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猗嗟

未知 / 修睦

"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
"处士闻名早,游秦献疏回。腹中书万卷,身外酒千杯。
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,
举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改,夹衣犹耐水风寒。
"素琴弦断酒瓶空,倚坐欹眠日已中。
两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。
"此夜西亭月正圆,疏帘相伴宿风烟。
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖,晓入鸳行瑞气寒。
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"
"身贱与心违,秋风生旅衣。久贫辞国远,多病在家稀。
"谁家少女字千金,省向人间逐处寻。
"心觉清凉体似吹,满风轻撼叶垂垂。
"年光何太急,倏忽又青春。明月谁为主,江山暗换人。


猗嗟拼音解释:

.mo shi jin tang hu tai ping .cao jian shuang lu gu jin qing .kong hu cheng rang zhen he yi .
.chu shi wen ming zao .you qin xian shu hui .fu zhong shu wan juan .shen wai jiu qian bei .
kui xing xia fang tian ding ya .er shi si cun chuang zhong yue ..lao nian liu sui .
ju jiu xu ge hou hui nan .bao huan wei gan shuang fa gai .jia yi you nai shui feng han .
.su qin xian duan jiu ping kong .yi zuo yi mian ri yi zhong .
liang liang huang li se si jin .niao zhi ti lu dong fang yin .
.ci ye xi ting yue zheng yuan .shu lian xiang ban su feng yan .
nan gong lang shu wo xin lan .chun gui feng zhao en bo nuan .xiao ru yuan xing rui qi han .
sheng dai mu ren wu yuan jin .hao jiang neng shi ji qing xian ..
.shen jian yu xin wei .qiu feng sheng lv yi .jiu pin ci guo yuan .duo bing zai jia xi .
.shui jia shao nv zi qian jin .sheng xiang ren jian zhu chu xun .
.xin jue qing liang ti si chui .man feng qing han ye chui chui .
.nian guang he tai ji .shu hu you qing chun .ming yue shui wei zhu .jiang shan an huan ren .

译文及注释

译文
照(zhao)镜就着迷,总是忘织布。
鱼梁洲因水落而露出江面,云梦泽由天寒而迷濛幽深。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
战场烽火连天遮掩边塞明月,南渤海北云山拱卫着蓟门城。
  上官大夫和他同在朝列,想争得怀王(wang)的宠幸,心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令,屈原起草尚未定稿,上官大夫见了就想强行更改它(想邀功),屈原不赞同,他就在怀王面前谗毁屈原说:“大王叫屈原制订法令,大家没有不知道的,每一项法令发出,屈原就夸耀自己的功劳说:除了我,没有人能做的。”怀王很生气,就疏远了屈原。
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动(dong)人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此(ci)给它换掉,而成以(yi)下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
满怀忧愁辗转难(nan)以入睡,月照松林窗外一片空虚。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
重阳之(zhi)日,大家一起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
大雁都已飞走了,书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。

注释
5.炼玉:指炼仙丹。
⑴岭南:指五岭以南的地区,即今广东、广西一带。《晋书·良吏传·吴隐之》:“朝廷欲革岭南之弊, 隆安 中,以隐之为龙骧将军、广州刺史、假节,领平越中郎将。”
商女:歌女。
⑶孤云:陶渊明《咏贫士诗》中有“孤云独无依”的句子。朱谏注:“言我独坐之时,鸟飞云散,有若无情而不相亲者。独有敬亭之山,长相看而不相厌也。” 独去闲:独去,独自去。 闲,形容云彩飘来飘去,悠闲自在的样子。孤单的云彩飘来飘去。
⑴诉衷情:词牌名。
131、苟:如果。

