渔家傲·寄仲高
"宋玉高吟思万重，澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白，
"园密花藏易，楼深月到难。酒虚留客尽，灯暗远更残。
"碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
朱鬣马嘶杨柳风。流水带花穿巷陌，夕阳和树入帘栊。
避秦不是无归意，一度逢花一断肠。"
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
李夫人病已经秋，汉武看来不举头。
渔家傲·寄仲高拼音解释:
.song yu gao yin si wan zhong .cheng cheng huan yu zhen jin feng .yun xian ri yue fu xu bai .
.yuan mi hua cang yi .lou shen yue dao nan .jiu xu liu ke jin .deng an yuan geng can .
.bi shu liang sheng su yu shou .he hua he ye man ting zhou .deng gao you jiu hun wang zui .
tu yan di shui neng chuan shi .qi na jian zhen fei shi xin ..
hao shi bu xu ming yue ye .rui lu fei xia jiao tan qian ..jian .yu tang xian hua ..
shui zhan xian ren chui .cheng liu yu shi chuang .jia bin zou run fu .bai xing he zhi zhang .
zhu lie ma si yang liu feng .liu shui dai hua chuan xiang mo .xi yang he shu ru lian long .
bi qin bu shi wu gui yi .yi du feng hua yi duan chang ..
xian qing jiang ru xia .lou jing xue lian cun .mo yin kuang shan she .ji yun shou jin en ..
li fu ren bing yi jing qiu .han wu kan lai bu ju tou .
译文及注释
译文
绵延曲折起(qi)伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
青翠的山峦横(heng)卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
所征的士卒懦怯而不能战斗，再(zai)加上南方炎热，难以远行。
岭南道中溪(xi)流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让(rang)开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
悲愁困迫啊独处辽阔大地，有一位美人啊心中悲凄。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
您的士兵都是阴山一带的健儿，出战时常坐骑好马。
注释
(41)穷发：传说中极荒远的不生草木之地。发，指草木植被。
歹症候：本是指病，借指脾性。歹：不好。
⑥耋（dié）老：老迈，年高。耋，七十岁。
袪：衣袖
《燕台》句：指唐李商隐《燕台四首》。李曾作《燕台》诗四首，分题春夏秋冬，为洛阳歌妓柳枝所叹赏，手断衣带，托人致意，约李商隐偕归，后因事未果。不久，柳枝为东诸侯娶去。李商隐又有《柳枝五首》（并序）以纪其事。又李商隐《梓州罢吟寄同舍》诗云：“楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀。长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。”此处用典，暗示昔日情人已归他人。
（16）修竹：高高的竹子。比喻《佳人》杜甫 古诗高尚的节操。
⒀百司之执事：婉指百官。司：官署。
（4）陈子昂（661—702）：字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪县）人。武后时曾任右拾遗，为谏诤之官。旌（jīng）：表彰。闾：里巷的大门。
151、盈室：满屋。
赏析
《《锦瑟》李商隐 古诗》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗；有人说是睹物思人，写给故(gu)去的妻子王氏的悼亡诗；也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合，从而推断为描写音乐的咏物诗；此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭，莫衷(mo zhong)一是，大体而言，以“悼亡”和“自伤”说者为多。
全诗七章，章八句，五十六句中除三句五言外，均为四言，章句结构整齐。每章换韵，韵律和谐。最突出之处，是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧：前章与后章的词句相连锁，后章的起句承接前章的末句，或全句相重，或后半句相重，这样，语句蝉联，诗义贯串，宛如一体。这篇诗的蝉联，除了结构紧凑，还起换韵作用，如姚际恒《诗经通论》所说：“每四句承上语作转韵，委委属属，连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说：“曹诗只起落相承，此则中间换韵亦相承不断，诗格尤奇。”
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京(nan jing)市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
