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新秋晚眺

隋代 / 元晦

"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
红颜老昨日,白发多去年。铅粉坐相误,照来空凄然。
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
"君登金华省,我入银台门。幸遇圣明主,俱承云雨恩。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
"同宿高斋换时节,共看移石复栽杉。
"去岁离秦望,今冬使楚关。泪添天目水,发变海头山。
何处云同宿,长空雪共飞。阳和常借便,免与素心违。"
淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。
"明发览群物,万木何阴森。凝霜渐渐水,庭橘似悬金。
莫怪临歧独垂泪,魏舒偏念外家恩。"
列坐遵曲岸,披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼,激涧泛羽觞。
"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
"累宵同燕酌,十舍携征骑。始造双林寂,遐搜洞府秘。
孙休命子名,吴国尊王意。h1莔h2h3僻,h4昷h7h8异。
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。"
山店云迎客,江村犬吠船。秋来取一醉,须待月光眠。"
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。
"负剑出北门,乘桴适东溟。一鸟海上飞,云是帝女灵。
"梁有汤惠休,常从鲍照游。峨眉史怀一,独映陈公出。
尔形未衰老,尔息才童稚。骨肉安可离,皇天若容易。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,


新秋晚眺拼音解释:

.zhu cui tai hua rao jian nong .ci ting you zhi ju zeng feng .shui fen lin xia qing ling pai .
hong yan lao zuo ri .bai fa duo qu nian .qian fen zuo xiang wu .zhao lai kong qi ran .
.hua kai ye luo kan bei .si shui nian guang an yi .shen shi du ru meng yi .
.jun deng jin hua sheng .wo ru yin tai men .xing yu sheng ming zhu .ju cheng yun yu en .
xiao tiao xi jing kong tan pan .xiu hui zhi xie lv man chui .
.tong su gao zhai huan shi jie .gong kan yi shi fu zai shan .
.qu sui li qin wang .jin dong shi chu guan .lei tian tian mu shui .fa bian hai tou shan .
he chu yun tong su .chang kong xue gong fei .yang he chang jie bian .mian yu su xin wei ..
miao miao san jiang shui .you you wu ling guan .yan fei you bu du .ren qu ruo wei huan .
.ming fa lan qun wu .wan mu he yin sen .ning shuang jian jian shui .ting ju si xuan jin .
mo guai lin qi du chui lei .wei shu pian nian wai jia en ..
lie zuo zun qu an .pi jin xi lan fang .ye pao jian jia yu .ji jian fan yu shang .
.shui xiang ming yue shang qing kong .ting dao xiang sheng du ruo feng .
.lei xiao tong yan zhuo .shi she xie zheng qi .shi zao shuang lin ji .xia sou dong fu mi .
sun xiu ming zi ming .wu guo zun wang yi .h1meng h2h3pi .h4wei h7h8yi .
.qing chun zhong ri yu .gong zi mo si qing .ren zu xi yuan hui .qie guan nan mu geng .
wen dao wang chuan duo sheng shi .yu hu chun jiu zheng kan xie ..
shan dian yun ying ke .jiang cun quan fei chuan .qiu lai qu yi zui .xu dai yue guang mian ..
.shen yi pin pin zui .shen hun ti yi xu .fei shang tu wen yao .fa luo bu ying shu .
.fu jian chu bei men .cheng fu shi dong ming .yi niao hai shang fei .yun shi di nv ling .
.liang you tang hui xiu .chang cong bao zhao you .e mei shi huai yi .du ying chen gong chu .
er xing wei shuai lao .er xi cai tong zhi .gu rou an ke li .huang tian ruo rong yi .
ru jin qi gui fang zi zun .xian jun bu guo qi gui men .zhang fu hui ying you zhi ji .

译文及注释

译文
登上慈恩寺塔极目远驰,方知佛教的(de)(de)威力之大,足可以构思佳作,探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道,方才走出支木交错的暗处,终于登上顶层(ceng)。
你的文章可以与韩愈齐名,被人视为(wei)泰山、北斗,你的家世尊贵显赫,门庭前的梧桐成荫,浓密清幽,一定会找来金凤凰。你生来就志在四方。今请看:若生逢其时,遭遇明主,你就回叱风云,显露头脚,大展身手。现在你虽然辞官在家,寄情于绿野堂的景色与平泉庄的草木,纵情于东山上的歌舞诗酒,但古代名相的志趣并未丢,为国捐躯的壮志也并未减。等到将来,有朝一日,你再出山重整社稷,收复中原,完成祖国统一大业之后,我(wo)再来为你举杯祝寿。
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。
诗人有感情人所赠木瓜,故想回报琼瑶美丽晶莹。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战,敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
列国诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。
宫殿那高大壮丽啊,噫!
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
我情意殷勤折柳相赠,你须记取这是向南之枝呀。
  在家庭中真和睦,在宗(zong)庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
回首当年汉宫里起舞翩翩,天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕,叫人胡乱扯皱了舞裙,自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫,还沾染着枯荷的余香,还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚(ju)着清晶露珠,像金铜仙人的清泪点点,又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看,明月洒下澄净的飞光,如白色的匹练,倒泻入半个湖面。

