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从军诗五首·其五

金朝 / 皇甫汸

"鸡林隔巨浸,一住一年行。日近国先曙,风吹海不平。
"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
"俊鸟还投高处栖,腾身戛戛下云梯。有时透雾凌空去,
谁怜容足地,却羡井中蛙。
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"
胫细摧新履,腰羸减旧鞓。海边慵逐臭,尘外怯吞腥。
谁人世上为金口,借取明时一荐雄。"
梦泽悲风动白茅,楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
"束带临风气调新,孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗,


从军诗五首·其五拼音解释:

.ji lin ge ju jin .yi zhu yi nian xing .ri jin guo xian shu .feng chui hai bu ping .
.chun mu yu wei wei .fan yi zhui ye shi .qi meng yang liu zhong .han le mu dan chi .
hu sha wang jin han gong yuan .yue luo tian shan wen yi sheng ..
.jun niao huan tou gao chu qi .teng shen jia jia xia yun ti .you shi tou wu ling kong qu .
shui lian rong zu di .que xian jing zhong wa .
zhong zhi jin ru ci .chen ai yong bu qin .yun ben tou ci zhe .ri ri dai wei lin ..
jing xi cui xin lv .yao lei jian jiu ting .hai bian yong zhu chou .chen wai qie tun xing .
shui ren shi shang wei jin kou .jie qu ming shi yi jian xiong ..
meng ze bei feng dong bai mao .chu wang zang jin man cheng jiao . wei zhi ge wu neng duo shao .xu jian gong chu wei xi yao .
ji shu can wu xian yao fen .sui che kong you meng hun fei ..
.shu dai lin feng qi diao xin .kong men cai ye du shui lun .shan song yun leng xue xi an .

译文及注释

译文
听说这(zhe)里有忠贞仗义之女的(de)古坟,她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
楼上飘下了弦歌之声,这声音是多么的让(rang)人悲伤啊!谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着西子。
  计算(一下)田地没有更少,统计民众人口没有增加,按照人口来算田地,那比古人还有多余啊,但吃的东西非常不足的,它的根源在哪里呢?难道是百姓从事商业损害农业的地方很多,还是做酒浪费的谷子很多,禽畜吃掉的粮食很多吗?大大小小的道理,我没能明白它的主要原因,要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题,有可以帮助百姓的办法,用心大胆地广开思路,不要有所隐瞒!
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时(shi)节。
雁门郡东接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境附近。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔(ben)走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
  这年,海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可不当做原则啊!”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外(wai),雪瓣成堆,红蕊层层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
眼睁(zheng)睁看着天灾成害无所助,
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。

注释
⑷染:点染,书画着色用墨。
〔6〕吴之故宫:春秋时吴国君主夫差曾在灵岩为西施建馆娃宫。据传今灵岩山寺一带即是馆娃宫的遗址。
游:交往。
⑸“兴来”二句:言此中佳趣只可心会,却难用言语表达。宋唐庚《春日郊外》诗:“疑此江头有佳景,为君寻取却茫茫。”陈与义《春日二首》之一:“忽有好诗生眼底,安排句法已难寻。”都是写刹那间的创作感受,可以参读。只自.副词。犹言独自。自,词缀,无义。
⑷南浦:地名,在南昌市西南。浦:水边或河流入海的地方(多用于地名)。
⒆班生庐:指仁者、隐者所居之处。班生指东汉史学家、文学家班固,他在《幽通赋》里说“里上仁之所庐”,意谓要择仁者草庐居住。庐,房屋。
66.为好:修好。
⑽萧飒(sà):萧条冷落;萧索。