关于(guan yu)这首诗的主旨，长期以来即有美刺两种观点相对立。旧说是“赞美”，现代研究者则多判为是对贵族“丑态”的“讽刺”。持美诗说者或径取前人成说，不予发挥；持刺诗说者大都以“狼固非喻圣人之物”为据；或言狼喻管蔡小人之流，曲意弥缝，二者均未对《豳风·《狼跋》佚名 古诗》一诗之比兴特点作深入体察。主赞美者，着眼在“赤舄几几”“德音不瑕”，这只能是颂赞；但“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比喻，却分明带着揶揄的口吻，与“赞美”并不协调。主讽刺者，着眼在喻比公孙的“狼”，既凶残、又狼狈，若非讽刺，不会以此为喻。此诗以狼之进退形容公孙之态，亦非必含有憎恶、挖苦之意。闻一多指出，《豳风·《狼跋》佚名 古诗》“对于公孙，是取着一种善意的调弄的态度”。还有一种观点，把“《狼跋》佚名 古诗其胡”解释为天狼星停滞在尾宿，认为这是一首讽刺的山歌，讽刺公孙贵族不懂、不关心天象的变化而只关心自己的鞋子。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
“五更”二句，承次句“寒宵”，写出了夜中所闻所见。上句鼓角，指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空，鼓角声分外响亮，正是五更天快亮的时候，诗人忧愁难眠，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”、“声悲壮”等词语结合，兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于：通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
先帝之子，当今皇弟，身为豫章王的丞相，贵极人臣，可以想见生前府第如何车马填堙，门庭若市，显赫至极！然而一旦谢弃人世，就连冬至这样的大节，也绝无友朋门生故吏前往其门问候慰藉亲属，又何其冷落寂寞。沈约在拜谒萧嶷世子子廉后，于车中作此诗，感叹世态炎凉，讥讽那帮趋炎附势的小人。
全诗七章，章八句，五十六句中除三句五言外，均为四言，章句结构整齐。每章换韵，韵律和谐。最突出之处，是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧：前章与后章的词句相连锁，后章的起句承接前章的末句，或全句相重，或后半句相重，这样，语句蝉联，诗义贯串，宛如一体。这篇诗的蝉联，除了结构紧凑，还起换韵作用，如姚际恒《诗经通论》所说：“每四句承上语作转韵，委委属属，连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说：“曹诗只起落相承，此则中间换韵亦相承不断，诗格尤奇。”
对白居易一向颇有好感，虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生，但是长大以后细细回味，其名句却处处可用得，选他这首，是因为意境的清朗，和颜色对比的鲜明却不刺眼，诗人在夜里听乐看花，怡然自得，但绕着回廊行而复歇，却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京(nan jing)市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
关于(guan yu)这首诗的主旨，长期以来即有美刺两种观点相对立。旧说是“赞美”，现代研究者则多判为是对贵族“丑态”的“讽刺”。持美诗说者或径取前人成说，不予发挥；持刺诗说者大都以“狼固非喻圣人之物”为据；或言狼喻管蔡小人之流，曲意弥缝，二者均未对《豳风·《狼跋》佚名 古诗》一诗之比兴特点作深入体察。主赞美者，着眼在“赤舄几几”“德音不瑕”，这只能是颂赞；但“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比喻，却分明带着揶揄的口吻，与“赞美”并不协调。主讽刺者，着眼在喻比公孙的“狼”，既凶残、又狼狈，若非讽刺，不会以此为喻。此诗以狼之进退形容公孙之态，亦非必含有憎恶、挖苦之意。闻一多指出，《豳风·《狼跋》佚名 古诗》“对于公孙，是取着一种善意的调弄的态度”。还有一种观点，把“《狼跋》佚名 古诗其胡”解释为天狼星停滞在尾宿，认为这是一首讽刺的山歌，讽刺公孙贵族不懂、不关心天象的变化而只关心自己的鞋子。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
“五更”二句，承次句“寒宵”，写出了夜中所闻所见。上句鼓角，指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空，鼓角声分外响亮，正是五更天快亮的时候，诗人忧愁难眠，那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平，黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示，再和“五更”、“声悲壮”等词语结合，兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘，天上银河显得格外澄澈，群星参差，映照峡江，星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于：通过对句，诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏，有声有色地表现出来，诗句气势苍凉恢廓，音调铿锵悦耳，辞采清丽夺目，“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
咏物诗至六朝而自成一格，宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事，其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样，咏物诗至谢朓手中亦一变，由求其形似，转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性，又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统，在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴，这里都用上了。诗中既以“落梅”（香草）自拟，又以“南威”（美人）自拟，其所比拟均在似与不似之间，即所谓不即不离，不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说，这首诗的艺术，正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