注释
[3]东西:东边和西边 。指在阁中四处周览。
⑦凉州:乐曲《凉州曲》。是唐代边塞之乐,当时属于新声,声情比较悲凉。
35.在昼犹昏:在白天,也好像黄昏时那样阴暗。昼,白天。犹,好像。
⑶酌茗(míng):品茶。静筵(yán):指素斋。筵,酒席。
18. 物力:指财物,财富。
谓……曰:对……说

赏析

  诗人在秋风中送别友人,倍感凄凉,对友人流露出(chu)关切,表现了两人深厚的友谊。这首诗(shou shi)意境悲凉雄壮,情真意切,质朴动人。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  尾联 “稍喜长沙向延阁,疲兵敢犯犬羊锋” 二句,落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的,向子諲以疲惫、力弱的部队,敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气,是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比,向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”,而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂,就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”,不仅笔调苍凉悲壮,而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无(de wu)限崇敬之情。“敢犯”二字,气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜,而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下,还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”,使人看到了—线希望,在忧伤之中带来了一点欣慰。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  无人照管,故而房舍残破,杂草丛生,显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实,致使树枝低垂,好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像,依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿,大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛之声从远处阵阵传来,江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人(ni ren)的手法,用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力,形象逼真,气势不凡,增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情,点破本诗的题旨。
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  “醉别复几日”,没有几天便要离别了,那就痛快地一醉而别吧!两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被,携手日同行”,鲁郡一带的名胜古迹,亭台楼阁几乎都登临游览遍了,“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会,同游痛饮:“何时石门路,重有金樽开?”石门,山名,在山东曲阜东北,是一座风景秀丽的山峦,山有寺院,泉水潺潺,李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒,重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字,热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情;又说明他们生活中有共同的乐趣,富有浓烈的生活气息,读来令人感到亲切。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  诸葛亮竭智尽忠,却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来,他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼,诸葛亮鞠躬尽瘁,然而时势如此,他实在难以北取中原,统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死,蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说,无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣,在他的怂恿下,后主降魏。“老臣”两字,本是杜甫对诸葛亮的赞誉:“两朝开济老臣心”(《蜀相》),用在这里,讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比,读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法,反而收到了比痛骂更强烈的效果。
  “江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远。后句著一“入”字,写出了气势的博大,充分表达了诗人的万丈豪情,充满了喜悦和昂扬的激情,力透纸背,用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
  四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌(liu tang)着,白茫茫的;那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的。举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的;色调是鲜明的,意境是朦胧的;静动结合,有色有声。“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感。
  结末一联则又折回眼前空虚寂寥的处境。试齐竽,事见《韩非子·内储说上》:齐宣王爱听吹竽,要三百人合奏,有位不会吹的南郭处士也混在乐队里装装样子,骗取一份俸禄。后愍王继立,喜欢听人单独演奏,南郭处士只好逃之夭夭。这里引用来表示希望有人能像齐愍王听竽那样,将人才的贤愚臧否一一判别,合理使用。整个这一联是诗人在回顾自己报国无成的经历之后迸发出的一个质问:世界上怎会没有人将人才问题默记于心,可又有谁准备像齐愍王听竽那样认真地选拔人才以挽救国事呢?质问中似乎带有那么一点微茫的希望,而更多是无可奈何的感慨:世无识者,有志难骋,不甘于《安贫》韩偓 古诗自处,又将如何!满腔的愤懑终于化作一声叹息,情切而辞婉。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  “镜中聊自笑,讵是南山期。”一“惊”之余,不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”,显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑,一种难以名状的苦笑,表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的,却怎么也掩饰不了内心(nei xin)深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位,可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭,大概是不过份的。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  这首诗起、承、转、合,层次分明,把这位落魄诗人的胸襟间事渐次说尽。其中既有风流倜傥之韵,又有豪宕雄浑之气。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人(jia ren)仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。

创作背景

  表妹从小和容若两小无猜,过着无忧无虑的日子,还及得表妹曾暗示容若的那句:“清风朗月,辄思玄度。”只可惜年幼的容若当时并未理解其中真正的含义。后来表妹因选秀而入深宫,二人从此成陌路,天涯两端。因国丧,皇宫要大办道场,容若利用此次机会得以和表妹相见。咫尺间隔,却只有“相逢不语”,而这一相逢,更无情地成为他们的最后一见。

