首页 古诗词 浣溪沙·髻子伤春慵更梳

浣溪沙·髻子伤春慵更梳

唐代 / 刘师恕

尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。
楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"
达哉达哉白乐天。"
身心相外尽,鬓发定中生。紫阁人来礼,无名便是名。"
"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
山茗煮时秋雾碧,玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓,
世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
巴猿啼不住,谷水咽还流。送客泊舟入浦,思乡望月登楼。
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
干吕知时泰,如膏候岁成。小儒同品物,无以答皇明。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳拼音解释:

er xing wu lei jiao .he yong chu wu fan .ruo shi sheng tang zhe .huan ying zi de men .
chu sai shu feng yan .zhe jiang chang you bo .qiu feng bie xiang lao .huan ting lu ming ge ..
da zai da zai bai le tian ..
shen xin xiang wai jin .bin fa ding zhong sheng .zi ge ren lai li .wu ming bian shi ming ..
.zhu wei yu qiong zhi .ji nian li shi tan .fan yu lin xue hou .qi ba yue zhong can .
shan ming zhu shi qiu wu bi .yu bei zhen chu cai xia xian .lin jie hua xiao ru ge ji .
shi shang wu zhu ku .lin jian zhi yi can .chang wen nan bei jiao .suo de bi shi nan ..
qing yi nian shao bi ying sui .qing jiang yu zhang qiao hua pian .xuan ba jin bian yue liu zhi .
.xi shang yao miao qi .feng rong zheng kan duo .jie neng fu wo shou .qi zhi jian ji gu .
ba yuan ti bu zhu .gu shui yan huan liu .song ke bo zhou ru pu .si xiang wang yue deng lou .
.yang liu chun jiang shang .dong feng yi zhao qing .xing nang gui ke xing .zun jiu gu ren qing .
shi jian feng jing na kan lian .chang xiao liu lang man yi jia .
.guan qing shu fu zu xian shi .xiao qi pan hua zhe liu zhi .jiu mo cheng zhong xun bu jin .
gan lv zhi shi tai .ru gao hou sui cheng .xiao ru tong pin wu .wu yi da huang ming .

译文及注释

译文
春天还没有(you)过去(qu),微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处(chu),家家瓦房均在雨影之中。
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的田(tian)地一顷多。
禅寂中外物众有难似我,松树声春草色都无心机。
占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
清晨怀(huai)着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
流水为什么去得这样匆匆,深宫里却整日如此的清闲。
清明扫墓的时候(hou),有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁(chou),客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚(jian)决不干。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
  荀巨伯到远方看望生病的朋友(you),正好遇上胡人来攻城。朋友对荀巨伯说:“我如今是快死的人了,你赶快离开吧!”荀巨伯说:“我远道而来看望你,你却要我离开;败坏道义来求生,怎么是我的行为呢?” 等到贼兵来了,问荀巨伯说:“大军一到,全城的人都逃走了,你是什么人,竟敢独自停留在这里?”荀巨伯回答说:“朋友有疾病,(我)不忍心抛下他,宁愿用我的性命来换取朋友的生命。”贼兵听后相互说道:“我们这些无义的人,却要攻入这个讲究道义的地方!”于是调动整个军队回去了,全城因而得以保留。

注释
流辈:同辈。
⑵寒蛩(qióng):深秋的蟋蟀。
⑵只堪:只能的意思。图画:指画画。不堪行:指行走起来十分困难。
⑨女萝:菟丝有时缠在女萝上,比喻男女的爱情。
⑹团荷:圆形荷叶。晚照:夕阳的余晖。
834、蜷(quán)局:卷屈不行貌。
⑷夕:傍晚,日落的时候。连:连续不断。秋声:秋风吹动草木之声。

