怨诗行
"巴丘过日又登城，云水湘东一日平。
想到家山无俗侣，逢迎只是坐篮舆。"
圣者开津梁，谁能度兹岭。
"昨夜闻山雨，归心便似迟。几回惊叶落，即到白头时。
"儒服学从政，遂为尘事婴。衔命东复西，孰堪异乡情。
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗，故人相去隔云泥。
共望汉朝多沛泽，苍蝇早晚得先知。"
"忆昔千秋节，欢娱万国同。今来六亲远，此日一悲风。
江上三千雁，年年过故宫。可怜江上月，偏照断根蓬。
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起，轻翅萦枝舞蝶来。
怨诗行拼音解释:
.ba qiu guo ri you deng cheng .yun shui xiang dong yi ri ping .
xiang dao jia shan wu su lv .feng ying zhi shi zuo lan yu ..
sheng zhe kai jin liang .shui neng du zi ling .
.zuo ye wen shan yu .gui xin bian si chi .ji hui jing ye luo .ji dao bai tou shi .
.ru fu xue cong zheng .sui wei chen shi ying .xian ming dong fu xi .shu kan yi xiang qing .
lv shu cun bian xie bao ti .qian ke bi lai wu yi zhang .gu ren xiang qu ge yun ni .
gong wang han chao duo pei ze .cang ying zao wan de xian zhi ..
.yi xi qian qiu jie .huan yu wan guo tong .jin lai liu qin yuan .ci ri yi bei feng .
jiang shang san qian yan .nian nian guo gu gong .ke lian jiang shang yue .pian zhao duan gen peng .
han yan xi lu zhao cang tai .pang mei yi zhang chan seng qi .qing chi ying zhi wu die lai .
译文及注释
译文
我的情意追逐着你前行，缠绵悱恻，像那不断的流水。
我飘忽地来到春宫一游(you)，折下玉树枝条增添佩饰。
成就大功而画像麒麟阁的，只有霍去病一人。白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
只应该守寂寞了此一生，关闭上柴门与人世隔离。
义公诵读《莲花经》，心里纯净清静，这才知道他的一尘不染的虔诚之(zhi)心。
时光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼(pan)佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原(yuan)最终抱石自沉汨罗江中。
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天下。
光武帝来到临淄，亲自慰劳军队，群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说：“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业，而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界，因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手，而将军你却是独立战胜强劲的敌人，取得的功劳要比韩信困难。另外，当初田横烹杀了郦食其，到田横投降的时候，高帝下诏给卫尉郦商，不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆，如果张步来归降听命，我也要诏告大司徒伏湛，解除(chu)他和张步的冤仇，这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候，就提出这项重大的计策，我曾经以为这事无人理解难以实现，如今看来，真是有志者事竟成啊！”
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
我和嵇康、吕安的行止相近，他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔，吕安的心胸旷达而豪放，之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精(jing)通所有的技艺，对于音律尤其高妙。当临刑之时，他回头看了看太阳的影子，要过琴来弹奏。正值我将要西行，路过我们旧日的居所，当此之时，太阳渐渐地迫近它的沉落之地，寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子，邻里有人吹笛，吹出的声(sheng)音嘹亮悲摧，追怀往昔一起游玩宴乐的情分，我被这笛声触动不禁深深叹息，所以写下这样的赋。
玄乌高飞送来其卵(luan)，简狄如何便有身孕？
注释
36.庭：同“廷”，朝堂。
50.言：指用文字表述、记载。
