鸣雁行
沐猴本不冠，未是谋生错。言行既异调，栖迟亦同托。
晚岁无此物，何由住田野。"
到头称意须年少，赢得时光向酒杯。"
"由来至宝出毫端，五色炎光照室寒。仰望孤峰知耸峻，
掉臂人来擗看人。传声莫遣有冤滥，盗杀婴家即我身。
唯有世尘中小兆，夜来心拜七星坛。"
谓乎殿空扆逸，朝懵廷荒。不知奸蔽，文失汪洋。
"带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮，
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气，竹窗孤梦岂良图。
会应得见神仙在，休下真珠十二行。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
鸣雁行拼音解释:
mu hou ben bu guan .wei shi mou sheng cuo .yan xing ji yi diao .qi chi yi tong tuo .
wan sui wu ci wu .he you zhu tian ye ..
dao tou cheng yi xu nian shao .ying de shi guang xiang jiu bei ..
.you lai zhi bao chu hao duan .wu se yan guang zhao shi han .yang wang gu feng zhi song jun .
diao bi ren lai pi kan ren .chuan sheng mo qian you yuan lan .dao sha ying jia ji wo shen .
wei you shi chen zhong xiao zhao .ye lai xin bai qi xing tan ..
wei hu dian kong yi yi .chao meng ting huang .bu zhi jian bi .wen shi wang yang .
.dai lu han yan chu chu chui .zhan huang yao lv nen can cha .chang di wei jian feng piao xu .
zui hou ti shi dian hua cu .song dao ban tan duo dao qi .zhu chuang gu meng qi liang tu .
hui ying de jian shen xian zai .xiu xia zhen zhu shi er xing .
feng juan yan xia shang zi wei .lian ying yi shi kong jian fu .lan xiang tong chu pu yao yi .
译文及注释
译文
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
魂魄归来(lai)吧！
好象长安月蚀时(shi)，引起满城百姓噒噒敲鼓声。
陇水声声令人不忍去听，呜呜咽咽多么使人愁烦。
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我容身？暂栖身在水泊梁山(shan)，今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着(zhuo)香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟？原来是侯景啊！吹着口哨，虎啸着登上凤凰酒楼。
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝，只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊！当年穆王与王母在昆仑瑶池饮酒作乐，竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼珠里。
去年秋天，我派去的人回来，承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵，真是感愧交并(bing)。
送来一阵细碎鸟鸣。
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄(qi)清。
发布政令进献良策，禁止苛政暴虐百姓。
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
注释
③上春：指孟春，春季的第一个月。
⑨宁台：燕国宫殿名。
⑶朔（shuò）吹：北风吹。
（8）栋：栋梁。
因驮黄檗（bò）人往：借驮黄檗的人前往之便（带这封信）。因，趁。黄檗，一种落叶乔木，果实和茎内皮可入药。茎内皮为黄色，也可做染料。
烟霏：烟气浓重。霏，散扬。
40．块：屹立的样子。造天：及天。造：到，达。
赏析
这两首记梦诗，分别按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇写初次梦见李白时的心理，表现对故人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调(qiang diao)突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个(liang ge)出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人(shi ren)笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天(zhuo tian)将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗(ya su)既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨(neng bian)，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵(qin zong)自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲(you xian)，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩，使作者有意指出的对象的特点更强调(qiang diao)突出，引人注目，从而获得含蓄有力的表现效果，是这两首诗的又一显著特点。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个(liang ge)出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人(shi ren)笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨，而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天(zhuo tian)将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗(ya su)既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨(neng bian)，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵(qin zong)自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲(you xian)，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