赏析

  一次,伯乐受楚王的委托,购买能日行千里的骏马。伯乐向楚王说明,千里马少有,找起来不容易,需要到各地巡访,请楚王不必着急,他尽力将事情办好。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  章句复沓,自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利,但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”,第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”,第四句“不如叔也”,第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”,相互间有这样的逻辑关系:第二句否定,第三句反诘,第四句作答,第五句述因,通过自问自答,将“洵美……”“不如……”“巷无……”(真的既英俊又……,人们都不如他,因此巷里没有人……)这样的正常顺序作一转换,顿觉奇峰突起,余味曲包。吴闿生《诗义会通》说:“案,故撰奇句而自解释之,文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法,实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中,因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上,请决于神判,便产生了此类句法的滥觞。此诗中,一正一反,直陈与疑问并举,主要就在于以“突奇峭快”(陈震语)的笔墨引出下文“不如叔也”,这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写,则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”(“且好”、“且武”)的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象,也很有人情味,有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔,不仅使主题更为充实,也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
  幻觉一经消失(xiao shi),随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  李贺曾得到韩愈的推重和相助,但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情,无心苦吟,打算写字消遣,年老时做一个渔翁了事。
  柳宗元青年时代就立下雄心壮志,仰慕“古之夫大有为者”,向往于“励材能,兴功力,致大康于民,垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子,刚考中了博学弘辞科,又与礼部郎中杨凭之女新婚,逐步成为文坛领袖,政坛新锐。在其后的几年里,柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子,以热情昂扬、凌励风发的气概,准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而,由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风,说话也不清楚,虽然有心改革朝政,但已是心有余而力不足了,加上宦官与藩镇势力强大,所以革新只实行了几个月,就以失败而告终。元和四年八月,反对革新的太子李纯即位,九月,柳宗元立刻被贬邵州刺吏,行未半路,朝议认为处之太轻,又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位,史称“八司马事件”。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  接下来诗人继续写道:“严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。”这两句反映了李白对严光和谢灵运的企慕,希望自己将来能象他们那样,摆脱世俗的烦恼,寄迹林下,度安闲隐逸的生活。因而诗歌的最后两句说:“功成谢人间,从此一投钓。”功成身退,是李白为自己设计的人生道路,也是他毕生的生活理想。他早在二十七岁时所写的《代寿山答孟少府移文书》中就表示过:“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一。事君之道成,荣亲之义毕,然后与陶朱、留侯浮五湖、戏沧州,不足为难矣。”其《驾去温泉宫后赠杨山人》诗亦云:“待吾尽节报明主,然后相携卧白云。”可以看出,李白对理想信念的追求是何等的执着,尽管在遭谗受谤,皇帝疏远的情况下,仍抱定功成然后身退的信念。因而在政治上的期待,暂时战胜了寄迹林下的愿望。但是,如果换一个角度来看,即从李白此时的心态与他初入宫禁时相比,则可以明显看出其心理的变化。上文所引《赠从弟南平太守之遥》诗中,已可以看出诗人当初那种春风得意、喜不自胜的情态。此外,李白在《效古二首》其一中也以相同的情调写道:“朝入天苑中,谒帝蓬莱宫。青山映辇道,碧树摇烟空。谬题金闺籍,得与银台通。待诏奉明主,抽毫颂清风。……快意切为乐,列筵坐群公。光景不可留,生世如转蓬。早达胜晚遇,羞比(xiu bi)垂钓翁。”但是此时此刻,诗人已不再是“羞比垂钓翁”,而是希望要在“功成”之后,决绝地表示“从此一投钓”,要像严光那样,远离尘嚣,过着安闲自乐的隐居生活。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色(chun se)烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。
  三四两句,写溪流边的几户人家,落在流水里的桃李花,又是柔美宁静的意象,表现出浓厚的早春气息,有很强的画面感。
  全诗融叙事、写景于一炉,巧用典故,比兴得体,语言明白晓畅,形象鲜明可感。深入浅出,比喻设譬通俗易懂,写景自然贴切,“猝然相遇,借以成章,不假绳削”,借情写景,意境深邃,别有情致。
  斜光照临,日薄西山,处于社会动荡或家业不幸中的人们,更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山,且又斜阳一片,江山不知愁苦,空怀一腔热血,深感悲情万千。