赏析

  崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  “醉来睡着无人唤”,让小舟在山溪中任意飘流,看来潇洒旷达,实在也太孤寂,有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了,睡着了,才不知不觉被船儿(chuan er)载到了前溪。此时诗人(shi ren)醒了,还有一点懵懂,仔细一看,才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜,人隐逸的日子很清苦,难得有欢乐的时候,即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧,所以印象深刻,作诗述之。[3]
  第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句,生动形象地通过动作表达出了人物的心情,而“采莲南塘秋”六句,是全篇的精华所在,它集中笔墨描写主人公的含情姿态,借物抒情,通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个(san ge)动作,极有层次地写出人物感情的变化,动作心理描写细致入微,真情感人。
  第三首:作者接待一位老年隐士的来访,这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生,生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
  第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”,写出了诗人困居长安,生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉,樽里空空如也。“炉存火似红”,也没有多少柴火,剩下来的是勉强照红的余火。这里,诗人不说炉中火已然燃尽,而偏偏要说有“火”,而且还下一“红”字,写得好象炉火熊熊,满室生辉,然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐,明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬,由于对温暖的渴求,诗人眼前却出现了幻象:炉中燃起了熊熊的火,照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写,非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍,比之“炉冷如冰”之类,有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写,而且融进了诗人本身的主观情感,恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来,做到了既有现实感,又有浪漫感。
  尾联再折一层,写诗人之狂想。“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢。(《旧唐书》载:“开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”)“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君(即肃宗)上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾,独木难支”,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这不能不令人伤感。“暂醉”,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
  第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜,从向阳的田地开播,种子覆土成活。“啊!多么锋利的耒耜!”“播下百谷就出芽!”在这赞叹声中饱含着欢欣,反映出金属(青铜)农具的使用和农业技术的进步,促进了生产力的发展。
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。
  从这首诗的创作状态分析,此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔”,正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海,书家狂书疾书的情景,似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写,与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此,这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很经济的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  第6段,阐述王道之成的道理。这一段,孟子进一步提出教养百姓,使民心归顺的仁政主张,也是“使民加多”的根本措施。“五亩之宅,树之以桑,五十者可以衣帛矣。鸡豚狗彘之畜,无失其时,七十者可以食肉矣。百亩之田,勿夺其时,数口之家可以无饥矣。”这三组排句又提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。这三种措施与上文的三种措施相比,显然前进了一步,具有更强的主观能动性。孟子不仅主张养民,还主张教民:“谨庠序之教,申之以孝悌之义,颁白者不负戴于道路矣。”作者在这里连用四组排句,把自己的主张层层铺叙,渲染得有声有色,为梁惠王展现出一(chu yi)幅美好的前景。然后用“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒”两句承上启下,顺理成章地得出“然而不王者,未之有也”的结论,与前文“王道之始也”相呼应。
  文中写苏子独自登山的情景,真是"句句如画、字字似诗",通过夸张与渲染,使人有身临其境之感。文中描写江山胜景,色泽鲜明,带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗,又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说,后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩,消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。

创作背景

  公元前440年前后,墨子约29岁时,楚国准备攻打宋国,请著名工匠鲁班制造攻城的云梯等器械。墨子正在家乡讲学,听到消息后非常着急;一面安排大弟子禽滑厘带领三百名精壮弟子,帮助宋国守城;一面亲自出马劝阻楚王。

  

皇甫汸( 金朝 )

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简 介

皇甫汸 (1497—1582)明苏州长洲人,字子循,号百泉。皇甫录第三子。嘉靖八年进士,授工部主事,官至云南佥事,以计典论黜。好声色狎游。工诗,尤精书法。有《百泉子绪论》、《解颐新语》、《皇甫司勋集》。

紫芝歌 / 宋逑

星星一镜发,草草百年身。此日念前事,沧洲情更亲。"
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。
"一别罗浮竟未还,观深廊古院多关。君来几日行虚洞,
钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
唯有夜樽欢莫厌,庙堂他日少闲游。"


