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御街行·街南绿树春饶絮

唐代 / 解昉

"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨,露和香蒂摘黄柑。
"江城无宿雪,风物易为春。酒美消磨日,梅香着莫人。
云沈鸟去回头否,平子才多好赋愁。"
团圆便是家肥事,何必盈仓与满箱。"
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地,十年虚打五侯门。"
一醉不知三日事,任他童稚作渔樵。"
羡他缑岭吹箫客,闲访云头看俗尘。"
鱼网不在天,鸟网不张水。饮啄要自然,何必空城里。"
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶,小屏唯录古篇章。
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"
嫩叶舒烟际,微香动水滨。金塘明夕照,辇路惹芳尘。
看取年年金榜上,几人才气似扬雄。"
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,


御街行·街南绿树春饶絮拼音解释:

.yin jun lai fang dong zhong xian .xin yue ru mei fu hu qian .
pian yue xie sheng meng ze nan .cuan dong xiao yan peng zi jue .lu he xiang di zhai huang gan .
.jiang cheng wu su xue .feng wu yi wei chun .jiu mei xiao mo ri .mei xiang zhuo mo ren .
yun shen niao qu hui tou fou .ping zi cai duo hao fu chou ..
tuan yuan bian shi jia fei shi .he bi ying cang yu man xiang ..
qi lv xing shuang dao bin gen .duo shao qing feng gui ci di .shi nian xu da wu hou men ..
yi zui bu zhi san ri shi .ren ta tong zhi zuo yu qiao ..
xian ta gou ling chui xiao ke .xian fang yun tou kan su chen ..
yu wang bu zai tian .niao wang bu zhang shui .yin zhuo yao zi ran .he bi kong cheng li ..
chuang zhu shan duo lou yue guang .fen bi bu ti xin zhuo e .xiao ping wei lu gu pian zhang .
shi zai gong qing zao yan qu .he xu ke xia geng ming sou ..
nen ye shu yan ji .wei xiang dong shui bin .jin tang ming xi zhao .nian lu re fang chen .
kan qu nian nian jin bang shang .ji ren cai qi si yang xiong ..
.jian lv qiu bi yi huang tian .ren ba qiao yin jiu zhu bian .san chi jiao tong bei can yue .

译文及注释

译文
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的(de)厅堂。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮(lun)素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹(tan)气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千(qian),而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
  先王命令臣,说:‘我跟齐(qi)国积累了深仇大恨,那怕国小力微,也想报齐国之仇。’臣回答说:‘齐国本来有霸主的传统,打过多次胜仗,熟悉军事,长于攻战。大王如果要伐齐,必须发动天下的兵力来对付它。要发动天下的兵力,最好是先同赵国结盟。还有淮北,本是宋国的土地,被齐国独吞了,楚魏两国都想得一份。赵如果赞同,约同楚魏尽力帮助,以四国的力量进攻,就可大破(po)齐国了。’先王说:‘好!’臣便接受命令,准备符节,南下出使赵国。很快回国复命,发兵攻齐。顺应上天之道,倚仗先王的声威,黄河以北的齐国土地,都随着先王进兵济上而为燕国所有了,济水上的燕军,奉令出击,大获胜利。士卒轻装,武器锐利,长驱直入,攻占齐都。齐王逃奔至莒,幸免一死。所有的珠玉财宝,车甲珍器,归燕国所有。大吕钟陈列在元英殿上,燕国的宝鼎又运回历室殿,齐国的宝器都摆设在燕国的宁台。原来树立在蓟丘的燕国旗帜,插到齐国汶水两岸的竹田。自从五霸以来,没有谁的功勋能赶上先王。先王很惬意,认为臣没有贻误他的命令,所以裂土封,使臣得比于小国诸侯。臣不才,自信能够奉行命令,秉承教导,可以侥幸免于罪过,因此毫不推辞而接受了封爵。
读尽了诗书,你毫无腐儒的酸气;投笔从戎,跃马在西北边关。
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。
所以我不会也不可能把它赠送给您。
我到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。
深山老林昏暗暗,瘴气浓重散不开。
一会儿感觉便大不一样,顿觉得天地之间热闹非凡。
  仲尼听说这件事后说:“弟子们记住,季家的老夫人不图安逸!”
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日(ri)朗朗映照着楼台。
自古以来养老马是因为其智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
家家户户都在一边观赏秋月,一边《乞巧》林杰 古诗(对月穿针),穿过的红线都有几万条了。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。

注释
⑵鹰:猎鹰。出复没:一本作“伏欲没”。
6.仗:倚仗,凭借。你:指喇叭、唢呐。抬:抬高。声价:指名誉地位。(宦官装腔作势,声价全靠喇叭来抬。而喇叭其所以能抬声价,又因为它传出的是皇帝的旨意。矛头所指,更深一层。也暗示其狐假虎威的嘴脸。)
179、用而:因而。
7.荃(quán)不察:语出屈原《离骚》:“荃不察余之衷情兮”。荃,香草名,古时比喻国君,这里借喻祖国人民。不察,不理解。
(15)引:领。都邑:指桃源人原来的家乡。
257.兄:指秦景公,春秋时秦国国君。
⑸苒(rǎn)苒:渐渐。

