论诗五首·其一
"朱轮此去正春风，且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子，
封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。"
泽国违甘旨，渔舟积梦思。长安未归去，为倚鉴妍媸。"
却思丹徼伴冥鸿。金公的的生炉际，琼刃时时到梦中。
"楼殿倚明月，参差如乱峰。宫花半夜发，不待景阳钟。
若使只凭三杰力，犹应汉鼎一毫轻。
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照，不奈胡沙满眼飞。
殷勤为向东乡荐，洒扫含真雪后台。"
"辽鹤虚空语，冥鸿未易亲。偶然来即是，必拟见无因。
近来桃李半烧枯，归卧乡园只老夫。
论诗五首·其一拼音解释:
.zhu lun ci qu zheng chun feng .qie zhu qing yun ting duan peng .yi ta zao nian rong ru zi .
feng jing gu tai qin shi lu .cheng zhong shui jie fang shan seng ..
ze guo wei gan zhi .yu zhou ji meng si .chang an wei gui qu .wei yi jian yan chi ..
que si dan jiao ban ming hong .jin gong de de sheng lu ji .qiong ren shi shi dao meng zhong .
.lou dian yi ming yue .can cha ru luan feng .gong hua ban ye fa .bu dai jing yang zhong .
ruo shi zhi ping san jie li .you ying han ding yi hao qing .
sai hong chang shi dao chun gui .zheng lian han yue dang kong zhao .bu nai hu sha man yan fei .
yin qin wei xiang dong xiang jian .sa sao han zhen xue hou tai ..
.liao he xu kong yu .ming hong wei yi qin .ou ran lai ji shi .bi ni jian wu yin .
jin lai tao li ban shao ku .gui wo xiang yuan zhi lao fu .
译文及注释
译文
我居在高楼的(de)(de)深闺中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵，在我的角枕(zhen)上题写诗篇，我拔下金钗去换回美酒，我们对斟对饮，寻乐追欢，陶醉在这长满青苔的深院。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
恐怕自身遭受荼毒!
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
绿色纯粹，盛(sheng)春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘(wang)却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友(you)离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
想起两朝君王都遭受贬辱，
快速(su)严整修谢邑，召伯苦心来经营。威武师旅去施工，召伯经心来组成。
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩(yan)埋了一半。
注释
葛衣乌巾：身着布衣，头戴黑巾。此为布衣装束。
202.环理：周行。理，通“履”，行。
④《诗》：即《诗经》，我国最早的诗歌总集，其中就有《周南·麟之趾》篇。
（10）未几：不久。
⑦樯：桅杆。
⑻遥想：形容想得很远；回忆。
廪（lǐn）粟：国家发的俸米。
赏析
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
诗人通过仰望衡岳诸峰、谒祭衡岳庙神、占卜仕途吉凶和投宿庙寺高阁等情况的叙写(xie)，抒发个人的深沉感慨，一方面为自己投身蛮荒之地终于活着北归而庆幸，一方面对仕途坎坷表示愤懑不平，实际上也是对最高统治者的一种抗议。
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
作为千古形胜之地的武关，诗人跋涉至此，不能不驻足凭吊一番。所以首联开门见山，用拟人的艺术手法，把自己在武关的盘桓说成是“碧溪”的相留，这就将诗情十分自然地转到对这一历史陈迹的临风联想上来。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱(you ai)。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生(de sheng)活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
第二句宕开一笔，转而去写奔波中的一点安慰，晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山(qing shan)的出现不仅使诗人得到精神的满足，更是一种自然流畅的情感寄托，吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”，在这里，诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近，也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
