诉衷情·乔家深闭郁金堂
久餐应换骨，一服已通神。终逐淮王去，永抛浮世尘。"
且学志人知白黑，那将好爵动吾心。"
应是正人持造化，尽驱幽细入垆锤。"
奈何北风至，搅我窗中弦。游子动归思，江蓠亦绵绵。
无恃文学，是司奇薄。患随不忍，害逐无足。一此一彼，
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
"忆昨送君诗，平人不用疑。吾徒若不得，天道即应私。
"爱弟直霜台，家山羡独回。出门时返顾，何日更西来。
正堪西上文场战，空向途中泥妇人。"
"忆在匡庐日，秋风八月时。松声虎溪寺，塔影雁门师。
诉衷情·乔家深闭郁金堂拼音解释:
jiu can ying huan gu .yi fu yi tong shen .zhong zhu huai wang qu .yong pao fu shi chen ..
qie xue zhi ren zhi bai hei .na jiang hao jue dong wu xin ..
ying shi zheng ren chi zao hua .jin qu you xi ru lu chui ..
nai he bei feng zhi .jiao wo chuang zhong xian .you zi dong gui si .jiang li yi mian mian .
wu shi wen xue .shi si qi bao .huan sui bu ren .hai zhu wu zu .yi ci yi bi .
you wen shu guo yu ju guan you sun yu ji .pan qu shen chang ba shi chi .
.yi zuo song jun shi .ping ren bu yong yi .wu tu ruo bu de .tian dao ji ying si .
.ai di zhi shuang tai .jia shan xian du hui .chu men shi fan gu .he ri geng xi lai .
zheng kan xi shang wen chang zhan .kong xiang tu zhong ni fu ren ..
.yi zai kuang lu ri .qiu feng ba yue shi .song sheng hu xi si .ta ying yan men shi .
译文及注释
译文
园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞升。
泪尽而泣之以血，被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂，声音嘶哑。
潇水(shui)奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
偶失足落入了仕途罗网，转眼间(jian)离田园已十余年。
“那些防御工事高耸入云端，即使飞鸟也不能越逾。
成(cheng)万成亿难计量。
暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有(you)当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记得临近通衢大道，短暂流连不得久居，便离家远(yuan)行千里。痴心地(di)盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇(shan)底，在美人钗头轻轻缀(zhui)系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
注释
[87]“凌波”二句：在水波上细步行走，溅起的水沫附在罗袜上如同尘埃。凌，踏。尘，指细微四散的水沫。
57自：自从。
③揉蓝：蓝色。蓝，可提取蓝色颜料的植物，揉搓可得青色。北宋黄庭坚《点绛唇》：“泪珠轻溜，浥损揉蓝袖。”
3、漏声：指报更报点之声。
昂昂：气宇轩昂的样子。
（188）六气——指阴阳风雨晦明。
赏析
诗章以时间为经，以地点为纬，景随情迁，情缘景发，浑然丰满，情景一体，充满了浓郁的生活气息。自邠至岐，从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命，莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻，开合承启不着痕迹，略处点到即止，详处工笔刻画，错落有致。
《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中，有分为九章的，也有分为十章的。其实，无论分九章、十章，都没有必要作过多的争辩，因为全篇作品，贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中，不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》，分为十章。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
其一简析
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
“隐隐飞桥(qiao)隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐，躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
今日把示君，谁有不平事
