首页 古诗词 朝天子·小娃琵琶

朝天子·小娃琵琶

两汉 / 李益

雁影将魂去,虫声与泪期。马卿兼病老,宋玉对秋悲。
迟迟欲去犹回望,覆地无人满寺风。"
窘然风水上,寝食疲朝晡。心想洞房夜,知君还向隅。"
"暂来城市意何如,却忆葛阳溪上居。不惮薄田输井税,
乃知轩冕徒,宁比云壑眠。"
甘谷行初尽,轩台去渐遥。望中犹可辨,耘鸟下山椒。"
"一东一西垄头水,一聚一散天边霞。
行香天使长相续,早起离城日午还。"
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证,肺气宜将慢酒扶。
慨息多永叹,歌诗厚时风。小生忝瓜葛,慕义斯无穷。"
坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
风光欲醉长年人。闲过绮陌寻高寺,强对朱门谒近臣。
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。"


朝天子·小娃琵琶拼音解释:

yan ying jiang hun qu .chong sheng yu lei qi .ma qing jian bing lao .song yu dui qiu bei .
chi chi yu qu you hui wang .fu di wu ren man si feng ..
jiong ran feng shui shang .qin shi pi chao bu .xin xiang dong fang ye .zhi jun huan xiang yu ..
.zan lai cheng shi yi he ru .que yi ge yang xi shang ju .bu dan bao tian shu jing shui .
nai zhi xuan mian tu .ning bi yun he mian ..
gan gu xing chu jin .xuan tai qu jian yao .wang zhong you ke bian .yun niao xia shan jiao ..
.yi dong yi xi long tou shui .yi ju yi san tian bian xia .
xing xiang tian shi chang xiang xu .zao qi li cheng ri wu huan ..
chun shan reng zhan lv yun tu .xin yuan yao de xian shi zheng .fei qi yi jiang man jiu fu .
kai xi duo yong tan .ge shi hou shi feng .xiao sheng tian gua ge .mu yi si wu qiong ..
zuo zhong gu zhu an .chuang wai shu ying liu .shi yi ta xiang shi .ming chao wen zi you ..
feng guang yu zui chang nian ren .xian guo qi mo xun gao si .qiang dui zhu men ye jin chen .
cheng guo bei ge jiu .chi tang li ju xin .nian nian che ma ke .zhong gu le ta ren ..

译文及注释

译文
我(wo)年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
待我尽节报效明主之后,我要与君一起隐居南山,同卧白云。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
梦醒了,伊人软语仿佛(fo)仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不(bu)能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情(qing)呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
在一条小溪拐弯的地方,有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声,时断时续,从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大,茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草,叶呈红色,也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然,在茅舍外,看不见那忙于织布的农家妇女,但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声,却从房屋里传到外边来。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
吴云寒冻,鸿燕号苦。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
两(liang)水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆(jing)条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
三年过去,庭院里的菊花依旧在重阳盛开,可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒,只能对着故乡的菊花把盏,极目远眺,远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒,大雁结队南迁。重阳之时独自登高,心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物,惟独看不到故乡的踪影。

注释
②闭月:行云遮月。花房:花瓣的总称,如白居易《画木莲房图寄元郎中》诗:“花房腻似红莲房,艳色鲜如紫牡丹”。
(42)诚:确实。振怖:惧怕。振,通“震”。
(19)靡靡:行步迟缓。阡陌:田间小路。
③无论:莫说。 
怨响音:哀怨的曲调。
“岂有他缪巧”两句:哪有什么妙法奇术,使得寒暑都不能伤害自己?缪(miù)巧:智谋,机巧。贼:害。
⑺罚疑从去:言当罚而疑,则宁可去之。

