪,奉坠绿衣前。"
徙市竟何意,生涯都几时。巢由或逢我,应似我相期。"
请君速来助我喜。莫合九转大还丹,莫读三十六部大洞经。
行年五十馀,出守数已六。京邑有旧庐,不容久食宿。


越女词五首 / 汉冰之

"一夕绕山秋,香露溘蒙菉。新桥倚云坂,候虫嘶露朴。
浮生虽多涂,趋死惟一轨。胡为浪自苦,得酒且欢喜。
遥闻公主笑,近被王孙戏。邀我上华筵,横头坐宾位。
皓露助流华,轻风佐浮凉。清冷到肌骨,洁白盈衣裳。
何用期所归,浮图有遗像。幽蹊不盈尺,虚室有函丈。
"人生有行役,谁能如草木。别离感中怀,乃为我桎梏。
"清淮南岸家山树,黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日,
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆,寻幽更引到僧房。


军城早秋 / 梁丘俊之

"萧条对秋色,相忆在云泉。木落病身死,潮平归思悬。
凝脂为肤翡翠裙,唯解画眉朱点唇。自从获得君,
倾尊与斟酌,四壁堆罂缸。玄帷隔雪风,照炉钉明釭.
"琢玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含众象,应物受寒泉。
井槛淋清漆,门铺缀白铜。隈花开兔径,向壁印狐踪。
玉帐观渝舞,虹旌猎楚田。步嫌双绶重,梦入九城偏。
赐宴文逾盛,徵歌物更妍。无穷艳阳月,长照太平年。
晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"


江行无题一百首·其四十三 / 凯加

"国老出为将,红旗入青山。再招门下生,结束馀病孱。
西天移向此间来。岩前芍药师亲种,岭上青松佛手栽。
岂惟彼相忧,固是吾徒耻。去去事方急,酒行可以起。"
假守亦高卧,墨曹正垂耳。契阔话凉温,壶觞慰迁徙。
饮啖惟所便,文章倚豪横。尔来曾几时,白发忽满镜。
脱枯挂寒枝,弃如一唾微。一步一步乞,半片半片衣。
仁风已及芳菲节,犹向花溪鸣几声。"
工农虽小人,事业各有守。不知官在朝,有益国家不。


吴子使札来聘 / 梁丘天生

秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。
怅望天回转,动摇万里情。参辰次第出,牛女颠倒倾。
可惜大雅旨,意此小团栾。名回不敢辨,心转实是难。
冷露湿茆屋,暗泉冲竹篱。西峰采药伴,此夕恨无期。"
寒龟饮气受泥涂。东隅有失谁能免,北叟之言岂便无。
每逢耆老不唿名。旧游寺里僧应识,新别桥边树已成。
"百尺梧桐画阁齐,箫声落处翠云低。


九字梅花咏 / 顾幻枫

求得鹤来教翦翅,望仙台下亦将行。"
"江汉虽云广,乘舟渡无艰。流沙信难行,马足常往还。
县家唯忧少军食,谁能令尔无死伤。"
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。
可怜何郎面,二十才冠饰。短发予近梳,罗衫紫蝉翼。
使我心腐剑锋折。决云中断开青天,噫!
自笑心何劣,区区辨所冤。伯仁虽到死,终不向人言。
佞幸威权薄,忠良宠锡饶。丘陵今一变,无复白云谣。


送李侍御赴安西 / 长孙爱娜

苍蝇点垂棘,巧舌成锦绮。箕子为之奴,比干谏而死。
卷里诗过一千首,白头新受秘书郎。"
"念符不由级,屹得文章阶。白玉抽一毫,绿珉已难排。
聚书云霮zw,洗砚山晴鲜。忽怒画蛇虺,喷然生风烟。
诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。
乃出二侍女,合弹琵琶筝。临风听繁丝,忽遽闻再更。
方知省事将,动必谢前群。鹳阵常先罢,鱼符最晚分。
"山公自是林园主,叹惜前贤造作时。