赏析

  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  绍圣二年四月十一日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫烟雨里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二(zhi er)首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”
  本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中,可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事,说明一个道理:人做事心要专一,才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》,看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事,来说明人即使聪明,也须将自身与自然万物合一,否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是:我们应该将自身与自然万物合一,避免将两者区分开来,而游於万物之外。
  至此所谓「同复前好」的谎言已不破自现了。第三层,孙权问:杀士失土,以一匹夫托身于如此居心的人可靠吗?赤壁之仇记忆犹新,一个记过忘功,滥杀自己贤才的人还会放过一个赤手空拳的仇敌?
  关于明妃对此的反应,诗中写她“含情欲说独无处,传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说:“情语既不通,岂止肠九回?”他们意思是说明妃与胡人言语也不通,谈不上“知心”,所以哀而不乐。
  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然(you ran)自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  道士在山中艰苦修炼,诗人怀念老友,想送一瓢酒去,好让他在这秋风冷雨之夜,得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想,他们都是逢山住山、见水止水的人,今天也许在这块石岩边安顿,明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了,满山落叶,连路也不容易找,走过的脚迹自然也给落叶掩没了,因而也不知去何处找对方。
  “一般说来,温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向,在他的乐府诗中表现得最为明显。”
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  此诗以叠字象声词置于句首,一开始就唤起读者听觉形象的联想,造成秋气萧森的意象,并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字,静中显动,引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中,仿佛含有砭骨的寒气;以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫(xing gong)》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联(ju lian)系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  第三部分(【四边静】至“小生又生此念”),是临别叮嘱的场面,主要表现莺莺对张生的关心和担心:既希望他“得官不得官,疾便回来”,又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视,而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真(de zhen)正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不(de bu)是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后,为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。

创作背景

  据詹锳著《李白诗文系年》考证,在天宝元年(742年),李白“春夏间居东鲁,旋携妻子入会稽,与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句,都涉及吴地,而且这两首诗又都被列在前边,故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线,故可以认为此组诗当作于是年。

  

解昉( 唐代 )

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简 介

解昉 解昉,生卒年均不详,字方叔。曾任苏州司理。存词二首。

送白少府送兵之陇右 / 张如兰

每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)
唯惭鲍叔深知我,他日蒲帆百尺风。"
红儿若向当时见,系臂先封第一纱。
则秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。
星子湾西云间行。惊散渔家吹短笛,失群征戍锁残阳。


清平乐·上阳春晚 / 宋至

印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速,深羡张骞去不疑。
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
"深岩贫复病,榜到见君名。贫病浑如失,山川顿觉清。
"张公一子才三岁,闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳,
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
"冈扉聊自启,信步出波边。野火风吹阔,春冰鹤啄穿。
任被褚裒泉下笑,重将北面哭真长。"


青门柳 / 强仕

争如涧底凌霜节,不受秦皇乱世官。"
"朱雀街东半夜惊,楚魂湘梦两徒清。
"松店茅轩向水开,东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静,
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。
"破暗长明世代深,烟和香气两沈沈。不知初点人何在,
"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。
"闲披短褐杖山藤,头不是僧心是僧。
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"


点绛唇·厚地高天 / 德普

"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
见《诗话总龟》)"
户闇知蟾落,林喧觉雨来。马嘶朝客过,知是禁门开。"
梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。
遥知倚棹思家处,泽国烟深暮雨微。"
"夜倚临溪店,怀乡独苦吟。月当山顶出,星倚水湄沈。
"五陵豪侠笑为儒,将为儒生只读书。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。


金城北楼 / 候倬

多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
丹青画不成,造化供难足。合有羽衣人,飘飖曳烟躅。
"掠水身犹重,偎风力尚微。瓦苔难定立,檐雨忽喧归。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人,一声霹雳龙蛇活。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪,无言如伴息妫愁。
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"


垂柳 / 朱灏

"看看秋色晚,又是出门时。白发生非早,青云去自迟。
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道,雨收工部宿江津。
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿,杏苞如脸半开香。
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
"分栋山前曙色开,三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去,
"夜久烛花落,凄声生远林。有怀嫌会浅,无事又秋深。
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。


冬十月 / 安祯

万里关山如咫尺,女床唯待凤归巢。"
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角,柳结乡愁雨后蝉。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
凡音皆窜迹,至艺始呈奇。以此论文学,终凭一一窥。"
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
"扶持一疏满遗编,汉陛前头正少年。
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
若向君门逢旧友,为传音信到云霄。"


题诗后 / 顾可久

掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
"华轩不见马萧萧,廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆,
"把得闲书坐水滨,读来前事亦酸辛。
"听尽莺声出雍州,秦吴烟月十经秋。龙门在地从人上,
"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
"日烈风高野草香,百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远,
"索寞襟怀酒半醒,无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽,
运塞地维窄,气苏天宇空。何人识幽抱,目送冥冥鸿。"


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 潘畤

飞霜棱棱上秋玉。"
"回头不忍看羸僮,一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里,
汉高新破咸阳后,英俊奔波遂吃虚。"
"睡觉寒炉酒半消,客情乡梦两遥遥。
"吹台高倚圃田东,此去轺车事不同。珠履旧参萧相国,
"腻若裁云薄缀霜,春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖,
渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"
砂城经雨坏,虏骑入秋狂。亲咏关山月,归吟鬓的霜。"


丁香结·夷则商秋日海棠 / 林荐

"生平酌与吟,谁是见君心。上国一归去,沧波闲至今。
"黥布称兵孰敢当,薛公三计为斟量。
如从十二峰前过,莫赋佳人殊未来。"
壮气曾难揖,空名信可哀。不堪登览处,花落与花开。"
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔,离魂空伴越禽飞。
"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。
"云横峭壁水平铺,渡口人家日欲晡。
"残梦依依酒力馀,城头画角伴啼乌。