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鹧鸪

未知 / 张一凤

"病酒坚辞绮席春,菊花空伴水边身。
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画,玉管闲留洛客吹。
湘川超忽兮落日啘啘,松覆秋亭兮兰被春苑。
"帝里欲何待,人间无阙遗。不能安旧隐,都属扰明时。
"音容一别近三年,往事空思意浩然。匹马东西何处客,
雀喧知鹤静,凫戏识鸥闲。却笑南昌尉,悠悠城市间。"
今对晴峰无十里,世缘多累暗生悲。
"三峡与三壕,门阑梦去劳。细冰和洛水,初雪洒嵩高。
借问泊帆干谒者,谁人曾听峡猿愁。"
此语诚不谬,敌君三万秋。"
"始发碧江口,旷然谐远心。风清舟在鉴,日落水浮金。
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
"吴歌咽深思,楚客怨归程。寺晓楼台迥,江秋管吹清。
"孤舟路渐赊,时见碧桃花。溪雨滩声急,岩风树势斜。


鹧鸪拼音解释:

.bing jiu jian ci qi xi chun .ju hua kong ban shui bian shen .
xie lang zhu di de xin zhi .jin cha zui jiu hu ji hua .yu guan xian liu luo ke chui .
xiang chuan chao hu xi luo ri wa wa .song fu qiu ting xi lan bei chun yuan .
.di li yu he dai .ren jian wu que yi .bu neng an jiu yin .du shu rao ming shi .
.yin rong yi bie jin san nian .wang shi kong si yi hao ran .pi ma dong xi he chu ke .
que xuan zhi he jing .fu xi shi ou xian .que xiao nan chang wei .you you cheng shi jian ..
jin dui qing feng wu shi li .shi yuan duo lei an sheng bei .
.san xia yu san hao .men lan meng qu lao .xi bing he luo shui .chu xue sa song gao .
jie wen bo fan gan ye zhe .shui ren zeng ting xia yuan chou ..
ci yu cheng bu miu .di jun san wan qiu ..
.shi fa bi jiang kou .kuang ran xie yuan xin .feng qing zhou zai jian .ri luo shui fu jin .
zhui cao liang tian lu .chui ren gu mu feng .yin cha chu jia mei .wen qing shi chen meng .
.wu ge yan shen si .chu ke yuan gui cheng .si xiao lou tai jiong .jiang qiu guan chui qing .
.gu zhou lu jian she .shi jian bi tao hua .xi yu tan sheng ji .yan feng shu shi xie .

译文及注释

译文
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
痛惜我生不逢时啊,遇上(shang)这乱世纷扰难以(yi)药救。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
上人你乃是我们宗族的骄傲,你聪慧有余,能翻译印度佛家经典,你的书法(fa)深得张旭的精髓。远远飞去的仙鹤没有伴侣可追逐,孤单的白云漂浮于浩渺的太空之中,你单身远离家乡已经很久。你写起狂草来眼里全然没有了时空宇宙,醉(zui)后舞墨更能展现世界万象的真谛。你离开家乡,四海云游,时间太久;你如今在这腊月之初回乡探望,亲人该是多么高兴。你的故园池塘中满是残雪,柳条稀疏,烟雨迷蒙。你祝寿敬酒,熬汤侍药,晨餐素食,精心侍奉父母。我远在千里之外,也知道你在家除了诵经之外,还健笔如飞,赋诗闲居的生活。
从今以后天下归为一同,芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
  周厉王颇为得意,对召(zhao)穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
有锁纽的金蟾香炉,香烟缭绕飘逸,
我希(xi)望它们都枝繁叶茂,等待着我收割的那一天。
皇亲国戚,来不及和他一同驱驾。
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号,袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
大雁南归,声声鸣叫,使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花,室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗,凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。

注释
2.几何:多少。
10. 下士:恭谦地对待士人。下:谦让。
(3)最是:正是。处:时。
匹夫:普通人。
千钟:饮酒千杯。
⑥瑶姬:巫山神女名。相传为赤帝之女,死后葬于巫山之南,楚怀王梦见与其相遇,自称是巫山之女。见《襄阳耆旧传》。

