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回车驾言迈

魏晋 / 施士升

天上人间更问谁。山衲静披云片片,铁刀凉削鬓丝丝。
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去,碧海含空日初曙。"
木末上明星。
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
乍移伤粉节,终绕着朱栏。会得承春力,新抽锦箨看。"
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
"寄居江岛边,闲咏见秋残。草白牛羊瘦,风高猿鸟寒。
春风因过东君舍,偷样人间染百花。
祖遍诸方礼,经曾几处看。应怀出家院,紫阁近长安。"
愁魂傍枕不肯去,翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发,
奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
莫问孱愚格,天应只与闲。合居长树下,那称众人间。


回车驾言迈拼音解释:

tian shang ren jian geng wen shui .shan na jing pi yun pian pian .tie dao liang xiao bin si si .
ai he zhuo lang que dao liu .que dao liu xi wu chu qu .bi hai han kong ri chu shu ..
mu mo shang ming xing .
yun xie shu huang he .gen rong pian shi qin .shuai can xiang chang shou .shi yi jiu xian yin ..
zha yi shang fen jie .zhong rao zhuo zhu lan .hui de cheng chun li .xin chou jin tuo kan ..
qi li you jin ming .yu ling wei min ji .wu shi ni liu jiao .chan yin shu gu xi .
.ji ju jiang dao bian .xian yong jian qiu can .cao bai niu yang shou .feng gao yuan niao han .
chun feng yin guo dong jun she .tou yang ren jian ran bai hua .
zu bian zhu fang li .jing zeng ji chu kan .ying huai chu jia yuan .zi ge jin chang an ..
chou hun bang zhen bu ken qu .fan yi zhu chu lin xiang e .jin feng sheng jin xun feng fa .
nai he bei feng zhi .jiao wo chuang zhong xian .you zi dong gui si .jiang li yi mian mian .
mo wen chan yu ge .tian ying zhi yu xian .he ju chang shu xia .na cheng zhong ren jian .