“西岳”两句。此诗开篇，就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹，写华山的雄伟，起势宏远突兀，接着便展现登山远眺所见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山动地的汹涌澎湃之势，继写河的急流盘旋成涡，声如巨雷，最后写河水在阳光下，反映出灿烂辉煌的色彩，并把它和人的命运连系起来。出人意外的是，诗人对黄河的勾勒，却用了飘忽的轻笔：“黄河如丝天际来！”与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的雄奇景象迥异，这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶；从万仞之上，远眺数千里外的盘曲黄河，正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙感觉。而且诗人描述的重点是华山，用这样的轻笔勾勒，较之于重笔渲染黄河的壮阔，更可以反衬华岳的高峻入云。然而，黄河毕竟是狂暴不羁的，在它奔腾至华山脚下的时候，就不再轻细“如丝”，简直是波山浪海了。因此，诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧：“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪，使山岳为之震撼；疾浪受阻，便沸怒而折，翻卷起巨轮般转动的漩涡，发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
诗人通过仰望衡岳诸峰、谒祭衡岳庙神、占卜仕途吉凶和投宿庙寺高阁等情况的叙写(xie)，抒发个人的深沉感慨，一方面为自己投身蛮荒之地终于活着北归而庆幸，一方面对仕途坎坷表示愤懑不平，实际上也是对最高统治者的一种抗议。
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
作为千古形胜之地的武关，诗人跋涉至此，不能不驻足凭吊一番。所以首联开门见山，用拟人的艺术手法，把自己在武关的盘桓说成是“碧溪”的相留，这就将诗情十分自然地转到对这一历史陈迹的临风联想上来。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱(you ai)。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这首诗独具匠心，别开生面，生动形象地描摹了胡人的生(de sheng)活状态，有声有色地写出了边地少数民族好勇尚武，粗犷豪迈的精神面貌。秋日出猎、山头野烧的代北景色及胡人在和平时期从容醉酒的风习，极其新颖别致。诗中先写胡人的日常生活，然后写了一个小插曲，即误将野火雨雾当作烽烟而最终释然。在诗人笔下，胡人与汉人一样，同样厌恶战争并同样富有人情味，因此赋予了此诗以凝重的反战主题。
第二句宕开一笔，转而去写奔波中的一点安慰，晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山(qing shan)的出现不仅使诗人得到精神的满足，更是一种自然流畅的情感寄托，吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”，在这里，诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近，也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
“西岳”两句。此诗开篇，就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹，写华山的雄伟，起势宏远突兀，接着便展现登山远眺所见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山动地的汹涌澎湃之势，继写河的急流盘旋成涡，声如巨雷，最后写河水在阳光下，反映出灿烂辉煌的色彩，并把它和人的命运连系起来。出人意外的是，诗人对黄河的勾勒，却用了飘忽的轻笔：“黄河如丝天际来！”与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的雄奇景象迥异，这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶；从万仞之上，远眺数千里外的盘曲黄河，正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙感觉。而且诗人描述的重点是华山，用这样的轻笔勾勒，较之于重笔渲染黄河的壮阔，更可以反衬华岳的高峻入云。然而，黄河毕竟是狂暴不羁的，在它奔腾至华山脚下的时候，就不再轻细“如丝”，简直是波山浪海了。因此，诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧：“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪，使山岳为之震撼；疾浪受阻，便沸怒而折，翻卷起巨轮般转动的漩涡，发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
蝶恋花·早行
"騄耳何年别渥洼，病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂，
失伴唯应海月知。族类分明连琐gD，形容好个似蟛蜞。
升沈路别情犹在，不忘乡中旧往还。"
"日照四山雪，老僧门未开。冻瓶黏柱础，宿火陷炉灰。
雨后探芳去，云间幽路危。唯应报春鸟，得共斯人知。"
"江蓠漠漠树重重，东过清淮到宿松。县好也知临浣水，