赏析

  然而上乘之作,还应有言外之意。三、四两句,写的是眼前景,语言明净,不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味,又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载:谢重陪会稽王司马道子夜坐,“于时月夜明净,道子叹以为佳。重率尔曰:‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰:‘卿居心不净,乃复强欲滓秽太清耶?’”(参看《世说新语·言语》)“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词,即来自谢重的议论和道子的戏语,而“天容海色本澄清”则与“月夜明净,道子叹以为佳”契合。这两句诗,境界开阔,意蕴深远,已经能给读者以美的感受和哲理的启迪;再和这个故事联系起来,就更能让人多一层联想。王文诰就说:上句,“问章惇也”;下句,“公自谓也”。“问章惇”,意思是:你们那些“居心不净”的小人掌权,“滓秽太清”,弄得“苦雨终风”,天下怨愤。如今“云散明月”,还有谁“点缀”呢?“公自谓”,意思是:章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽,天下终于“澄清”,强加于他的诬蔑之词也一扫而空。冤案一经昭雪,他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出,如果用典贴切就可以丰富诗的内涵,提高语言的表现力。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后(hou)八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以(nan yi)称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成(cheng)为仕途凶险的象征。
  《《军城早秋》严武 古诗》载于《全唐诗》卷二六一。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
  第十首诗,李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光:嘉木成林,满山葱翠,白鹭横飞,白猿长鸣。但末二句笔锋陡转,劝诫人们不可去观赏这里的山光水色,因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  这篇征行赋作于汉安帝永初七年(公元113年),斯年班昭随儿子曹成(字子谷)去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感,注重四个方面:
  这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近,溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山,这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭,深感疲苦不堪;然而他正处在壮年,豪情未减,偶尔喝一杯村酒,仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚,独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来,一天的疲劳,暂时忘却,顿觉宠辱不惊,梦魂安稳;然而,这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆:那时局的动荡,党派的倾轧,仕途的艰险,以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦,他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切,涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括,表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬,声情跌宕,有力地表露了抑郁不堪之情,并很自然地带出了结尾(jie wei)二句。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  于是,三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”,可以理解为赋(直赋其事):动乱对农业造成破坏,男劳动力被迫离开土地,“纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西”,田园荒芜。如联系末句,此句也可理解为兴:盖农时最不可误,错过则追悔无及;青春时光亦如之,一旦老大,即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归?”实暗含“感此伤妾心,坐愁红颜老”意,与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
  “数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直”三句,分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山,虽然笼罩着淡淡的烟霭,却仍然青翠欲滴。天边的红霞,仿佛是刚刚织好的绡纱,带着潮水喷激后的湿意;临近黄昏,白鸥上下翻飞,其侧则帆影矗立,说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物,构成了一幅五彩缤纷的图景,使人赏心悦目,身临其境一般。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  第五章是直接模仿屈原的《离骚》和《涉江》的,所以历来评论者,大都认为《《九辩》宋玉 古诗》的政治性社会性就在这一章中。特别是诗中用了姜太公九十岁才获得尊荣的典故,显示诗人参与军国大事、建功立业的希冀。不过,诗中直接论及当时国家形势并不明显,反而是突出不为世用的悲哀:“君弃远而不察兮,虽愿忠其焉得?”如果与诗歌中的贫士形象相联系,就可以领会到,宋玉所说的是:如果贫士为君王所用,也能像姜太公一样立下赫赫功勋;如果不能为君王赏识,只能“冯郁郁其何极”,悲愤郁结,不知何年何月才能消散了!这一章笔墨集中在贫士自身进行抒情。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳(bei zhi)。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云,南雁、潇湘,以至于月光笼罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字,然而怨意自生。
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
  文章内容共分四段。

创作背景

  陶渊明这篇赋作的写作时间,一说是他年轻时的作品,一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。

  

张一凤( 未知 )

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简 介

张一凤 张一凤,字圣瑞,号五若。东莞人。明神宗万历三十四年(一六〇六)举人,授四川夔州推官。民国张其淦《东莞诗录》卷一九有传。

墨萱图二首·其二 / 揭轨

榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪,晓阶旗纛起边风。
"龙砂铁马犯烟尘,迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己,
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
一点新萤报秋信,不知何处是菩提。"
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜,槛前山翠茂陵眉。
一从开署芙蓉幕,曾向风前记得无。
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引,马前已被红旗阵。