译文及注释

译文
  “元年”是什么意思?指君王登位的第一(yi)年。“春”是什么意思?就是一年开始的季节。“王”指的谁?指周文王。为什么先说“王”,再说“正月”?因为指的是周王确立的正月。为什么要说周王的正月?是表明大一统,天下都实行王的政令。为什么不说隐公登位?这是成全(quan)隐公的心愿。为什么要成全隐公的心愿?隐公打算把国家治好,再把政权还给桓公。为什么要把政权还给桓公?因为桓公年幼而尊贵,隐公年长而卑贱。他兄弟俩身份尊卑的区别很微小,国人并不了解。隐公年长而贤明,诸大夫拥戴他为国君。这时如(ru)(ru)果隐公辞让,桓公能否登位,还没有把握。即使桓公能够登位,大夫们能否辅佐幼君,也没有把握。所以,隐公登位,全是替桓公着想。隐公年长又贤明,为什么不宜立为国君?因为立夫人所生的嫡子为国君,只凭年长,不凭贤明;立媵妾的儿子为国君,只凭尊贵,不凭年长。桓公为什么尊贵?因为他的母亲尊贵。母亲尊贵,儿子也就尊贵吗?是的。儿子因母亲而尊贵,母亲又因儿子而尊贵。
桂花从天而降,好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
梅花要迎接春天的来临,所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷,但它还是傲然独立,毫不畏惧。
故乡之水恋恋不舍,不远万里送我行舟。
你会感到宁静安详。
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件(jian)事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂(zan)的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
做官啊,立功建勋啊,这些都是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
  任何事物都有可观赏的地方。如有可观赏的地方,那么都可使人有快乐,不必一定要是怪异、新奇、雄伟、瑰丽的景观。吃酒糟、喝薄酒,都可以使人醉,水果蔬菜草木,都可以充饥。以此类推,我到哪儿会不快乐呢?  人们之所以要追求幸福,避开灾祸,因为幸福可使人欢喜,而灾祸却使人悲伤。人的欲望是无穷的,而能满足我们欲望的东西却是有限的。如果美好和丑恶的区别在胸中激荡,选取和舍弃的选择在眼前交织,那么能使人快活的东西就很少了,而令人悲哀的事就很多,这叫做求祸避福。追求灾祸,躲避幸福,难道是人们的心愿吗?这是外物蒙蔽人呀!他们这些人局限在事物之中,而不能自由驰骋在事物之外;事物本无大小之别,如果人拘于从它内部来看待它,那么没有一物不是高大的。它以高大的形象横在我们面前,那么我常常会眼花缭乱反复不定了,就象在缝隙中看人争斗,又哪里能知道谁胜谁负呢?因此,心中充满美好和丑恶的区别,忧愁也就由此产生了;这不令人非常悲哀吗!  我从杭州调移到密州任知州,放弃了乘船的舒适快乐,而承受坐车骑马的劳累;放弃墙壁雕绘的华美漂亮的住宅,而蔽身在粗木造的屋舍里;远离杭州湖光山色的美景,来到桑麻丛生的荒野。刚到之时,连年收成不好,盗贼到处都有,案件也多不胜数;而厨房里空荡无物,每天都以野菜充饥,人们一定都怀疑我会不快乐。可我在这里住了一年后,面腴体丰,头发白的地方,也一天天变黑了。我既喜欢这里风俗的淳朴,这里的官吏百姓也习惯了我的愚拙无能。于是,在这里修(xiu)整花园菜圃,打扫干净庭院屋宇,砍伐安丘、高密的树木,用来修补破败的房屋,以便勉强度日。 在园子的北面,靠着城墙筑起的高台已经很旧了,稍加整修,让它焕然一新。我不时和大家一起登台观览,在那儿尽情游玩。从台上向南望去,马耳、常山时隐时现,有时似乎很近,有时又似乎很远,或许有隐士住在那里吧?台的东面就是卢山,秦人卢敖就是在那里隐遁的。向西望去是穆陵关,隐隐约约象一道城墙,姜太公、齐桓公的英雄业绩,尚有留存。向北俯视潍水,不禁慨叹万分,想起了淮阴侯韩信的赫赫战功,又哀叹他不得善终。这台虽然高,但却非常安稳;这台上居室幽深,却又明亮,夏凉冬暖。雨落雪飞的早晨,风清月明的夜晚,我没有不在那里的,朋友们也没有不在这里跟随着我的。我们采摘园子里的蔬菜,钓取池塘里的游鱼,酿高粱酒,煮糙米,大家一边吃一面赞叹:“多么快活的游乐啊!”  这个时候,我的弟弟苏辙字子由恰好在济南做官,听说了这件事,写了一篇文章,并且给这个台子取名“超然”,以说明我之所以到哪儿都快乐的原因,大概就是在于我的心能超乎事物之外啊!

注释
203. 安:为什么,何必。
苍黄:青色和黄色。
⒀禅诵:念经。
盼乌头马角终相救:《史记·刺客列传》索引:“丹求归,秦王曰,‘乌头白,马生角,乃许耳。’”燕太子丹仰天长叹,上感于天,果然乌头变白,马也生角。
[29]靡:浪费,消耗。廪(lǐn凛):粮仓。
日:一天比一天
(25)明主之至心:指燕昭王招用贤才的至诚之心。
⑤输与:比不上、还不如。

