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千秋岁·咏夏景

元代 / 赵我佩

欲知源上春风起,看取桃花逐水来。"
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
"河倾月向西,九陌鼓声齐。尘静霜华远,烟生曙色低。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。
雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
夜与星郎带月行。新咏尽题关外事,故乡因过洛阳城。
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,


千秋岁·咏夏景拼音解释:

yu zhi yuan shang chun feng qi .kan qu tao hua zhu shui lai ..
bao zheng yan shang qi chun feng .jiu zheng jiu dui can shuai zhi .qu huan xin ci gan shang gong .
.du tou feng wan ye fei pin .jun qu huan wu wo ru qin .
.huang ying ti shi chun ri gao .hong fang fa jin jing bian tao .
can yin sang zhe kong .lin shi que shu chou .jian hu xi ci jun .an ren jiang wen niu .
.yu ling xue mao dai hong fang .geng qu jin ping xie yu jiang .
.he qing yue xiang xi .jiu mo gu sheng qi .chen jing shuang hua yuan .yan sheng shu se di .
wei mao qu xian yi xian ying .mei tui zhi hua xuan yu li .qi yong qian ji hai er sheng .
yu shi du tou cao .feng chui fen shang hua .que qu lei ma qu .shu dian gui lin ya ..
ming chao jian xiao wu duo qu .kan dao huang hun bu yu hui .
zhu yu jian ye lou .qin nuan tian chao shui .tian he tai shang feng .xu run chi bian di .
ye yu xing lang dai yue xing .xin yong jin ti guan wai shi .gu xiang yin guo luo yang cheng .
shi ren shui bu ai nian chang .suo yu jie fei bao ming fang .
dang shi qi wu li yang bing zhi zhuan zi .zhang xu zhi bi ji .bian luan zhi hua niao .

译文及注释

译文
抬头看看天色的(de)改变,觉得妖气正在被消除。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
一路上经过的地方,青苔小道留下鞋痕。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
江山各处保留的名胜古迹,而今我们又可以登攀亲临。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河(he)般的绚丽……
时不我待,富贵与神仙两者皆会错肩而过。
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
酷热的夏天热气终于消退,房子里也安静了。
披香(xiang)殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散(san)发着芬芳。
戍守兵士远望边城景象,思归家乡不禁满面愁容。
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
世人和我一样辛(xin)苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。

注释
15.决:决断。
⑵妇人:成年女子的通称,多指已婚者。《易·恒》:“妇人吉,夫子凶。”
224. 莫:没有谁,无指代词。
(88)宏达:宏伟昌盛,这是杜甫对唐初开国之君的赞美和对唐肃宗的期望。
27. 隐士:封建时代称隐居民间不肯做官的人。
宿雾:即夜雾。
⑻强:勉强。

赏析

  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  “松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣,说他逃避现实也罢,自我麻醉也罢,无论如何,总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后,抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘,展现了一幅鲜明生动的形象画面,将“松风”、“山月”都写得似通人意,情与景相生,意和境相谐,主客观融为一体,这就大大增强了诗歌的形象性。
其四
  全诗一直在写月,角度不断变化,意境开阔,但清冷寂廖,抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
  首章对秋而伤羁旅,是全诗的序曲,总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州,心系长安”的主题。
  李白的诗主要有两种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
  “本来在中唐时期,由于白居易的倡导,诗人们‘缘事而发’,竞相创作新乐府,指摘时弊,反映现实,这种良好的风气,在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗,反映社会现实较少,而刻意追求的是形式的华美,描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活,充满了珠光宝(guang bao)气、脂粉香泽。他的一部分五七律中,也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风,是和他长期出入(ru)歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
  三
  接着四句,举出祢衡的名作《鹦鹉赋》,极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人,命运却如此之悲惨,令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平,他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟,而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已,心中如五岳突起,不能得平。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没(ling mei)有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅(chang)。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻(xun)觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  颔联“位卑未敢忘忧国,事定犹须待阖棺”。为全篇的主旨所在,其中“位卑未敢忘忧国”同顾炎武的“天下兴亡,匹夫有责“意思相近,它的主旨就是热爱祖国。这两句使我们看到诗人高尚的人格和一颗忠心爱国的赤子之心。正因为诗人光明磊落、心地坦荡,所以他对暂时遭遇的挫折并不介意。他坚信历史是公正的,是一定会对一个人做出恰如其分的评价的。但是诗人并没有局限于抒写自己的情怀,而是以国家的大事为己任。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  前一小段概括全貌(quan mao),后一小段则描写细节,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”承前启后,作为过渡。“寻”字刻画入微,“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟,闭着眼都不会迷路,如今却要“寻”,见得已非旧时面貌,早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔,应“我里百余家”:“寻”字抚今,应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷,日瘦气惨凄。但对狐与狸,竖毛怒我啼。四邻何所有,一二老寡妻”,写“贱子”由接近村庄到进入村巷,访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来,传“寻”字之神。距离不远而需久行,见得旧蹊极难辨认,寻来寻去,绕了许多弯路。“空巷”言其无人,应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句,用拟人化手法融景入情,烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字,与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居,村巷中人来人往,笑语喧阗;如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主,一见“我”就脊毛直竖,冲着“我”怒叫,好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻,发现只有“一二老寡妻”还活着!见到她们,自然有许多话要问要说,但杜甫却把这些全省略了,给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母,五年委沟溪”时,就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
  这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。
  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
  “人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻,如珠玉生辉,接踵而至。一经拈出,就和“金玉其外,败絮其中”一样,成为人民的习用成语,流传至今。
  在这首诗中,杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚,从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