清平乐·雪 / 张鹤龄

无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
芳草秋可藉,幽泉晓堪汲。牧羊烧外鸣,林果雨中拾。
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
潭上龙堂夜半云。落月苍凉登阁在,晓钟摇荡隔江闻。
"掩扉当太白,腊数等松椿。禁漏来遥夜,山泉落近邻。
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
"北风鸣晚角,雨雪塞云低。烽举战军动,天寒征马嘶。


鹧鸪天·别情 / 王涤

显瑞龟曾出,阴灵伯固存。盘涡寒渐急,浅濑暑微温。
"槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。
"忆昔开元日,承平事胜游。贵妃专宠幸,天子富春秋。
"藤杖叩松关,春溪劚药还。雨晴巢燕急,波暖浴鸥闲。
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
他日会应威凤至,莫辞公府受尘埃。"
隐豹窥重巘,潜虬避浊泾。商歌如不顾,归棹越南da."


慈乌夜啼 / 盛辛

"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
"扁舟殊不系,浩荡路才分。范蠡湖中树,吴王苑外云。
"条绿似垂缨,离筵日照轻。向人虽有态,伤我为无情。
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。
"兰无香气鹤无声,哭尽秋天月不明。
沈定蓝光彻,喧盘粉浪开。翠岩三百尺,谁作子陵台。"
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋,魏绛和戎戍自休。
已伤传首动金门。三千客里宁无义,五百人中必有恩。


杜陵叟 / 曹钊

一从翠辇无巡幸,老却蛾眉几许人。
且向秦楼棠树下,每朝先觅照罗敷。"
凿破苍苔地,偷他一片天。白云生镜里,明月落阶前。
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
鹦鹉才高却累身。且尽绿醽销积恨,莫辞黄绶拂行尘。
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
"滟滟横波思有馀,庾楼明月堕云初。


袁州州学记 / 方逢振

"暴雨逐惊雷,从风忽骤来。浪驱三岛至,江拆二仪开。
"深惹离情霭落晖,如车如盖早依依。山头触石应常在,
上结孤圆顶,飞轩出泰清。有时迷处所,梁栋晓云生。
石路寻芝熟,柴门有鹿来。明王下征诏,应就碧峰开。"
"愿随仙女董双成,王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜,
不妨常日饶轻薄,且喜临戎用草莱。
依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。
东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。


水龙吟·落叶 / 熊象黻

野色亭台晚,滩声枕簟凉。小斋松岛上,重叶覆书堂。"
"晴川通野陂,此地昔伤离。一去迹常在,独来心自知。
"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。
"到处吟兼上马吟,总无愁恨自伤心。
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
艰难同草创,得失计毫厘。寂默经千虑,分明浑一期。
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
今日垆锤任真宰,暂回风水不应难。"


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 卢一元

代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央。"
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,
皎皎机上丝,尽作秦筝弦。贫女皆罢织,富人岂不寒。
"柏梯还拟谢微官,遥拟千峰送法兰。行径未曾青石断,
去去缘多山与海,鹤身宁肯为飞劳。"
"固有楼堪倚,能无酒可倾。岭云春沮洳,江月夜晴明。


解连环·玉鞭重倚 / 陈烓

适与群英集,将期善价沽。叶龙图夭矫,燕鼠笑胡卢。
杏园花落游人尽,独为圭峰一举头。"
"相访夕阳时,千株木未衰。石泉流出谷,山雨滴栖鸱。
寺远僧来少,桥危客到稀。不闻砧杵动,应解制荷衣。"
"中分岂是无遗策,百战空劳不逝骓。
"城前兵马过,城里人高卧。官家自供给,畏我田产破。
"三边近日往来通,尽是将军镇抚功。兵统万人为上将,
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。


水龙吟·咏月 / 曹昕

今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
"由来梁雁与冥鸿,不合翩翩向碧空。寒谷谩劳邹氏律,
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
"西风渺渺月连天,同醉兰舟未十年。鵩鸟赋成人已没,
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
"应是行云未拟归,变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁,
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。