创作背景
贺铸一生辗转各地担任低级官职，抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故，今重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。
王尚学( 两汉 )
收录诗词 (7938) 首
简 介
王尚学 王尚学，字宗儒。东莞人。明孝宗弘治二年（一四八九）举人，授广西零川县教谕，历福建市舶提举、广西柳州府同知，所至皆有善政，以引年致仕。民国张其淦《东莞诗录》卷一〇有传。
诉衷情·当年万里觅封侯
越女携瓶下金索，晓天初放辘轳声。"
王馀落败堑，胡孟入空庖。度日忘冠带，经时忆酒肴。
"吟诗早得名，戴豸又加荣。下国闲归去，他人少此情。
秋来懒上向吴亭。（见《方舆胜览》）"
"高高起华堂，远远引流水。粪土视金珍，犹嫌未奢侈。
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
"暮雨扬雄宅，秋风向秀园。不闻砧杵动，时看桔槔翻。
春夜别友人二首·其一
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽，诏归秋水道情深。
又恐愁烟兮推白鸟。"
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖，今日兼将笔砚焚。
"几年调弄七条丝，元化分功十指知。泉迸幽音离石底，
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
等闲逢毒蠚，容易遇咆哮。时事方千蝎，公途正二崤。
唯待支硎最寒夜，共君披氅访林公。"
孟冬寒气至
宣毫利若风，剡纸光与月。札吏指欲胼，万通排未阕。
槛前题竹有僧名。问人远岫千重意，对客闲云一片情。
"野园烟里自幽寻，嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影，
城露桑榆尽，时平老幼稀。书从战后得，读彻血盈衣。"
"为郎非白头，作牧授沧洲。江界乘潮入，山川值胜游。
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏，凡鱼岂合在龙门。
"旧业在东鄙，西游从楚荆。风雷几夜坐，山水半年行。
沿流路若穷，及行路犹远。洞中已云夕，洞口天未晚。
山中
但恐才格劣，敢夸词彩敷。句句考事实，篇篇穷玄虚。
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时，莫学懦夫长泣岐。
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火，渔舟朝卷一蓬霜。
远水分林影，层峰起鸟行。扁舟此中去，溪月有余光。"
如今老去愁无限，抱向闲窗却怕明。"
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀，花飞何处好池台。
舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。
黄山道中
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞，永留寒影在空屏。
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
净濑烟霞古，寒原草木凋。山河几更变，幽咽到唐朝。"
"岸拥洪流急，亭开清兴长。当轩河草晚，入坐水风凉。
"草堂虚洒待高真，不意清斋避世尘。
上元少女绝还往，满灶丹成白玉烟。
少年仙子说闲事，遥隔彩云闻笑声。
彭州萧使君出妓夜宴见送
"南浮虽六月，风水已秋凉。日乱看江树，身飞逐楚樯。
"尽日临风坐，雄词妙略兼。共知时世薄，宁恨岁华淹。
"看花兴未休，已散曲江游。载笔离秦甸，从军过洛州。
"未厌栖林趣，犹怀济世才。闲眠知道在，高步会时来。
夜雨蛩声上短墙。百岁易为成荏苒，丹霄谁肯借梯航。
"吴王厌得国，所玩终不足。一上姑苏台，犹自嫌局促。
五峰已别隔人间，双阙何年许再还。既扫山川收地脉，
用以阅幽奇，岂能资口腹。十分煎皋卢，半榼挽醽醁.
二月二十四日作
偶然携稚看微波，临水春寒一倍多。
取舍知由己，穷通断在兹。贱身何足数，公道自难欺。
楼面光摇锡，篱头晓列钱。石苔青鹿卧，殿网素蛾穿。
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
知有掖垣南步在，可能须待政成归。"
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶，渔火沙边驻小萤。
君住松江多少日，为尝鲈鲙与莼羹。"
莫为爱诗偏念我，访君多得醉中还。"
暮过山村
叠见云容衬，棱收雪气昏。裁诗曾困谢，作赋偶无孙。
秋果楂梨涩，晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁，席草种闲田。
赵胜宾朋玳瑁簪。未必片言资国计，只应邪说动人心。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。
"径盘在山肋，缭绕穷云端。摘菌杖头紫，缘崖屐齿刓.
明年寒食重相见，零泪无端又满巾。"
立意雪髯出，支颐烟汗干。世间从尔后，应觉致名难。"
闲听景阳钟尽后，两莺飞上万年枝。"
送张参明经举兼向泾州觐省
"何事忽来还忽去，孤云不定鹤情高。真经与术添年寿，
泽广方云梦，山孤数沃焦。中宵霞始散，经腊木稀凋。
静默供三语，从容等一枰。弘深司马法，雄杰贰师兵。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定，未见疏慵遂有成。
"东望陈留日欲曛，每因刀笔想夫君。
莲堕宁唯华，玉焚堪小昆。倒松微发罅，飞瀑远成痕。
"蒙茏中一径，绕在千峰里。歇处遇松根，危中值石齿。
水阔风惊去路危，孤舟欲上更迟迟。
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
公子长夜醉，不闻子规啼。"
"闲韵虽高不衒才，偶抛猿鸟乍归来。
上有拏云峰，下有喷壑泉。泉分数十汊，落处皆峥潺。
"万人曾死战，几户免刀兵。井邑初安堵，儿童未长成。
"马省曾行处，连嘶渡晚河。忽惊乡树出，渐识路人多。
"秋风团扇未惊心，笑看妆台落叶侵。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞，齐宫应是玉儿媒。
沙野先生闭玉虚，焚香夜写紫微书。