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗(dui zhang)工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有(jing you)所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
这首诗用典使文辞妍丽，声调和谐，对仗工整，结构谨严，而增加外形之美，与丰富之内涵。如诗中“湘泪”一词，乃引【述异记】里故事：“舜帝南巡，死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭，泪下沾竹，而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中，指斥令尹子兰之故事。陶公句，借当年陶侃之战功显赫，以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句，借贾谊祠中之蛛网尘封，风雨侵凌景象，而寓人才埋没之感，又切合《潭州》李商隐 古诗之地，典中情景，与诗人当时之情景，融成一体，益觉凝炼警策，读之令人顿生无限感慨。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来(ben lai)是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中，有分为九章的，也有分为十章的。其实，无论分九章、十章，都没有必要作过多的争辩，因为全篇作品，贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中，不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》，分为十章。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
其一简析
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
“隐隐飞桥(qiao)隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐，躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章。
此诗首句写骆氏亭，翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁，诗人置身其间，颇有远离尘嚣之感。
今日把示君，谁有不平事
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗(dui zhang)工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有(jing you)所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
“居山四望阻，风云竞朝夕。”起势空灵飘远，极富意境，让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆，字字无奇，字面一合，顿时有百倍的意境，可见，意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树，空岩卧幽石。”对仗工整，虚中逐渐趋实，但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽，进一步为后面的愁绪造势，正在渐渐地深入之中。“日出远岫明，鸟散空林寂。”忽又摇开，造成跌宕的姿态，有小波澜摇曳。这一句的奇在于：日出天明，本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻，作者却逆意而行，对“寂”作进一步的渲染，那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面，懒懒地在心中潜行了。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
这首诗用典使文辞妍丽，声调和谐，对仗工整，结构谨严，而增加外形之美，与丰富之内涵。如诗中“湘泪”一词，乃引【述异记】里故事：“舜帝南巡，死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭，泪下沾竹，而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中，指斥令尹子兰之故事。陶公句，借当年陶侃之战功显赫，以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句，借贾谊祠中之蛛网尘封，风雨侵凌景象，而寓人才埋没之感，又切合《潭州》李商隐 古诗之地，典中情景，与诗人当时之情景，融成一体，益觉凝炼警策，读之令人顿生无限感慨。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来(ben lai)是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
创作背景
持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境非常寂寞抑郁。
岑徵( 宋代 )
收录诗词 (7915) 首
简 介
岑徵 岑徵（一六二七—一六九九），字金纪，号霍山。南海人。明思宗崇祯间诸生。年二十遭鼎革，弃诸生，隐西樵。沧桑事定，乃入粤西，泛三湘，走金陵，复北游燕赵间，所至多凭吊寄怀之作。性方介，不受人怜，人亦罕怜之者。所与为友者，惟高僧、野人及二三知己。坎壈以终。着有《选选楼集》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。