(22)《说文》：“篠，小竹也。”谢灵运诗：“绿篠媚清涟。”
12.实：的确。
⑷子来：像儿子似的一起赶来。
赏析
大雪三日，湖中人鸟声(sheng)俱绝。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
从表面上看，袁宏道在这篇传中突出写了徐文长的奇，其人奇，其事奇，他在传末总括一句说：“余谓文长无之而不奇者也。”传中用“奇”字的地方，达八九处之多：“奇其才”，“益奇之”，“好奇计”，“诗文益奇”，“病奇于人，人奇于诗”，“无之而不奇，斯无之而不奇也”。徐文长不平凡，他的一生也不平凡；突出写他的奇，自然是抓住了这个人的性格与行事的特征。但是，袁宏道写这篇传的主旨(zhu zhi)还不在于此。这篇传的主旨，应该是传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字。科举的不利，使徐文长成为一个失意的人，愤世嫉俗的人。他“屡试屡蹶”，终生只是一个秀才，“不得志于有司”，当然无法发挥他的才能，实现他的抱负。因此《《徐文长传》袁宏道 古诗》主要叙述的是这样一个怀才不遇的封建时代具有代表性的知识分子，描写他的狂放与悲愤，以及他不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。这才是《《徐文长传》袁宏道 古诗》的主旨。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦(xiong yi)为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
“长风驱松柏(bai)”，“驱”字下得“险”。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
“借问谁家地，埋没蒿里茔。古老向余言，言是上留田，蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬，他人于此举铭旌。”两句问句做引，引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云：“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口，描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事，引发无尽唏嘘。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意(he yi)象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇，双方排兵布阵，将士出击进攻，场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌，写得气势豪迈，慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发，而自宋以来，汉军往往处于劣势，因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工，都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用，从而得到广泛流传。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
从表面上看，袁宏道在这篇传中突出写了徐文长的奇，其人奇，其事奇，他在传末总括一句说：“余谓文长无之而不奇者也。”传中用“奇”字的地方，达八九处之多：“奇其才”，“益奇之”，“好奇计”，“诗文益奇”，“病奇于人，人奇于诗”，“无之而不奇，斯无之而不奇也”。徐文长不平凡，他的一生也不平凡；突出写他的奇，自然是抓住了这个人的性格与行事的特征。但是，袁宏道写这篇传的主旨(zhu zhi)还不在于此。这篇传的主旨，应该是传中所写的徐文长“雅不与时调合”这六个字。科举的不利，使徐文长成为一个失意的人，愤世嫉俗的人。他“屡试屡蹶”，终生只是一个秀才，“不得志于有司”，当然无法发挥他的才能，实现他的抱负。因此《《徐文长传》袁宏道 古诗》主要叙述的是这样一个怀才不遇的封建时代具有代表性的知识分子，描写他的狂放与悲愤，以及他不惜以生命与世俗相抗衡的悲剧命运。这才是《《徐文长传》袁宏道 古诗》的主旨。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦(xiong yi)为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
“长风驱松柏(bai)”，“驱”字下得“险”。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
“借问谁家地，埋没蒿里茔。古老向余言，言是上留田，蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬，他人于此举铭旌。”两句问句做引，引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云：“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口，描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事，引发无尽唏嘘。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意(he yi)象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