帝念淮壖疫疹频，牢笼山海委名臣。古来比德由无侣，
"河冰一夜合，虏骑入灵州。岁岁征兵去，难防塞草秋。
女冠子·昨夜夜半
"高楼会月夜，北雁向南分。留住经春雪，辞来见夏云。
"当暑忆归林，陶家借柳阴。蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
"宦途不复更经营，归去东南任意行。别后几回思会面，
飞尘长满眼，衰发暗添头。章句非经济，终难动五侯。"
"平吴专越祸胎深，岂是功成有去心。
"村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟，
半夜帐中停烛坐，唯思生入玉门关。"
"官罢春坊地象雷，片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去，
即事三首
"劳禽不择枝，饥虎不畏槛。君子当固穷，无为仲由滥。
行乐最宜连夜景，太平方觉有春风。
恩门为宰相，出入用天道。忽于摧落间，收得青松操。
"弭节齐安郡，孤城百战残。傍村林有虎，带郭县无官。
人间附尘躅，固陋真钳颈。肯信抃鳌倾，犹疑夏虫永。
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
锦鳞赪尾平生事，却被闲人把钓竿。"
莲花烛，亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人，
春江花月夜
呜唿！贞观多吁，永徽多俞。廷日发论，殿日发谟。
风烟放荡花披猖，秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠，
蛮溪雪坏蜀江倾，滟滪朝来大如屋。"
望乡当落日，怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂，惊波荡碧霄。
"雨过晚凉生，楼中枕簟清。海风吹乱木，岩磬落孤城。
"旋取山上材，驾为山下屋。门因水势斜，壁任岩隈曲。
"碧玉喙长丹顶圆，亭亭危立风松间。啄萍吞鳞意已阑，
"方知激蹙与喷飞，直恐古今同一时。远壑流来多石脉，
清平乐·会昌
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
钿鎞雕镂费深功，舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上，
"孙武倾心与万夫，削平妖孽在斯须。才施偃月行军令，
怪得蓬莱山下水，半成沙土半成尘。
"荒堆无草树无枝，懒向行人问昔时。
深林收晚果，绝顶拾秋蔬。坚话长如此，何年献子虚。"
皎镜山泉冷，轻裾海雾秋。还应伴西子，香径夜深游。"
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
绛节笙歌绕殿飞，紫皇欲到五云归。
瑞草秋风起，仙阶夜月明。多年远尘意，此地欲铺平。"
照墙灯焰细，着瓦雨声繁。漂泊仍千里，清吟欲断魂。"
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
许国轻妻子，防边重战耕。俄分上尊酒，骤厌五侯鲭。
君家祖德惟清苦，却笑当时问绢心。"
遥江大船小于叶，远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处，
日月销天外，帆樯弃海阴。荣枯应已定，无复系浮沉。"
渔父
权臣妒逸才，心如斗筲窄。失恩出内署，海岳甘自适。
委佩摇秋色，峨冠带晚霜。自然符列象，千古耀岩廊。"
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
先贤忧民诈，观迹成纲纪。自有书契来，争及结绳理。
清风月白更三点，未放华阳鹤上人。"
闲骨何妨冢更高。騄骥丧来空蹇蹶，芝兰衰后长蓬蒿。
清泉洗得洁，翠霭侵来绿。看取荷戈人，谁能似吾属。"
"野客萧然访我家，霜威白菊两三花。
霓裳中序第一·茉莉咏
短檐难得燕传书。广云披日君应近，倒影裁花我尚疏。
"六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。
"大禹涂山御座开，诸侯玉帛走如雷。
近得风雅情，聊将圣贤度。多君富遒采，识度两清恪。
檐外莲峰阶下菊，碧莲黄菊是吾家。"
朝回相引看红鸾，不觉风吹鹤氅偏。
"佛屋前头野草春，贵妃轻骨此为尘。
海神怕急上岸走，山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过，
羁春
山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦，舞楼栖鸽污雕梁。
老拟归何处，闲应过此生。江湖终一日，拜别便东行。"
竹外村烟细，灯中禁漏遥。衣冠与文理，静语对前朝。"
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
晓觉霜添白，寒迷月借开。馀香低惹袖，堕蕊逐流杯。
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
戍烟来自号，边雪下无时。更想经绵上，应逢禁火期。"
"楚城日暮烟霭深，楚人驻马还登临。襄王台下水无赖，
咏画障
"吟魂不复游，台亦似荒丘。一径草中出，长江天外流。
"何处寻云暂废禅，客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案，
"剡桂复刳兰，陶陶任行乐。但知涵泳好，不计风涛恶。
魂断丛台归不得，夜来明月为谁升。"
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在，绽花开柳逐年新。
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。"
"三十麻衣弄渚禽，岂知名字彻鸡林。勒铭虽即多遗草，
谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。"