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木兰花慢·可怜今夕月

先秦 / 阮芝生

"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。
浙东飞雨过江来。一元和气归中正,百怪苍渊起蛰雷。
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧,无僧每见不殷勤。
忽忆家园须速去,樱桃欲熟笋应生。"
到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。
生人更多苦,入户事盈身。营营日易深,却到不得频。
野田无复堆冤者。"
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"
马过隋代寺,樯出楚山城。应近嵩阳宿,潜闻瀑布声。"
况临北窗下,复近西塘曲。筠风散馀清,苔雨含微绿。
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。
始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
幸得休耕乐尧化,楚山深处最相宜。"


木兰花慢·可怜今夕月拼音解释:

.cang lang xia shui zi ling tan .lu yuan jiang shen yu qu nan .
zhe dong fei yu guo jiang lai .yi yuan he qi gui zhong zheng .bai guai cang yuan qi zhe lei .
zi ze lian you shi liu chun .shi ke xiang feng jie gu jiu .wu seng mei jian bu yin qin .
hu yi jia yuan xu su qu .ying tao yu shu sun ying sheng ..
dao jie san dong mu .lai jing liu yue cu .an tan chao bu nu .jing lai ye wu yu .
sheng ren geng duo ku .ru hu shi ying shen .ying ying ri yi shen .que dao bu de pin .
ye tian wu fu dui yuan zhe ..
jiong chu huang jin dian .quan fen bai yu tai .diao chong jing he qu .zhan lian bu zhi hui ..
ma guo sui dai si .qiang chu chu shan cheng .ying jin song yang su .qian wen pu bu sheng ..
kuang lin bei chuang xia .fu jin xi tang qu .jun feng san yu qing .tai yu han wei lv .
.seng she qing liang zhu shu xin .chu jing yi yu xi zhu chen .
shi jin shan ke ba .zhong tan zhui bu shi .qu qu ya fu xin .wei jiu tian ren ji .
cai hong fan ying hai qi yao .dou yi ban hu gui san dao .san zuo you long shang jiu xiao .
jin pin ri yi lian .jin fu ri yi tan .yi ci dang zi jing .shen wu xin xie chan ..
xing de xiu geng le yao hua .chu shan shen chu zui xiang yi ..

译文及注释

译文
四更天初至时,北风带来一场大雪;这上天赐给我们的瑞雪正好在除(chu)夕之夜到来,兆示着来年的丰收。
身(shen)(shen)经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
精美的琉璃瓦上笼罩着雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人去楼空,只有锦瑟横放在琴床。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一定是常常伤心流泪,常常抚琴弹(dan)瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢(feng)人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
不只是游侠们见了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
其二:
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
  北方的风光,千万里冰封冻,千万里雪花飘。望长城内外,只剩下无边无际白茫茫一片;宽广的黄河上下,顿时失去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞,高原上的丘陵好像许多白象在奔跑,它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候,看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映,分外美好。
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人。
玉石砌的台阶上生起了露水,深夜独立很久,露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘,仍然隔着帘子望着玲珑的秋月(yue)。
我真想念,年年在越溪浣纱的女伴;

注释
④谁家:何处。
⑵白道:洁白的小道。唐人李商隐《无题》:“白道萦回入暮霞,斑骓嘶断七香车。”
1、劚:用砍刀、斧等工具砍削。
诘:询问;追问。
85.厥身是继:继,继嗣。王逸《章句》:“言禹所以忧无妃匹者,欲为身立继嗣也。”
42.甚者:更严重的。甚,严重。

赏析

  历史是不应当忘记的,读史可以使人明鉴,使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡,那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持,也可以让人在风雨之中同舟共济,患难与共,正所谓唇齿相依,唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训,完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得,听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再,再而三地容忍,即使无法奋起抗争,最起码是可以想法避开的。既不听劝,又不抗争,的确算是病入膏肓,不可救药了。
  历史上有许多写离状别的佳作,此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等,都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
  “座上琴心,机中锦字,觉最萦(zui ying)怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信,“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人,盼望书信,最萦绕着词人之心,完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动(hua dong)一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南(zhi nan)北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  《鸿门宴》司马迁 古诗是项羽和刘邦在灭秦之后长达五年的斗争的开端。虽是开端,却在(que zai)某种程度上预示了这场斗争的终结。这样说,是因为作者通过对这次宴会全过程(包括会前斗争和会后余波)的描写,生动地揭示了项羽的悲剧性格:他自矜功伐而有"妇人之仁"。这种性格不改变,他就必然以失败告终。而刘邦在宴会上能化险为夷,跟善于利用对方性格弱点也是分不开的。从这段史实可以看出领袖人物的性格在历史发展重要关头上所起的作用。
  诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
  此诗格调庄严,笔力扛鼎。虽作于乱中,不失盛唐气象。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  为了充分利用白云的形象和作用,这首送别诗不再从别的方面申叙离情,只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起,这朵白云便与他形影不离,随他渡湘水随他入楚山里,直到末句“白云堪卧君早归”,祝愿他高卧白云为止,可以说全诗从白云始,以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮,而隐者的高洁,隐逸行动的高尚,尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”,又说“诗主风神”(《诗薮》),这首诗不直写隐者,也不咏物式地实描白云,而只把它当做隐逸的象征。因此,是隐者,亦是白云;是白云,亦是隐者,真正达到清空高妙,风神潇洒的境界。方弘静说:“《白云歌》无咏物句,自是天仙语,他人稍有拟象,即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
  正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然看到了蔷薇,十分漂亮,诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”,又为那幽静的景致,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芬芳,使全诗洋溢着夏日特有的生气。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直(shi zhi)截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。

