醉落魄·丙寅中秋
"不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
托迹同吴燕，依仁似越禽。会随仙羽化，香蚁且同斟。"
顶寒拳素发，珠锐走红绦。终忆泉山寺，听猿看海涛。"
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
星围南极定，月照断河连。后会花宫子，应开石上禅。"
"兄弟将知大自强，乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹，
醉落魄·丙寅中秋拼音解释:
.bu xiang yan bo xia diao zhou .qiang qin wen mo shi ru qiu .
.shi wen jiu tong li yi chuang .jin shi deng di xin fei chang .yi cong nan yuan kan xin bang .
ji mo shui ying diao kong guan .yi xiang shi jie du zhan jin .
tuo ji tong wu yan .yi ren si yue qin .hui sui xian yu hua .xiang yi qie tong zhen ..
ding han quan su fa .zhu rui zou hong tao .zhong yi quan shan si .ting yuan kan hai tao ..
zhang fan du jing kou .xian ming jian chen xin .wo ze xia xuan hou .gui qi di wan jin ..
.gang fei liao zi qi .xin bu chu bo bian .ye huo feng chui kuo .chun bing he zhuo chuan .
han wu bi tao zheng bi de .wang ling fang shuo hao tou er .
xing wei nan ji ding .yue zhao duan he lian .hou hui hua gong zi .ying kai shi shang chan ..
.xiong di jiang zhi da zi qiang .luan shi tong qi du shu tang .yan quan yu yu duo huan nao .
译文及注释
译文
我要斩断神龙的足(zu)，咀嚼神龙的肉，使它白天不能巡回，夜晚不能潜伏。
梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。怀着痛苦和(he)感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。
既然你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
不要烧柴去照亮车马，可怜的光彩有甚么不同呢？
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
穿的吃的需要自己亲自去经营，躬耕的生活永不会将我欺骗。
风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
山腰上遇到一位仙人，道貌轩(xuan)然，瞳孔方方。
在城东的大道上看花，惊动得洛阳人都(du)来看他。
我说：从前吴越建国时，广陵王镇守吴中，曾在内城的西南修建了一个园子，他的外戚孙承佑，也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时，这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭，后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵，住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹，又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
应该是上天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河，但是到现在它还在流(liu)淌不息，南北舟楫因此畅通无阻。
注释
11、奈：只是
⒂害（hé）：通“曷”，盍，何，疑问词。否：不。
④大臣：指李泌。《顺宗实录》载，德宗贞元三年六月，李泌为相，次年举阳城为谏议大夫。
⑵“少游”句：秦观，字少游，曾于梦中作《好事近》词，云“醉卧古藤阴下，杳不知南北”。后至藤州（今广西藤县）而死。这里指秦观逝世。
⑾徙（xǐ）倚：徘徊，流连不去。
（19）桴：木筏。
（10）革：通“亟”，指病重。
赏析
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗(de shi)歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
后四句，对燕自伤。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（汉献帝年号，公元196～220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱(zuo luan)，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有“南登灞陵岸，回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了(yong liao)“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动(bu dong)夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
诗的前三联绘(lian hui)景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗(de shi)歌，这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧，笔意含蓄。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
作为咏物诗，若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意，那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻，咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
后四句，对燕自伤。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（汉献帝年号，公元196～220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱(zuo luan)，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有“南登灞陵岸，回首望长安”的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了(yong liao)“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动(bu dong)夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
诗的前三联绘(lian hui)景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
创作背景
一说此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。
寒食上冢
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
"风神何蕴藉，张绪正当年。端简炉香里，濡毫洞案边。
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
草履随船卖，绫梭隔水鸣。唯持古人意，千里赠君行。"
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
"古今利名路，只在侬门前。至老不离家，一生常晏眠。
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见，林狖啼时枕上听。
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性，浓霜千涧老松心。
"访戴船回郊外泊，故乡何处望天涯。半明半暗山村日，
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪，驾泉鸣竹落榱题。
多惭十载游梁士，却伴宾鸿入帝乡。"
"衡门一别梦难稀，人欲归时不得归。
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
农家
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
"烂柯山下忍重到，双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼，
远脉滋衡岳，微凉散橘洲。星辰连影动，岚翠逐隅收。
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
一剪梅·怀旧
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口，莫将讥思逞悬河。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
不说思君令人老。"
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，
地远终峰尽，天寒朔气凝。新年行已到，旧典听难胜。
严先生祠堂记
何人正得风涛便，一点轻帆万里回。"
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
直饶四老依前出，消得江充宠佞无。"
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
未见泥函谷，俄惊火建章。烟尘昏象魏，行在隔巴梁。
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
小池
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
岁岁人人来不得，曲江烟水杏园花。"
"家林沧海东，未晓日先红。作贡诸蕃别，登科几国同。
西阁归何晚，东吴兴未穷。茶香紫笋露，洲回白苹风。
黄花催促重阳近，何处登高望二京。"
绛帐恩深无路报，语馀相顾却酸辛。"
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
"钓船抛却异乡来，拟向何门用不才。
西江月·夜行黄沙道中
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
早知有此关身事，悔不前年住越溪。"
陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
"故国无心渡海潮，老禅方丈倚中条。
"水绕荒坟县路斜，耕人讶我久咨嗟。
"去年今夜江南别，鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边，
长系寸心归未得，起挑残烛独踌躇。"
菩萨蛮（回文）
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
浅忆觞堪泛，深思杖可投。只怀泾合虑，不带陇分愁。
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
自惭乱世无知己，弟侄鞭牛傍陇耕。"
"靓妆才罢粉痕新，迨晓风回散玉尘。
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
荒丘寒有雨，古屋夜无灯。往日清猷着，金门几欲征。"
三岔驿
"风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫，
"随风身不定，今夜在苍梧。客泪有时有，猿声无处无。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
"雨花烟柳傍江村，流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪，
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍，百氏群书讲贯来。