赏析

  2、诗歌的意境的创造:诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的,他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境,所以他写牧童,让其"横牛背",吹笛呢,则是"无腔信口",是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无论是色彩的搭配,还是背景与主角的布局,都非常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。
  尤可注意的是,诗中充满了探险入幽的奇思冥想。第一段六句,纯为议论。自第二段始,运笔出神入化,简直令人眼花缭乱。“想当施手时,巨刃磨天扬。垠崖划崩豁,乾坤摆雷硠。”用大禹凿山导河来形容李、杜下笔为文,这种匪夷所思的奇特的想象,决不是一般诗人所能有的。诗人写自己对李、杜的追慕是那样狂热:“我愿生两翅,捕逐出八荒。”他长出了如云般的长翮大翼,乘风振奋,出六合,绝浮尘,探索李、杜艺术的精魂。追求的结果是“百怪入我肠”。此“百怪”可真名不虚说,既有“刺手拔鲸牙,举瓢酌天浆”,又有“腾身跨汗漫,不着织女襄”。下海上天,想象非常神奇。而且诗人之奇思,雄阔壮丽。韩诗曰奇曰雄,通过此诗可见其风格特色。
  第三联是名句,注意炼词炼句,“摇”即摇动、晃动,月亮的倒影在水中随波荡漾,以动衬静,描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼,空城细雨绵绵,掩挡了钟声。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  尾联(wei lian)“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈:可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差,在秘书省进进出出,好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因,同时流露出对所任差事的厌倦,暗含身世飘零的感慨。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  如果从思想意义去看,它看来只是一首抒写儿女之情的小诗,却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗,反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安(chang an)空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排(an pai),确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫(nong fu)们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬,景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句,自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联,在封建时代确有较高的典型性和较强(jiao qiang)的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  表现手法上,该诗无华丽词藻,无艰字僻典,无斧迹凿痕,以平常的语言,平常的人物、事物,表达不平常的思想、情感,产生不平常的艺术效果。
  此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,一是指王昌龄出仕前隐居之处,二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前,他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内,即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙,即今江苏盱眙,与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山,大概渡淮绕道不远,就近到石门山一游,并在王昌龄隐居处住了一夜。
  诗里没有直接出现梅的画面,也没有任何对梅的形象描绘,但读后,《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论,紧紧扣住了一个“早”字,突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
  《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍,也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

施士升( 魏晋 )

收录诗词 (1684)
简 介

施士升 施士升,道光年间(1821~1850)台湾县人,生员。

浪淘沙·其八 / 蔡羽

"水国苦凋瘵,东皋岂遗黍。云阴无尽时,日出常带雨。
邺卫松杉外,芝兰季孟间。尽希重诏出,只待六龙还。
惆怅不堪回首望,隔溪遥见旧书堂。"
堰茗蒸红枣,看花似好时。不知今日后,吾道竟何之。"
信哉有良吏,玄谶应百数。古人古人自古人,
砌香残果落,汀草宿烟浮。唯有知音者,相思歌白头。"
"栖托近佳人,应怜巧语新。风光华屋暖,弦管牡丹晨。
白云蓊欲归,青松忽消半。客去川岛静,人来山鸟散。


蜀先主庙 / 徐灿

"槐柳未知秋,依依馆驿头。客心俱念远,时雨自相留。
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志,为国输忠合天地。
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦,月明山鼠下枯藤。
清哇宛转声相随。夜静酒阑佳月前,高张水引何渊渊。
老ch寒披衲,孤云静入厨。不知知我否,已到不区区。"
唯有虹梁春燕雏,犹傍珠帘玉钩立。"
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路,忆有诗题隔海山。
疑是大谢小谢李白来。"


归朝欢·别岸扁舟三两只 / 高玮

台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱,雪韵朝飞句韵新。
"独自行来独自坐,无限世人不识我。
"拄杖邻僧与,殊常不可名。一条黳玉重,百两紫金轻。
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。
众类声休出,群峰色尽藏。颓沱来洞壑,汗漫入潇湘。
酒尽君莫沽,壶倾我当发。城市多嚣尘,还山弄明月。
会归原上焚身后,一阵灰飞也任他。"
使君圣朝瑞,干符初刺婺。德变人性灵,笔变人风土。