  

元晦( 隋代 )

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简 介

元晦 唐代文学家。河南(河南洛阳)人。生卒年不详,约活动于唐敬宗至唐武宗时期。元稹之侄,饶州刺史元洪之子。宝历元年(825)登贤良方正、能直言极谏科。会昌初年任桂管观察使,官终散骑常侍。《全唐诗》卷547存诗仅2首。《全唐文》卷721存文2篇,《唐文续拾》卷5存文1篇。

登徒子好色赋 / 召易蝶

低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。
泉暖声才出,云寒势未收。晚来重作雪,翻为杏花愁。"
圣寿南山永同。"
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
"岘山南郭外,送别每登临。沙岸江村近,松门山寺深。


小雅·渐渐之石 / 苦稀元

何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,
连山暗古郡,惊风散一川。此时骑马出,忽省京华年。"
临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
静想忘年契,冥思接武晨。连宵洽杯酒,分日掌丝纶。
念我平生好,江乡远从政。云山阻梦思,衾枕劳歌咏。
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归,金印酬功如斗大。"
夜光投人人不畏,知君独识精灵器。酬恩结思心自知,


虞美人·韶华争肯偎人住 / 亓官云超

"羡尔湘东去,烟花尚可亲。绿芳深映鸟,远岫递迎人。
平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和,忆君狂醉愁难破。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
"束带自衡门,奉命宰王畿。君侯枉高鉴,举善掩瑕疵。
求思咏游女,投吊悲昭王。水滨不可问,日暮空汤汤。"


减字木兰花·斜红叠翠 / 鹿寻巧

"吾家白额驹,远别临东道。他日相思一梦君,
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
南楚征途阔,东吴旧业空。虎溪莲社客,应笑此飘蓬。"
枉书独宿对流水,遥羡归时满夕岚。"
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。


咏傀儡 / 市凝莲

诸僧近住不相识,坐听微钟记往年。"
"寄宿深山寺,惟逢老病僧。风吹几世树,云暗暮秋灯。
白发今非老,青云数有奇。谁言夕郎拜,翻向夜台悲。
陇水何年有,潺潺逼路傍。东西流不歇,曾断几人肠。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
"启鉴悠悠两鬓苍,病来心绪易凄凉。
旧诗传海峤,新冢枕江湄。遗稚呜呜处,黄昏绕繐帷。"
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"


读山海经十三首·其八 / 南宫梦凡

客愁勿复道,为君吟此诗。"
云间辞北阙,树里出西秦。为报陶明府,裁书莫厌贫。"
"事简公庭静,开帘暑气中。依经煎绿茗,入竹就清风。
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
晓光初入右银台,鸳鹭分班启沃来。
"孤棹闽中客,双旌海上军。路人从北少,海水向南分。
"蛾眉翻自累,万里陷穷边。滴泪胡风起,宽心汉月圆。
洛邑人全少,嵩高雪尚残。满台谁不故,报我在微官。"


千年调·卮酒向人时 / 汲宛阳

黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
青云少年子,挟弹章台左。鞍马四边开,突如流星过。金丸落飞鸟,夜入琼楼卧。夷齐是何人,独守西山饿。
丰碑文字灭,冥漠不知年。"
"欲强登高无力去,篱边黄菊为谁开。
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 完智渊

紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
"官闲幕府下,聊以任纵诞。文学鲁仲尼,高标嵇中散。
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。
"摇艇候明发,花源弄晚春。在山怀绮季,临汉忆荀陈。
西过获麟台,为我吊孔丘。念别复怀古,潸然空泪流。"
"台衮兼戎律,勤忧秉化元。凤池东掖宠,龙节北方尊。
客醉眠未起,主人唿解酲。已言鸡黍熟,复道瓮头清。


写情 / 壤驷雅松

今日开襟吟不尽,碧山重叠水长流。"
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡,红叶纷纷落钓舟。
"十里山村道,千峰栎树林。霜浓竹枝亚,岁晚荻花深。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。
"真僧闭精宇,灭迹含达观。列嶂图云山,攒峰入霄汉。
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
天鸡唱罢南山晓,春色光辉十二楼。
馀刃时皆仰,嘉谋众伫行。四方观启沃,毕竟念孤平。"


送杨氏女 / 乌雅光旭

"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。
"亭亭心中人,迢迢居秦关。常缄素札去,适枉华章还。
腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》)
"重向烟萝省旧游,因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远,
至今不改当时色,留与王孙系酒船。
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。
到家不觉换春衣。高斋清昼卷帷幕,纱帽接z5慵不着。
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"