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遣怀

南北朝 / 陈樵

安石本怀经济意,何妨一起为苍生。"
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木,风含社树叫提壶。
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
"寒潮落远汀,暝色入柴扃。漏永沈沈静,灯孤的的清。
"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。"
"别后已闻师得道,不期犹在此山头。
蓬莱若探人间事,一日还应两度知。"
山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
"仄径倾崖不可通,湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外,
涉水渡溪南,迢遥翠微里。石磴千叠斜,峭壁半空起。
"冲风仍蹑冻,提辔手频呵。得事应须早,愁人不在多。


遣怀拼音解释:

an shi ben huai jing ji yi .he fang yi qi wei cang sheng ..
sheng jing qian xin fei yi tu .ri zhao shen tang wen zhuo mu .feng han she shu jiao ti hu .
jiang xing chou yi jing .yu cai wei ru shen .du ai chi tang pan .qing hua yuan xi ren ..
xian lai gong hua wu sheng li .jin gu you you shi zong xu ..
.yu xi jiao chi chu mian liu .han guan fei ru tie dou mou .huang wang qu guo wei wei hen .
.han chao luo yuan ting .ming se ru chai jiong .lou yong shen shen jing .deng gu de de qing .
.shao nian wei li lv fei xun .yi qi ben zhui wei shi chen .
chang chuan bu shi chun lai lv .qian feng dao ying luo qi jian ..
.bie hou yi wen shi de dao .bu qi you zai ci shan tou .
peng lai ruo tan ren jian shi .yi ri huan ying liang du zhi ..
shan ming yun heng chu .xing shen yue ce shi .ming sou bu ke de .yi ju zhi gong zhi ..
cong ci ji qian wei ji xiang .peng lai san ke zou dong xun ..
.huo xing he ru shui xing rou .xi lai dong chu ji shi xiu .mo yan tong hai neng tong han .
sheng cao bu sheng yao .wu yi zhang shi de .sheng yao bu sheng cao .wu yi zhang qi te .
.ze jing qing ya bu ke tong .hu lan lin ai gong ming meng .jiu xi pu ying fei hua wai .
she shui du xi nan .tiao yao cui wei li .shi deng qian die xie .qiao bi ban kong qi .
.chong feng reng nie dong .ti pei shou pin he .de shi ying xu zao .chou ren bu zai duo .

译文及注释

译文
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭(chi)龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪(xian)宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
懒得摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在青翠的树林中。
雁潮湿出行没有顺序,花加上颜色,对这丰收之年我感到非常高兴(xing),披露着衣(yi)襟玩弄着五弦。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
不由人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
  寒冷的北风吹来,像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少,而是我的饼会冷掉!孩子们啊,人们从事的职业并无高低贵贱,但意志都必须坚(jian)强。男子汉要自食其力,哪能做游手好闲的懒汉呢!
来寻访。

注释
②王孙:这里指游子,行人。
(3)客舍:旅馆。柳色:柳树象征离别。
(15)白头乌:白头乌鸦,不祥之物。南朝梁末侯景作乱,有白头乌万计集于朱雀楼。
丰乐亭:在今安徽滁州城西丰山北,为欧阳修被贬滁州后建造的。苏轼曾将《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》书刻于碑。《舆地纪胜》:“淮南路滁州:丰乐亭,在幽谷寺。庆历中,太守欧阳修建。”清《一统志》:“安徽滁州丰乐亭在州西南琅琊山幽谷泉上。欧阳修建,自为记,苏轼书,刻石。”
(6)“幽岩下”:山岩深幽之处。

赏析

  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对(ji dui)此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来(lai)歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  然而,在这冷落寂寥的氛围中,诗人都却喜地发现窗前幽竹,兀傲清劲,翠绿葱茏,摇曳多姿,迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出:“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”,极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变,永留寒色在庭前”(唐求《庭竹》)。“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任你东南西北风”(郑板桥《竹石》)。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中,钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞,反衬出翠竹的“不改”,诗人爱的是“不改”,对于“改”持何态度,当然就不言而喻了。由此可见,诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意,更没有为它们的消逝而惋惜,而是在感慨它们随春而来,随春而去,与时浮沉,不能自立于世的品性。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞(xiu ci)手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉(yu jue)其含义无穷。”
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时,眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗,常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”,也带有夸张色彩。但这种夸张,不是对真实的歪曲,而是对真实的强化,更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
  在唐代诗坛上,岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞,对边塞生活有深刻的体会,对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》,就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
  显然,诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻,而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气,写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
  诗的开始两句,把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融,彼此补充,相互渗透。寥寥十字,韵味悠长。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然,所谓“化工笔”,也就是这个意思。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  由于朱的赠诗用比体写成,所以张的答诗也是如此。在这首诗中,他将朱庆馀比作一位采菱姑娘,相貌既美,歌喉又好,因此,必然受到人们的赞赏,暗示他不必为这次考试担心。
  本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章,通俗易懂,意味深长,非常具有教育意义,因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释,达到了发人深省、心领神会的目的。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  除夕之夜,传统的习惯是一家欢聚,“达旦不眠,谓之守岁”(《风土记》)。诗题《《除夜作》高适 古诗》,本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆,然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  “群冰”以下八句,叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注:“群水或作群冰,非。此时正冬,冰凌未解也。”这一说法不妥,这首诗大约作于十月下旬,不必拘泥于隆冬时节。作群冰,诗意自惬。虽然冬天很寒冷,但高处的水流激湍,水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”,作“冰”更好。这八句,句句写实,只有“疑是崆峒来,恐触天柱折”两句,用共工氏怒触不周山的典故,暗示时势的严重。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