创作背景

  “后庭花”本是一种花的名,这种花生长在江南,因多是在庭院中栽培,故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色,其中开白花的,盛开之时使树冠如玉一样美丽,故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》,以花为曲名,本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词,词为丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

  

阮芝生( 先秦 )

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简 介

阮芝生 阮芝生,字谢阶,号紫坪,江南山阳人,干隆丁丑进士,官德清知县。有《听潮集》。

醉落魄·咏鹰 / 万俟全喜

秋至汉水高,南音何时闻。瑶草难远寄,西风气氤氲。
海戍通盐灶,山村带蜜房。欲知苏小小,君试到钱塘。"
"秋思朝来起,侵人暑稍微。晓眠离北户,午饭尚生衣。
惠连忽赠池塘句,又遣羸师破胆惊。"
青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔,
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。


采桑子·九日 / 章佳禾渊

好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
洛中佳境应无限,若欲谙知问老兄。"
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。
"相别何容易,相逢便岁年。客来嫌路远,谁得到君边。
此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
回看甲乙第,列在都城内。素垣夹朱门,蔼蔼遥相对。


进学解 / 喜奕萌

山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦,寂寞野径棠梨花。
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里,蜗舍沈冥十五春。
"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
郑国通梁苑,天津接帝畿。桥成乌鹊助,盖转凤凰飞。
"一步一愁新,轻轻恐陷人。薄光全透日,残影半销春。


秦女卷衣 / 刀球星

"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。
"闲来对镜自思量,年貌衰残分所当。白发万茎何所怪,
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
欲托清香传远信,一枝无计奈愁何。"
不知今日重来意,更住人间几百年。
一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"


国风·周南·兔罝 / 乌孙白竹

"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"
忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。
金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
今日贺君兼自喜,八回看换旧铜鱼。
矫矫云长勇,恂恂郄縠风。家唿小太尉,国号大梁公。


红梅 / 佴初兰

自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
眼暗发枯缘世事,今来无泪哭先生。"
九原可作吾谁与,师友琅琊邴曼容。
意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
"玉蕊天中树,金闺昔共窥。落英闲舞雪,蜜叶乍低帷。
"蹇钝无大计,酷嗜进士名。为文性不高,三年住西京。
空宇留丹灶,层霞被羽衣。旧山闻鹿化,遗舄尚凫飞。
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑,魍魉凭何通百灵。


瑞龙吟·德清清明竞渡 / 富察戊

"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
帽为迎霜戴,炉因试火开。时时还有客,终不当君来。"
宣尼高数仞,固应非土壤。"
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
"岭上白云朝未散,田中青麦旱将枯。
弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"
"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。


古离别 / 凡起

"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
瘦觉腰金重,衰怜鬓雪繁。将何理老病,应付与空门。"
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
"消渴天涯寄病身,临邛知我是何人。
何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
千冤万恨何人见,唯有空山鸟兽知。"


国风·郑风·羔裘 / 陆绿云

况当季父承恩日,廉问南州政已成。"
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
但见野中坟,累累如青螺。凉风日摇落,桑下松婆娑。
可惜忍饥寒日暮,向人鹐断碧丝绦。"
"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。


水调歌头·泛湘江 / 凯翱

形盐非近进,玉豆为潜英。礼自春分展,坚从北陆成。
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
"蹙金妃子小花囊,销耗胸前结旧香。
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
一遇知己言,万方始喧喧。至今百王则,孰不挹其源。"
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
两国道涂都万里,来从此地等平分。
"桂林浅复碧,潺湲半露石。将乘触物舟,暂驻飞空锡。