蟾宫曲·叹世二首 / 袁表

早闻陆士龙,矫掌跨山川。非思鲈鱼脍,且弄五湖船。
霞明川静极望中,一时飞灭青山绿。"
身世蹉跎楚水头。年貌暗随黄叶去,时情深付碧波流。
环檐消旧雪,晴气满春泥。那得同君去,逢峰苦爱齐。"
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐,酒阑犹候妾歌终。
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣,莲花光让握兰身。
"帝心忧虢俗,暂辍掖垣臣。疲瘵初承制,乡闾似得春。


春洲曲 / 赵昀

"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
"省事却因多事力,无心翻似有心来。
字形翻鸟迹,诗调合猿声。门外沧浪水,知君欲濯缨。"
不知他日华阳洞,许上经楼第几重。"
福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"
当日不来高处舞,可能天下有胡尘。"
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。


翠楼 / 欧主遇

象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
空庭向晚春雨微,却敛寒香抱瑶萼。"
不因杖屦逢周史,徐甲何曾有此身。"
寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
利物干坤内,并风竹树间。静思来朔漠,愁望满柴关。
"桂楫谪湘渚,三年波上春。舟寒句溪雪,衣故洛城尘。
"内举无惭古所难,燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻,
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色,水到平沙几处流。


野老歌 / 山农词 / 王蘅

"蜜炬殷红画不如,且将归去照吾庐。
稷下期方至,漳滨病未痊。定非笼外鸟,真是壳中蝉。
百鬼闻之形暗栗,玉匣曾经龙照来,岂宜更鉴农夫质。
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
剑出因雷焕,琴全遇蔡邕。西方知有社,支许合相从。"
当初若欲酬三顾,何不无为似有鳏。"
寒暑逾流电,光阴甚建瓴。散曹分已白,崇直眼由青。
愁机懒织同心苣,闷绣先描连理枝。


纥干狐尾 / 文洪源

多少风流词句里,愁中空咏早环诗。
一朝南溟飞,彩翮不可亲。苍梧云水晚,离思空凝颦。
"寒宵何耿耿,良宴有馀姿。宝靺徘徊处,熏炉怅望时。
南军不袒左边袖,四老安刘是灭刘。"
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
南村小路桃花落,细雨斜风独自归。
不知桂树在何处,仙人不下双金茎。百尺相风插重屋,


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 刘鸿庚

菱叶乍翻人采后,荇花初没舸行时。(池上,见《诗史》)"
"北风鸣晚角,雨雪塞云低。烽举战军动,天寒征马嘶。
"竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,
若使明年花可待,应须恼破事花心。"
吴宫新暖日,海燕双飞至。秋思逐烟光,空濛满天地。"
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
霞水散吟啸,松筠奉琴觞。冰壶避皎洁,武库羞锋铓。
"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 宋雍

牢之坐被青云逼,只问君能酷似无。"
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月,匹马时侵五岭云。
"虎到前头心不惊,残阳择虱懒逢迎。
野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术,多病能忘太史书。
玉律朝惊露,金茎夜切云。笳箫凄欲断,无复咏横汾。
蹉跎冠盖谁相念,二十年中尽苦辛。"
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,
频来不似军从事,只戴纱巾曳杖藜。"


临江仙·风水洞作 / 宋讷

兔裘堆膝暖,鸠杖倚床偏。各厌池笼窄,相看意浩然。"
我意殊春意,先春已断肠。"
"坐想亲爱远,行嗟天地阔。积疹甘毁颜,沈忧更销骨。
"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
"孤舟路渐赊,时见碧桃花。溪雨滩声急,岩风树势斜。
岭日当秋暗,蛮花近腊开。白身居瘴疠,谁不惜君才。"


水龙吟·古来云海茫茫 / 朱之才

"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。
"心知衡岳路,不怕去人稀。船里谁鸣磬,沙头自曝衣。
联句逢秋尽,尝茶见月生。新衣裁白苎,思从曲江行。"
还向秋山觅诗句,伴僧吟对菊花风。"
防梭齿虽在,乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦,应容累骑还。"
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影,鸡树仍同次第荣。
晚来又喜登楼见,一曲高歌和者谁。"
前山风雨凉,歇马坐垂杨。何处芙蓉落,南渠秋水香。