赏析

  诗题虽是“饯别”,但诗中看不到饯别的场面,甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始,他的朋友王十一(此人名字爵不详)已经登舟远去,小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面,频频挥手,表达自己依依之情。此时,江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何,读者已无从知道,但从诗人送别(song bie)的举动,却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼,构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作,浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想,而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗,用一个“望”字,把眼前物和(he)心中情融为一体,让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。 
  从引伸隐喻义来说,重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗,已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻,而是广义地比喻两种事物的协调关系:砍伐树枝做斧头柄,有斧与柄的协调关系;做其他事情,也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头,那就不能背离基本的原则方法(“其则不远”)。如果砍下的枝条歪七扭八,过粗或过细,都不能插进斧头眼中,成为适手的斧柄。砍取斧柄,要有一定的要求、原则、方法。那么,协调一件事物或一种活动的双方,也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系,上升到抽象的一体两面的关系,这个比喻就有了广泛的意蕴,启示了一个事物发展的共同规律:按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,来表示有原则的协调关系,来引指社会政治、经济、文化的活动,就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  青年诗人以“颂藩德”为由头,满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心,纵笔描绘金陵帝都的富丽堂皇和繁荣昌盛,气势轩敞,格调高昂,雅为后人所称道。
  这一段诗,在李白是(bai shi)顺便提到,作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼,有人以为讽刺严武,有人以为讽刺一般恃险割据的官吏,都是为这一段诗所迷惑,而得出这些结论。但是,这几句诗,确是破坏了全诗的统一性,写在赠友人入蜀的诗中,实在使人有主题两歧之感(gan)。然诗作本是诗人感情之流露:蜀中势力盘根错节,险要的地势更成为滋生割据野心的土壤,李白害怕友人误入是非之地,命丧宵小之手,故有“一夫当关,万夫莫开”“锦城虽云乐,不如早还家”之语。
  领联是通过想象,描写战败的惨状:“无人收废帐,归马识残旗。”因为是全军覆没,不是战死就是被俘,所以唐军的营帐无人去收拾,散乱地堆在战场上,任凭风撕雨浇,惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马,战马能辨认出己方的军旗,故能逃归旧营。人是一个没剩,只有几匹马逃脱回来,这—笔真如雪上加霜,令人想见战争的残酷。
  全诗分为三个部分,前四句借反面例子发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
  此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东,莫之敢指”是起兴,写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识,以为虹的产生是由于阴阳不和,婚姻错乱,因而将它视作淫邪之气,如刘熙云:“淫风流行,男美于女,女美于男,互相奔随之时,则此气盛。”(《释名》)彩虹在东边出现,自然是一件令人忌讳的事,所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文:“女子有行,远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意,然联系前面的起兴,诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴,但兴中兼比,比兴合一,诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行,远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》,很可能是当时陈语,因而多引用之。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  诗前六句怀念过去,回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游,把鲸鱼肉切细了做鱼羹;去年在南山射虎,晚上归来,雪满貂裘。这回忆过去的四句,脍鲸事是虚写,打虎事是实写,句子十分豪壮,气魄很雄伟。写白浪、急雪,都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的胸襟气魄,与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连,读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱,也都流露时光流逝,一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义,尤其是去年在南郑,地处前沿,更符合他杀敌立功的抱负,此较下来,更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十,容颜苍老,颓唐失意,感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲,中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何?自己的前途又如何?他痛苦地求索着。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  这一部分主要描写了乐声的美妙效果,“要复遮其蹊径兮,与讴谣乎相和”写到了人声与箫声的和谐相伴所产生的艺术效果。以下几句“故听其巨音,则周流氾滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声则清静厌瘱,顺叙卑迏,若孝子之事父也。科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士!优柔温润,又似君子。故其武声则若雷霆輘輷,佚豫以沸渭;其仁声则若颽风纷披,容与而施惠”分别描写其巨声、妙声、武声、仁声的特点,并运用通感的描写方法来阐述不同“乐声”的特点,写到“巨声”以“慈父之畜子”这样的形象来描述其人声和箫声和谐的特点,用“孝子之事父”来形象的表述“妙声”清和流畅的特点。“武声”则已“雷霆輘輷”的意象来表述。至于“仁声”的特点就以“颽风纷披,容与而施惠”即以和缓的南风吹拂万物的景象来表现。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句(xin ju)。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  红颜流落非吾恋,逆贼天亡自荒宴。
  前两句“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光:青山一带,隐现天际,绿水悠长,迢迢不断。眼下虽然已到深秋,但想必温暖的江南草木尚未凋零,仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸,但整个气候风物,实与江南无异;不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句,说明扬州在当时人的心目中,简直是花团锦簇,四季如春;而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州,因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起,正突现了江南之秋明丽高远,生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地,在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色,正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对,“隐隐”、“迢迢”迭用,次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折,更构成了一种抑扬顿挫,悠扬有致的格调,诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
  其一

创作背景

  还有一种说法是,此词大约作于王安石第二次被罢相、出知江宁府的时候,时间在宋神宗熙宁九年(1076年)之后。

  

修睦( 未知 )

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简 介

修睦 (?—918)唐末五代初僧,号楚湘。唐昭宗光化间,任庐山僧正。与贯休、齐己、虚中、处默等为诗友。五代初,应吴国征辟赴金陵。后死于朱瑾之难。修睦以诗名,尤长于近体,多咏僧居生活。有《东林集》,已佚。