赏析

  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  第二个层次是描绘长安的夜生活,从暮色苍茫到更深漏残,绿杨青桑道上,车如流水马如龙。一边是艳若桃李的娼妓,一边是年少英俊的侠客。碧纱帐里,彩珠帘内,皇帝与宠妃,使君与罗敷,出双入对,相互依偎,厮守之状如胶似漆。歌舞场上,轻歌曼舞。王公贵人,歌儿舞女,沉迷于灯红酒绿的梦幻里。他们便是如此浑浑噩噩度过自己的一生,岂能如蘧伯玉一般,“年五十而知四十九年非”呢?现实是残酷的,乐极必定生悲。因而诗人在第三部分(从“古来荣利若浮云”至“罗伤翟廷尉”)以其精练灵活的笔触,描绘出一幅动人心弦的历史画卷,把西汉一代帝王将相、皇亲国戚你死我活的残酷的斗争景象和世态人情的炎凉,状写得淋漓尽致。考究用典,精到的议论,生动的描绘,细腻的抒情,惊醒的诘问,交叉使用,纵横捭阖,举重若轻地记录了帝京上层社会的生活史。这部分重点揭示了封建统治阶级的腐朽和无法逃脱的没落命运。
  最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸(hun yong),表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  此词开篇入画,将画中意境以言辞写出,以画境言心境。“浪花”成“千里雪”,“桃花”作“一队春”,写春江浪涌,春光明媚(ming mei),中间嵌以“有意”和“无言”,作者以情见景,借景寓意,心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓,这种情境虽静寂却清新,所以作者以问作结:“快活如侬有几人?”其叹如赞,表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏,清丽简约,诗情与画境浑然一体,趣致盎然。
  由于许国地处中原要冲,四周虎狼环伺,豪强林立,作为一个弱小国家,只好依附列强,夹缝求生,比如齐强时附齐,楚盛时附楚,晋来时归晋。但是即便如此,北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
  这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来,有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》,是出于游子所作。由于路出城郊,看到墟墓,有感于世(yu shi)路艰难、人生如寄,在死生大限的问题上,愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  “酒后竞风采,三杯弄宝刀”,“杀人如剪草,剧孟同游遨”,表达豪侠不拘礼法,疾恶如仇。
  第四段引用御孙的话加以解说,从道理上阐明俭和侈必致的后果。上述以近年风俗的侈靡与宋初大贤的节俭对比,从正反两面来突出近年风俗侈靡的程度。在这个基础上,作者引用了春秋时鲁国大夫御孙的话,指出节俭是有德之人所共同具有的行为。人们生活俭朴了那么私心杂念也就少了。人们生活奢侈了,私心杂念也就多了。所以,他们做官时就必然受贿,在乡间为民时,就必然盗窃他人的财物。这就从道理上阐明了节俭和奢侈必然导致的后果。俭和侈的利害关系,也就不言而喻了。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于(qing yu)景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  “波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景,后一句写远景。词人乘船,在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹,十分细腻。笔法灵动,句式灵活,化静为动,引人人胜。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。

创作背景

  江苏镇江东北的长江中,有两座小山,均属焦山余脉。据史料记载,唐时此山叫松寥夷山,又称瘗鹤山(海拔12.1米)。另一座叫夷山,又叫小焦山、海门山或鹰山(海拔23.5米)。因山四周均是绝壁悬崖,人迹难到,成了鹰、鸥、鹳等的栖身之地。两山分峙江中,古称海门。古时,镇江往东即入东海,焦山一带是江海相连。随着时光的流逝,沧海桑田的变迁,后来才使焦山以东淤起平原,此山也陷入了滩涂。

  

李益( 两汉 )

收录诗词 (4317)
简 介

李益 李益(约750—约830), 唐代诗人,字君虞,祖籍凉州姑臧(今甘肃武威市凉州区),后迁河南郑州。大历四年(769)进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世,擅长绝句,尤其工于七绝。

早秋三首·其一 / 计庚子

顾省忝邦守,又惭复因循。茫茫沧海间,丹愤何由申。"
水面细风生,菱歌慢慢声。客亭临小市,灯火夜妆明。
"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
"柏寝闭何时,瑶华自满枝。天清凝积素,风暖动芬丝。
今夜子陵滩下泊,自惭相去九牛毛。"
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿,罗衫卧对章台夕。
若无别事为留滞,应便抛家宿看来。"
"楚僧怀素工草书,古法尽能新有馀。神清骨竦意真率,


青玉案·送伯固归吴中 / 皇甫文勇

竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
"虎宿方冬至,鸡人积夜筹。相逢一尊酒,共结两乡愁。
"武陵源在朗江东,流水飞花仙洞中。
听鸟闻归雁,看花识早梅。生涯知几日,更被一年催。"
鼓停行未整,刑举令方崇。自可威邻国,何劳骋战功。"
年少功高人最羡,汉家坛树月苍苍。"
相期偕老宜家处,鹤发鱼轩更可怜。"
游人尽还北,旅雁辞南国。枫树几回青,逐臣归不得。"


移居二首 / 皇甫阳

谤议不自辨,亲朋那得知。雨中驱马去,非是独伤离。
沧海无风似鼓荡,华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌,
肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满,日暮清笳入塞长。
振卧淮阳病,悲秋宋玉文。今来强携妓,醉舞石榴裙。"
"烟芜满洞青山绕,幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽,
夜光贮怀袖,待报一顾恩。日向江湖老,此心谁为论。
始疑有仙骨,炼魂可永宁。何事逐豪游,饮啄以膻腥。
到洞必伤情,巡房见旧名。醮疏坛路涩,汲少井栏倾。