咏菊 / 林奎章

因问老仙求种法,老仙咍我愚不答。始知此道无所成,
欲问空明奇胜处,地藏方石恰如金。"
"忆过巴陵岁,无人问去留。中宵满湖月,独自在僧楼。
霞液朝可饮,虹芝晚堪食。啸歌自忘心,腾举宁假翼。
"南有天台事可尊,孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石,
"莫问江南事,江南事可凭。抱鸡升宝位,跨犬出金陵。
"水底分明天上云,可怜形影似吾身。
忽觉凡身已有灵。此个事,世间稀,不是等闲人得知。


寄王屋山人孟大融 / 赵崇森

"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
"昔事堪惆怅,谈玄爱白牛。千场花下醉,一片梦中游。
"翠毛丹觜乍教时,终日无寥似忆归。
雨过闲田地,重重落叶红。翻思向春日,肯信有秋风。几处随流水,河边乱暮空。只应松自立,而不与君同。
别年谒禅老,更添石室筹。深见人间世,飘如水上沤。
"来多不似客,坐久却垂帘。(见《纪事》)
玉兔银蟾似多意,乍临棠树影裴回。"
领鞴驴汉子科决,待驾车汉子喜欢。"


仲春郊外 / 崔峄

向晚銮舆归凤阙,曲江池上动青苹."
"幽人从远岳,过客爱春山。高驾能相送,孤游且未还。
蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
出门尽是劳生者,只此长闲几个能。"
逍遥太霞上,真鉴靡不通。
"何处经年閟好音,暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊,
青山白云徒尔为。
今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来,孤城势孤固难锢。


泰州海陵县主簿许君墓志铭 / 释良范

"火云如烧接苍梧,原野烟连大泽枯。
月在诗家偏足思,风过客位更多情。"
"夜来思道侣,木叶向人飘。精舍池边古,秋山树下遥。
手点时难弃,身闲架亦高。何妨成五色,永愿助风骚。"
从水远逝兮任风还,朝五湖兮夕三山。停纶乍入芙蓉浦,
前溪独立后溪行,鹭识朱衣自不惊。借问人间愁寂意,伯牙弦绝已无声。
瑶台既灭夏,琼室复陨汤。覆车世不悟,秦氏兴阿房。
七年岐路亦堪愁。树红树碧高低影,烟淡烟浓远近秋。


送梓州高参军还京 / 汪文柏

昼雨悬帆黑,残阳泊岛红。应游到灉岸,相忆绕茶丛。"
天空闻圣磬,瀑细落花巾。必若云中老,他时得有邻。"
虚负岷峨老僧约,年年雪水下汀洲。
"俟时兼待价,垂棘出尘埃。仄席三旌切,移山万里来。
侬赠绿丝衣,郎遗玉钩子。即欲系侬心,侬思着郎体。"
纵与乘轩终误主,不如还放却辽天。"
视物如伤日,胜残去杀时。守文情的的,无逸戒孜孜。
思君最易令人老,倚槛空吟所寄诗。"


点绛唇·桃源 / 安绍芳

"野外车骑绝,古村桑柘阴。流莺出谷静,春草闭门深。
春风送雨过窗东,忽忆良人在客中。
闻说欲抛经论去,莫教惆怅却空回。"
日月精华薄,山川气概卑。古今吟不尽,惆怅不同时。
龙潭古仙府,灵药今不凋。莹为沧海镜,烟霞作荒标。
烹煎日月玉炉红。杖摇楚甸三千里,鹤翥秦烟几万重。
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"


招隐士 / 释晓聪

山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
南山有云鹄在空,长松为我生凉风。高友朗咏乐其中,
山响僧担谷,林香豹乳儿。伊余头已白,不去更何之。"
至鉴封姚监,良工遇鲁公。如斯深可羡,千古共清风。"
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落,登塔天花步步开。
倚卧高松根,共逃金闺籍。"
"大野有贤人,大朝有圣君。如何彼浮云,掩蔽白日轮。
焉用过洞府,吾其越朱陵。