创作背景
公元803年（唐贞元十九年），韩愈与张署皆任监察御史，曾因天旱向唐德宗进言，极论宫市之弊，韩被贬为阳山（广东阳山）县令，张被贬为临武（湖南临武）县令。公元805年（贞元廿一年）正月，顺宗即位，二月甲子大赦。八月宪宗又即位，又大赦天下。两次大赦由于有人从中作梗，他们均未能调回京都，只改官江陵。知道改官的消息后，韩愈便借中秋月圆之夜，写下这首诗，并赠给遭遇相同的张署。
李敬彝( 清代 )
收录诗词 (6135) 首
简 介
李敬彝 生卒年不详。郡望赵郡(今河北赵县)。宪宗元和末苏州刺史李应之子。文宗大和元年(827)官福建团练判官。卜宅洛阳毓财坊。官至郎中。事迹见《北梦琐言》卷一二、《新唐书·宰相世系表二上》。《淳熙三山志》卷八录其诗2句，《全唐诗续拾》据之收入。
送客贬五溪
薜荔作禅庵，重叠庵边树。空山径欲绝，也有人知处。
饮羽连百中，控弦逾六钧。拣材尽爪士，受任皆信臣。
最爱临江两三树，水禽栖处解无藤。"
树色霭虚空，琴声谐素徽。明晨阻通籍，独卧挂朝衣。"
秉烛张筵乐清景。美人不眠怜夜永，起舞亭亭乱花影。
而今却欲嫌谿水，雨涨春流隔往来。"
"官称汉独坐，身是鲁诸生。绝域通王制，穷天向水程。
"壮龄非济物，柔翰误为儒。及此斋心暇，翛然与道俱。
长相思·村姑儿
平原广洁。初从云外飘，还向空中噎。千门万户皆静，
乃知众鸟非俦比，暮噪晨鸣倦人耳。共爱奇音那可亲，
殇为魂兮，可以归还故乡些；沙场地无人兮，
水北金台路，年年行客稀。近闻天子使，多取雁门归。
"小岭路难近，仙郎此夕过。潭空观月定，涧静见云多。
应到严君开卦处，将余一为问生涯。"
别后如相问，高僧知所之。"
"青琐昼无尘，碧梧阴似水。高张朱弦琴，静举白玉指。
雪诗
春藻下中天，湛恩阐文明。小臣谅何以，亦此摽华缨。"
六蕃倍位次，衣服各异形。举头看玉牌，不识宫殿名。
"洛阳归客滞巴东，处处山樱雪满丛。
"江南无处不闻歌，晦日中军乐更多。
"一方新地隔河烟，曾接诸生听管弦。
"山人住处高，看日上蟠桃。雪缕青山脉，云生白鹤毛。
"旧国仍连五将营，儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动，
汀草结春怨，山云连暝阴。年年南北泪，今古共沾襟。"
小雅·信南山
"玉管潜移律，东郊始报春。銮舆应宝运，天仗出佳辰。
"南楼渚风起，树杪见沧波。稍觉征帆上，萧萧暮雨多。
洞房烛影在何处，欲寄相思梦不成。"
多病晚来还有策，雒阳山色旧相亲。"
"年少身无累，相逢忆此时。雪过云寺宿，酒向竹园期。
"林莺一咔四时春，蝉翼罗衣白玉人。
江海正风波，相逢在何处。"
千夫驰驿道，驷马入家山。深巷乌衣盛，高门画戟闲。
琴赋
落照金成柱，馀霞翠拥屏。夜光疑汉曲，寒韵辨湘灵。
"登高何处见琼枝，白露黄花自绕篱。
"黯黯严城罢鼓鼙，数声相续出寒栖。
"常逢明月马尘间，是夜照君归处山。
"一见林中客，闲知州县劳。白云秋色远，苍岭夕阳高。
"莫以胡儿可羞耻，恩情亦各言其子。手中十指有长短，
"一旦悲欢见孟光，十年辛苦伴沧浪。
云白兰陵渚，烟青建业岑。江天秋向尽，无处不伤心。"
息夫人
"新果真琼液，来应宴紫兰。圆疑窃龙颔，色已夺鸡冠。
"宝钿香蛾翡翠裙，装成掩泣欲行云。
丹楹碧砌真珠网。此时天海风浪清，吴楚万家皆在掌。
每到夕阳岚翠近，只言篱障倚前山。"
同器不同荣，堂下即千里。与君贫贱交，何异萍上水。
残光欲灭还吹着，年少宫人未睡时。"
"寂然秋院闭秋光，过客闲来礼影堂。
"崇文宗武不崇文，提戈出塞号将军。
永遇乐·投老空山
行入汉江秋月色，襄阳耆旧几人存。"
"岭头分界候，一半属湘潭。水驿门旗出，山恋洞主参。
"见说南来处，苍梧接桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
一来一去道上客，一颠一倒池中麻。"
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"
暂叹同心阻，行看异绩闻。归时无所欲，薏苡或烦君。"
梁空绕不息，檐寒窥欲遍。今至随红萼，昔还悲素扇。
雁门太守行
前悲涕未干，后喜心已戚。而我方老大，颇为风眩迫。
寺古秋仍早，松深暮更闲。月中随道友，夜夜坐空山。"
丽句翻红药，佳期限紫微。徒然一相望，郢曲和应稀。"
"传封三世尽河东，家占中条第一峰。旱岁天教作霖雨，
绿原春草晚，青木暮猿愁。本是风流地，游人易白头。"
"夏云如火铄晨辉，款段羸车整素衣。
"日入溪水静，寻真此亦难。乃知沧洲人，道成仍钓竿。
竹窗寒雨滴，苦砌夜虫喧。独愧东垣友，新诗慰旅魂。"
蝶恋花·两岸月桥花半吐
"去国策羸马，劳歌行路难。地崇秦制险，人乐汉恩宽。
惕然意不尽，更逐西南去。同舟入秦淮，建业龙盘处。
"帘外寒江千里色，林中樽酒七人期。
伊昔会禅宫，容辉在眼中。篮舆来问道，玉柄解谈空。
巨石何崔嵬，横桥架山顶。傍通日月过，仰望虹霓迥。
顾惭缨上尘，未绝区中缘。齐竽终自退，心寄嵩峰巅。"
小婢偷红纸，娇儿弄白髯。有时看旧卷，未免意中嫌。"
劳动更裁新样绮，红灯一夜剪刀寒。"
送曹璩归越中旧隐诗
但见人窥胆，全胜响应声。妍媸定可识，何处更逃情。"
引客登台上，唿童扫树旁。石渠疏拥水，门径劚丛篁。
凤箫韶管寂不喧，绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌，
"荆门一柱观，楚国三休殿。环珮俨神仙，辉光生顾盼。
沙洲殊未极，云水更相和。欲问任公子，垂纶意若何。"
采得新诗题石壁，老人惆怅不同游。"
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位，应待他时伏奏归。"