勾践灭吴
三祇不倦陵二车，一足忘劳超九数。定潋江清沐久结，
丁丑语甲子，深藏八堂里。何意坐堂里，中央有天子。
若访禅斋遥可见，竹窗书幌共烟波。"
令我家不分，令我马成群，令我稻满囷，陆使君。"
有惠黄金一万斤，不如一见于仁人。我昔读诗书，
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
列仙功业只如此，直上三清第一天。"
弋者终何慕，高吟坐绿鳌。烧侵姜芋窖，僧与水云袍。
贺明朝·忆昔花间相见后
"身闲依祖寺，志僻性多慵。少室遗真旨，层楼起暮钟。
鹤见丹成去，僧闻栗熟来。荒斋松竹老，鸾鹤自裴回。"
重岩中，足清风。扇不摇，凉冷通。
今日忽登虚境望，步摇冠翠一千峰。"
既兆未萌闲酌度，不如中抱是寻思。"
应器谁将去，生台蚁不游。会须传此术，相共老山丘。"
曾似老人岩上坐，清风明月与心齐。
扶尧社稷常忧老，到郭汾阳亦未迟。释子沾恩无以报，
无题·飒飒东风细雨来
误入宫垣漏网人，月华静洗玉阶尘。
"才游象外身虽远，学茂区中事易闻。
石垆金鼎红蕖嫩，香阁茶棚绿巘齐。坞烧崩腾奔涧鼠，
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
去住闲人看，晴明远蝶来。牡丹先几日，销歇向尘埃。"
未炼还丹且炼心，丹成方觉道元深。每留客有钱酤酒，
寻常只是闲，言不干名利。东海变桑田，我心谁管你。
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
"谩道诗名出，何曾着苦吟。忽来还有意，已过即无心。
密勿须清甲，朝归绕碧潭。丹心空拱北，新作继周南。
今朝乡思浑堆积，琴上闻师大蟹行。"
疑是大谢小谢李白来。"
"我本长生深山内，更何入他不二门。
本来无作亦无行，行着之时是妄情。老氏语中犹未决，
寒山深，称我心。纯白石，勿黄金。
黄昏风雨黑如磐，别我不知何处去。（《侠客》，
两小儿辩日 / 两小儿辩斗
高才直气平生志，除却徒知即不知。"
"团圆手中扇，昔为君所持。今日君弃捐，复值秋风时。
"荆门前岁使乎回，求得星郎近制来。连日借吟终不已，
"雨打繁暑尽，放怀步微凉。绿苔狂似人，入我白玉堂。
"我亦游山者，常经旧所经。雪消天外碧，春晓海中青。
"相公乃天盖，人文佐生成。立程正颓靡，绎思何纵横。
因思太守忧民切，吟对琼枝喜不胜。
山花雨打尽，满地如烂锦。远寻鹧鸪雏，拾得一团蕈。
劝学
机闲看净水，境寂听疏钟。宣室恩长在，知君志未从。"
惟君心与我心同，方敢倾心与君说。"
"西望吴王国，云书凤字牌。连江起珠帐，择地葬金钗。
铜台老树作精魅，金谷野狐多子孙。几许繁华几更改，
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
"神真炼形年未足，化为我子功相续。
"梧桐阶下月团团，洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦，
桐花落尽春又尽，紫塞征人犹未归。（《古意》）"
临江仙·客睡厌听深夜雨
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
远望能无化石心。河汉期赊空极目，潇湘梦断罢调琴。
"春梦悠扬生下界，一堪成笑一堪悲。
秋空暮景飒飒容，翻疑是真画不得。颜公素高山水意，
"闻在湓城多寄住，随时谈笑浑尘埃。孤峰恐忆便归去，
"妖烽昨日静，故里近嵩丘。楚月摇归梦，江枫见早秋。
兰开衣上色，柳向手中春。别后须相见，浮云是我身。"
"旧居梨岭下，风景近炎方。地暖生春早，家贫觉岁长。
临江仙·樱桃落尽春归去
"无味吟诗即把经，竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树，
"昏王亡国岂堪陈，只见明诚不见身。
石獭衔鱼白，汀茅浸浪黄。等闲千万里，道在亦无妨。
"囊空心亦空，城郭去腾腾。眼作么是眼，僧谁识此僧。
丞相瘗之刻玄玉，仙路何长死何促。"
黑衣神孙披天裳。
"秋月圆如镜， ——王步兵
"葛衣沾汗功虽健，纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处，
清平乐·谢叔良惠木犀
知君久积池塘梦，遣我方思变动来。
原野稀疏雨，江天冷澹霞。沧浪与湘水，归恨共无涯。"
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
"浮萍依绿水，弱茑寄青松。与君结大义，移天得所从。
不是将军勇，胡兵岂易当。雨曾淋火阵，箭又中金疮。
叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。时来真可惜，自勉掇兰芳。"
将过太帝宫，暂诣扶桑处。真童已相迓，为我清宿雾。
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
酒泉子·长忆观潮
颐咽蕊屑。肇素未来，晦明兴灭。（狐书一）
虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。"
湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。
"独居何意足，山色在前门。身野长无事，心冥自不言。
路入闽山熟，江浮瘴雨肥。何须折杨柳，相送已依依。"
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默，只应赢得苦沈沦。
"四绝堂前万木秋，碧参差影压湘流。
毒气仍干扇，高枝不立蝉。旧山多积雪，归去是何年。"