先帝之子，当今皇弟，身为豫章王的丞相，贵极人臣，可以想见生前府第如何车马填堙，门庭若市，显赫至极！然而一旦谢弃人世，就连冬至这样的大节，也绝无友朋门生故吏前往其门问候慰藉亲属，又何其冷落寂寞。沈约在拜谒萧嶷世子子廉后，于车中作此诗，感叹世态炎凉，讥讽那帮趋炎附势的小人。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
周绛( 明代 )
收录诗词 (9596) 首
简 介
周绛 周绛，字干臣，溧阳（今属江苏）人。少为道士。后还俗发愤读书，登太宗太平兴国间进士。真宗景德元年（一○○四）。官太常博士（《续资治通鉴长编》卷五六）。后以尚书都官员外郎知毗陵。清嘉庆《溧阳县志》卷一三有传。
送梓州李使君
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
夫君殁去何人葬，合取夷齐隐处埋。"
"春往海南边，秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水，犀触点灯船。
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
兔走乌飞如未息，路尘终见泰山平。"
洗兵马
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
杯样成言鸟，梳文解卧鳞。逢迎大堤晚，离别洞庭春。
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
早晚身闲着蓑去，橘香深处钓船横。"
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
"前年入庐岳，数宿在灵溪。残烛松堂掩，孤峰月狖啼。
夕次盱眙县
"睡起褰帘日出时，今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感，
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
暮倚长松独鹤归。云里引来泉脉细，雨中移得药苗肥。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
赠清漳明府侄聿
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
御马迷新栈，宫娥改旧妆。五丁功再睹，八难事难忘。
舟人敢停棹，陆者亦疾趋。南北百馀里，畏之如虎貙。
"昔因征远向金微，马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去，
"楼殿层层佳气多，开元时节好笙歌。
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
西征赋
"汉皇轻万乘，方士说三丹。不得修心要，翻知出世难。
"齿发那能敌岁华，早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里，
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
"分明三鸟下储胥，一觉钧天梦不如。
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。
农家
润笔已曾经奏谢，更飞章句问张华。"
无端却向阳台畔，长送襄王暮雨归。"
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
白云锁峰腰，红叶暗溪嘴。长藤络虚岩，疏花映寒水。
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"上将鏖兵又欲旋，翠华巡幸已三年。
论诗三十首·其三
清风岸乌纱，长揖谢君去。世事如浮云，东西渺烟水。"
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
"一一玄微缥缈成，尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事，
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子，
枕梦惊因晓角催。邻舍见愁赊酒与，主人知去索钱来。
"平生为有安邦术，便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧，
"别墅萧条海上村，偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近，
陶侃惜谷
十载番思旧时事，好怀不似当年狂。夜合花香开小院，
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
"流水歌声共不回，去年天气旧亭台。
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
也知道德胜尧舜，争奈杨妃解笑何。"
苎罗西子见应妒，风光占断年年新。"
二鹊救友
诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
寄言昔日不龟手，应念江头洴澼人。"
"水昏天色晚，崖下泊行舟。独客伤归雁，孤眠叹野鸥。
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
笔底如风思涌泉，赋中休谩说婵娟。
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
"一帆程歇九秋时，漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿，
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。
自言威震为英武，肯虑湘东与玉夫。"
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。