创作背景

  明朝末年,宦官魏忠贤专权,阉党当政。他们网罗党羽,排斥异己,杀戮大臣,欺压人民,暴虐无道,形成了“钩党之捕遍于天下”的局面。当时以江南士大夫为首的东林党人,主张开放言路,改良政治。他们多次上疏弹劾魏忠贤,斗争非常激烈。以魏忠贤为首的阉党对东林党人进行残酷迫害,杨涟、左光斗、魏大昌等相继被杀。天启六年(1626),魏忠贤又派爪牙到苏州逮捕周顺昌,苏州市民群情激愤,奋起反抗,发生暴动。事后,统治者大范围搜捕暴动市民,市民首领颜佩韦等五人为了保护群众,挺身投案,英勇就义。次年,崇祯皇帝即位,罢黜魏忠贤,魏畏罪自缢,阉党失败,周顺昌得以昭雪。为了纪念死去的五位烈士,苏州人民把他们合葬在城外虎丘山前面山塘河大堤上,称为“五人之墓”。张溥于崇祯元年(1628)写下这篇《《五人墓碑记》张溥 古诗》。

  

刘师恕( 唐代 )

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简 介

刘师恕 (1678—1756)江苏宝应人,字艾堂。康熙三十九年进士,授检讨。雍正间以礼部侍郎协理直隶总督事。后以内阁学士充福建观风整俗使,乞病归。在籍因不能约束族人夺职。

临江仙·庭院深深深几许 / 雯霞

"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。
道性终能遣,人情少不乖。樔枸居上院,薜荔俯层阶。
"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻,人言恨魄来巴蜀。
弟侄意初定,交朋心尚惊。自从经难后,吟苦似猿声。"
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。


细雨 / 静谧花园谷地

"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
"汴水从今不复浑,秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少,
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。


中秋对月 / 令狐永生

"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
莫言只是人长短,须作浮云向上看。"
无阶异渐鸿,有志惭驯鸥。终期促孤棹,暂访天台幽。"
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
无谋堪适野,何力可拘原。只有容身去,幽山自灌园。"
何况病来惆怅尽,不知争作送君心。"


惜秋华·木芙蓉 / 顿戌

"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
"鸡鸣日观望,远与扶桑对。沧海似熔金,众山如点黛。
少妇听时思旧曲,玉楼从此动云韶。"
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约,误回秋水照蹉跎。
"靓妆才罢粉痕新,递晓风回散玉尘。
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"


国风·邶风·谷风 / 褒金炜

何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"
"高城新筑压长川,虎踞龙盘气色全。五里似云根不动,
"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。
平视云端路,高临树杪风。自怜荣末座,前日别池笼。"
前程便是听猿时。误攻文字身空老,却返渔樵计已迟。
世事日随流水去,红花还似白头人。"
一鼠得仙生羽翼,众鼠相看有羡色。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 壤驷壬辰

百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
不蹶不惊行步稳,最宜山简醉中骑。"
"近有人从海上回,海山深处见楼台。
银钩互交映,石壁靡尘翳。永与干坤期,不逐日月逝。
"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
十二年前边塞行,坐中无语叹歌情。
黄金色未足,摘取且尝新。若待重阳日,何曾异众人。


西河·大石金陵 / 詹惜云

"咫尺云山便出尘,我生长日自因循。
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
"古殿焚香外,清羸坐石棱。茶烟开瓦雪,鹤迹上潭冰。
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"
"君年殊未及悬车,未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶,
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
"江边离别心,言罢各沾襟。以我去帆远,知君离恨深。


塞鸿秋·浔阳即景 / 百里梦琪

"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,
相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
路寻丹壑断,人近白云居。幽石题名处,凭君亦记余。"
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 龙寒海

"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
四山骈耸。五女乍欹,玉华独踊。云翔日耀,如戴如拱。
百年寄傲聊容膝,何必高车驷马通。"
此日令人肠欲断,不堪将入笛中吹。"
夜移经尽人上鹤,仙风吹入秋冥冥。"
囷中残旧谷,可备岁饥恶。园中多新蔬,未至食藜藿。
紫艳映渠鲜,轻香含露洁。离居若有赠,暂与幽人折。"
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。


精卫填海 / 华然

凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"
"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
女颜万岁后,岂复婵娟子。不道神无悲,那能久如此。
向野惟贪静,临空遽觉危。行人如不到,游乐更何为。"
月隐仙娥艳,风残梦蝶扬。徒悲旧行迹,一夜玉阶霜。"
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"
"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
倒打钱塘郭,长驱白浪花。吞吴休得也,输却五千家。"