高阳台·送陈君衡被召 / 欧阳恒鑫

上寮应重学,小吏已甘贫。谢脁曾为掾,希君一比邻。"
歌此因思捧金液,露盘长庆汉皇宫。"
放鹤登云壁,浇花绕石坛。兴还江海上,迹在是非端。
"松径引清风,登台古寺中。江平沙岸白,日下锦川红。
闲庭无事,独步春辉。韶光满目,落蕊盈衣。芳树交柯,
迹愧巢由隐,才非管乐俦。从来自多病,不是傲王侯。"
"君住包山下,何年入帝乡。成名归旧业,叹别见秋光。
"江村风雪霁,晓望忽惊春。耕地人来早,营巢鹊语频。


三衢道中 / 邢孤梅

"高楼吹玉箫,车马上河桥。岐路自奔隘,壶觞终寂寥。
"日近山红暖气新,一阳先入御沟春。
"片石丛花画不如,庇身三径岂吾庐。
"渡水傍山寻石壁,白云飞处洞门开。
双剑变成龙化去,两溪相并水归南。"
离樽闻夜笛,寥亮入寒城。月落车马散,凄恻主人情。
"溪田借四邻,不省解忧身。看日和仙药,书符救病人。
主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"


苏武慢·雁落平沙 / 鸿茜

"旧是秦时镜,今藏古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
迹愧巢由隐,才非管乐俦。从来自多病,不是傲王侯。"
摧残宝剑折,羸病绿珠愁。日暮寒风起,犹疑大漠秋。"
阴岭芽未吐,使者牒已频。心争造化功,走挺糜鹿均。
"黄花丹叶满江城,暂爱江头风景清。
"和雪翻营一夜行,神旗冻定马无声。
白云帝城远,沧江枫叶鸣。却略欲一言,零泪和酒倾。
"荒林四面通,门在野田中。顽仆长如客,贫居未胜蓬。


题乌江亭 / 达代灵

碧纱笼寒灯,长幡缀金铃。林下听法人,起坐枯叶声。
一曲酣歌还自乐,儿孙嬉笑挽衣裳。"
岘首当时为风景,岂将官舍作池笼。"
阳气发生阴气结。是时炎天五六月,上有火云下冰雪。
"蓬莱春雪晓犹残,点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角,
亦知自惜难判割,犹胜横根引出栏。"
"黠虏初南下,尘飞塞北境。汉将怀不平,雠扰当远屏。
多病嘉期阻,深情丽曲传。偏怀赏心处,同望庾楼前。"


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 湛辛丑

荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"
"楼上秦时镜,千秋独有名。菱花寒不落,冰质夏长清。
黄花媚新霁,碧树含馀清。同和六律应,交泰万宇平。
赋诗忙有意,沈约在关东。"
少年绝音华,贵绝父母词。素钗垂两髦,短窄古时衣。
"斗子滩头夜已深,月华偏照此时心。
有美婵娟子,百虑攒双蛾。缄情郁不舒,幽行骈复罗。
"忆长安,二月时,玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽,


好事近·湘舟有作 / 段干雨雁

"亲扫球场如砥平,龙骧骤马晓光晴。入门百拜瞻雄势,
"独来多任性,惟与白云期。深处花开尽,迟眠人不知。
回昼为宵亦不寐。年年奉君君莫弃。"
川原唯寂寞,岐路自纵横。前后无俦侣,此怀谁与呈。"
风烟临岘首,云水接昭丘。俗尚春秋学,词称文选楼。
"西楚见南关,苍苍落日间。云离大雷树,潮入秣陵山。
觉后忽闻清漏晓,又随簪珮入君门。"
此去复如何,东皋岐路多。藉芳临紫陌,回首忆沧波。


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 京协洽

廨宇经兵火,公田没海潮。到时应变俗,新政满馀姚。"
"赴节心长在,从绳道可观。须知片木用,莫向散材看。
柔条依水弱,远色带烟轻。南望龙池畔,斜光照晚晴。"
圣道逍遥更何事,愿将巴曲赞康哉。"
"盘石公封重,瑶山赠礼尊。归全荣备物,乐善积深恩。
遗殿空长闭,乘鸾自不回。至今荒草上,寥落旧花开。
荷花十馀里,月色攒湖林。父老惜使君,却欲速华簪。"
"海上正摇落,客中还别离。同舟去未已,远送新相知。