饮马歌·边头春未到 / 大汕

就养举朝人共羡,清资让却校书郎。"
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里,长沟复堑埋云子。
"莲幕遥临黑水津,櫜鞬无事但寻春。
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。
锡寒秦岭月,杯急楚江风。离怨故园里,小秋梨叶红。"
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦,顾翁枯朽郎岂知。
珠翠有声风绕幡。妆镜尚疑山月满,寝屏犹认野花繁。


栖禅暮归书所见二首 / 上官凝

交游话我凭君道,除却鲈鱼更不闻。"
"自喜蜗牛舍,兼容燕子巢。绿筠遗粉箨,红药绽香苞。
白莲社里如相问,为说游人是姓雷。"
"车马楚城壕,清歌送浊醪。露花羞别泪,烟草让归袍。
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐,隙光斜照旧燕窠。
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
"烟磴披青霭,风筵藉紫苔。花香凌桂醑,竹影落藤杯。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。


木兰花令·次马中玉韵 / 庄珙

闲吟四壁堪搔首,频见青苹白鹭鸶。"
蹋雪携琴相就宿,夜深开户斗牛斜。"
双翅一开千万里,只应栖隐恋乔柯。"
"趋走迫流年,惭经此路偏。密云埋二室,积雪度三川。
"独望天门倚剑歌,干时无计老关河。东归万里惭张翰,
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。
半没湖波月,初生岛草春。孤霞临石镜,极浦映村神。
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"


天仙子·水调数声持酒听 / 冯晦

"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。
"寻仙向玉清,独倚雪初晴。木落寒郊迥,烟开叠嶂明。
马嵬此去无多地,只合杨妃墓上生。"
李白终无取,陶潜固不刊。(《论诗》见《郑谷集注》)
"柳带谁能结,花房未肯开。空馀双蝶舞,竟绝一人来。
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。


绿水词 / 余京

谒蔡惭王粲,怜衡冀孔融。深恩知尚在,何处问穷通。"
"常多簪组客,非独看高松。此地堪终日,开门见数峰。
阶前细月铺花影。绣屏银鸭香蓊蒙,天上梦归花绕丛。
"才子风流咏晓霞,倚楼吟住日初斜。
"诗家才子酒家仙,游宦曾依积水边。窗户动摇三岛树,
以剥我庐。酸伤顾望,若践丘墟。帝曰念嗟,朕日南顾。
利物干坤内,并风竹树间。静思来朔漠,愁望满柴关。
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧,又加去国五年老。


水龙吟·楚天千里无云 / 白胤谦

"洞庭秋色起,哀狖更难闻。身往海边郡,帆悬天际云。
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"
何处相思不相见,凤城龙阙楚江头。"
春风自共何人笑,枉破阳城十万家。"
心期仙诀意无穷,采画云车起寿宫。
微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
"平生闲放久,野鹿许为群。居止邻西岳,轩窗度白云。
"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。


西湖杂咏·秋 / 洪传经

"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
"十二楼前再拜辞,灵风正满碧桃枝。
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
"丽质仙姿烟逐风,凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿,
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
"宾佐兼归觐,此行江汉心。别离从阙下,道路向山阴。
"飞轩危槛百花堂,朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨,
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎,此日边淮独旆旌。


水龙吟·古来云海茫茫 / 樊汉广

未谷抛还忆,交亲晚更稀。空持望乡泪,沾洒寄来衣。"
明时又作闲居赋,谁荐东门策四科。"
若匪灾先兆,何缘思入冥。御炉虚仗马,华盖负云亭。
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"
甘心不及同年友,卧听行云一曲歌。"
"碧烟秋寺泛潮来,水浸城根古堞摧。
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。


上元夫人 / 陈润道

去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
贫家冷落难消日,唯有松筠满院凉。"
锄草留丛药,寻山上石梯。客回河水涨,风起夕阳低。
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
"砧杵寥寥秋色长,绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月,
长短九霄飞直上,不教毛羽落空虚。"
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛,露湿红蕉月满廊。


马诗二十三首·其十 / 陈文瑛

待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
"司马门前火千炬,阑干星斗天将曙。朱网龛鬖丞相车,
"细雨濛濛入绛纱,湖亭寒食孟珠家。
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
重德俄征宠,诸生苦宦游。分途之绝国,洒泪拜行辀.
金唐公主年应小,二十君王未许婚。"
"有僧支颊捻眉毫,起就夕阳磨剃刀。