赵我佩( 元代 )

收录诗词 (2966)
简 介

赵我佩 赵我佩,字君兰,仁和人,赵庆熺女,□砺轩室。

减字木兰花·冬至 / 公良甲午

"天网初开释楚囚,残骸已废自知休。
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
岁律行将变,君恩竟未回。门前即潮水,朝去暮常来。
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
几年沦瓦砾,今日出泥涂。采斫资良匠,无令瑕掩瑜。"
游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 牛怀桃

清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝,山入乌桓碧树重。
"白首过遗庙,朱轮入故城。已惭联左揆,犹喜抗前旌。
清晨对镜理容色,意欲取郎千万金。"
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"


天台晓望 / 完颜淑霞

树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"
无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"
赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。
闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
桃柳谿空在,芙蓉客暂依。谁怜济川楫,长与夜舟归。"
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
山似换来天似洗,可怜风日到长安。"


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 长孙建凯

"夜僧同静语,秋寺近严城。世路虽多梗,玄心各自明。
仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
"山中地僻好藏修,寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝,
暮草深岩霭,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
好见吹笙伊洛上,紫烟丹凤亦相随。"
"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
爱花高酒户,煮药污茶铛。莫便多时住,烟霄路在城。"
"先生居处僻,荆棘与墙齐。酒好宁论价,诗狂不着题。


九日登清水营城 / 葛翠雪

还向畅师房里宿,新秋月色旧滩声。
"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。
"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
跻山望百城,目尽增遐愁。海逼日月近,天高星汉秋。
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。


杨柳枝词 / 彬谷

兰质蕙心何所在,焉知过者是狂夫。"
平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。
流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
只有一身宜爱护,少教冰炭逼心神。"
永望情无极,频来困不辞。云峰晴转翠,烟树晓逾滋。
"江亭感秋至,兰径悲露泫。粳稻秀晚川,杉松郁晴巘.
河流辞马岭,节卧听龙骧。孤负平生剑,空怜射斗光。"


南乡子·端午 / 宛从天

宿愿眠云峤,浮名系锁闱。未因丞相庇,难得脱朝衣。"
谁念因声感,放歌写人事。"
"慵拙幸便荒僻地,纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨,
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。
又免生当离别地,宫鸦啼处禁门前。"
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
"九重深浅人不知,金殿玉楼倚朝日。
檐燕酬莺语,邻花杂絮飘。客来无酒饮,搔首掷空瓢。"


沁园春·雪 / 拱晓彤

一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似,诗韵清锵玉不如。
千声万片御沟上,一片出宫何处流。"
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
行人不见树少时,树见行人几番老。"
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
"童子装炉火,行添一炷香。老翁持麈尾,坐拂半张床。


论诗三十首·二十七 / 保英秀

不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"
云间上下同栖息,不作惊禽远相忆。东家少妇机中语,
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何人识此情。"
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
饮风衣日亦饱暖,老翁掷却荆鸡卵。"
留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 尉心愫

"鸾凤分飞海树秋,忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意,
灯前再览青铜镜,枉插金钗十二行。"
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。
碧落新楼迥,清池古树闲。先贤尽为宰,空看县南山。
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。
怕听钟声坐,羞明映缦藏。眉残蛾翠浅,鬟解绿云长。
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
绿茎扶萼正,翠菂满房圆。淡晕还殊众,繁英得自然。