陈樵( 南北朝 )

收录诗词 (5646)
简 介

陈樵 (1278—1365)元东阳人,字君采,号鹿皮子。幼承家学,继受经于程直方。学成不仕,隐居圁谷。性至孝。为文新逸超丽。有《鹿皮子集》。

蜀相 / 袁梓贵

从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
"片片飞来静又闲,楼头江上复山前。
流落天涯谁见问,少卿应识子卿心。"
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
未知朽败凡间骨,中授先生指教无。"
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐,愁为衣裳恨为鬓。
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔,声韵宜裁锦绣诗。


苦雪四首·其三 / 释倚遇

"虞泉冬恨由来短,杨叶春期分外长。
道阻归期晚,年加记性销。故人衰飒尽,相望在行朝。"
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
惆怅一年春又去,碧云芳草两依依。"
"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
平子归田不为穷。避世漂零人境外,结茅依约画屏中。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 吴锦诗

红儿秀发君知否,倚槛繁花带露开。
"堂开冻石千年翠,艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼,
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意,伤心其奈是多情。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
昼短夜长须强学,学成贫亦胜他贫。"
惆怅撷芳人散尽,满园烟露蝶高飞。"
袍缝紫鹅湿,重持金错刀。错刀何灿烂,使我肠千断。


与韩荆州书 / 释了常

捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉,夜开红灶捻新丹。
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父,洗耳还宜傲帝尧。
窟宅分三岛,烟霞接五城。却怜饶药物,欲辨不知名。"
"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾,四户高扃奈隔悬。


送李少府时在客舍作 / 孙周

蝴蝶流莺莫先去,满城春色属群仙。"
"擢秀依黄阁,移根自碧岑。周围虽合抱,直上岂盈寻。
得侍丹墀官异宠,此身何幸沐恩频。"
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。
"主暗臣忠枉就刑,遂教强国醉中倾。人亡建业空城在,
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,
想得当时好烟月,管弦吹杀后庭花。"
多少人经过此去,一生魂梦怕潺湲。"


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 林通

解衣悲缓带,搔首闷遗簪。西岭斜阳外,潜疑是故林。"
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
"古寺沈沈僧未眠,支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世,
晋沼寻游凤,秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄,魂断蕙兰招。
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。


春江晚景 / 释法空

"承家望一名,几欲问君平。自小非无志,何年即有成。
"风雨萧萧欲暮秋,独携孤剑塞垣游。
"门前通大道,望远上高台。落日人行尽,穷边信不来。
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首,故人流落向天涯。
吾囷长满是太平,吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝,
"陇雁南飞河水流,秦城千里忍回头。
静落犹和蒂,繁开正蔽条。澹然闲赏久,无以破妖娆。"


周颂·雝 / 张廷兰

树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"
"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
欲下阑干一回首,乌归帆没戍烟明。"
"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
须信闲人有忙事,早来冲雨觅渔师。"
"树头初日照西檐,树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁,


归嵩山作 / 郑瑛

白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱,漠漠寒芜雪兔跳。
"终被春闱屈,低回至白头。寄家僧许岳,钓浦雨移洲。
燕台财力知多少,谁筑黄金到九层。"
"时清只合力为儒,不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地,
"长乐才闻一叩钟,百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月,
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
世间书读尽,云外客来稀。谏署搜贤急,应难惜布衣。"
"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。


永王东巡歌·其三 / 侯绶

谢庭漫芳草,楚畹多绿莎。于焉忽相见,岁晏将如何。"
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲,秦苑秋风脆锦衣。
满面春愁消不得,更看溪鹭寂寥飞。"
"红霞烂泼猩猩血,阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明,
夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
日暮骅骝相拥去,几人沉醉失金鞭。"
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"