李云南征蛮诗
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老，义帝坟荒草木愁。
园竹池莲莫惆怅，相看恰似主人心。"
月移珠箔水精寒。九天星象帘前见，六代城池直下观。
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
"诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
李云南征蛮诗拼音解释:
chu lai si you ling yun shi .yong zuo dan ti de ye wu ..
lao sheng geng yu ji shi xiu .su xian zhai gu yan xia lao .yi di fen huang cao mu chou .
yuan zhu chi lian mo chou chang .xiang kan qia si zhu ren xin ..
yue yi zhu bo shui jing han .jiu tian xing xiang lian qian jian .liu dai cheng chi zhi xia guan .
yan shan dou shi lang .jiao zi you yi fang .ling chun yi zhu lao .dan gui wu zhi fang .
.shui jue hua yin fang cao ruan .bu zhi ming yue chu qiang dong .
.shi si chan xin gong zhu xian .ren ta liu shui xiang ren jian .
.zeng shang qing ni shu dao nan .jia kong cheng lu ru yun han .
shui jian xuan you tang shang yan .yi pian qing yun zhen jin cheng ..
quan nuan sheng cai chu .yun han shi wei shou .wan lai zhong zuo xue .fan wei xing hua chou ..
译文及注释
译文
心灵已然寂静无欲(yu)了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
江南酒(jiu)家卖酒的女子(zi)长得很美，卖酒撩袖时(shi)露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
在天北门持斧而能勇冠三(san)军，神情威严如霜清雪白。
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
池塘上没有什么风，只(zhi)有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优(you)美的山川不是自己的家园(yuan)。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古(gu)道。
此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。
走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛。
注释
⑺醪（láo）：酒。
破：破解。
⑼四岳：唐尧之臣，羲和之四子也，分掌四方之诸侯。一说为一人名。
⑵举棹：括号里的“举棹”“年少”，均为和声。
⑶石矶：水中积石或水边突出的岩石、石堆。渔船：源自陶渊明《桃花源记》中语句。
⑷犹：还。闇（àn）：同“暗”。一作“暗”。
⑺咸阳，秦的都城，这里指唐代京城长安。
赏析
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽(qing li)，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合(rong he)着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
她所委身的这男子，似乎较其他商(ta shang)贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
全诗气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”这是项羽(xiang yu)面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及，撤至垓下，陷人汉军重围，以致众叛亲离，帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐，与虞姬悄然相对，借酒浇愁。突然，四面传来阵阵楚歜，项羽愕然失色，惊呼 “汉皆得楚乎？是何楚人之多？”项羽明白自己到了穷途末日，绝望的痛苦袭击着他。王位、天下，得而复失，连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运，不忍弃之而去。虞姬也很悲伤，眼含热泪，起而舞剑，边舞边歌，唱道：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生？ ”歌罢，自刎身亡，好不悲壮！
全诗可分四段。首四句为第一段，自叙年轻时淡泊自持之志。作者谈到自己从小就对世俗事务毫无兴趣，只在弹琴读书中消磨时间。虽然生活穷苦，却也怡然自得。此话果真。作者不止一次地说过自己“少无适俗韵，性本爱丘山”，颜延之的《陶徵士诔》也说他“弱不好弄，长实素心”。然而，又不完全如此。因为作者在《杂诗》之五中说过“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”这样的话，可见他本来曾经有过大济天下苍生的宏伟抱负。作者之隐居躬耕，除了个性的原因外，更主要的是由于受“闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”、“密网裁而鱼骇，宏罗制而鸟惊”的污浊而黑暗的现实之所迫。一个人对往日美好事物的追忆，常常就是对现实处境不满的一种曲折反映。作者这里开宗(kai zong)明义，强调自己年青时寄身事外、委怀琴书的生活，实际就表达了他对当时迫不得已出仕的自我谴责，对即将到来的周旋磬折、案牍劳形的仕宦生涯的厌恶。
对于诗中的句读，旧说两段的起句都作六字句，然今人徐培均认为应标点为：“岂曰《无衣》佚名 古诗？七兮。”前四字为一句，用以自问，后二字为一句，用以自答，诗人正是在这种自问自答中，抒写了一腔哀思。另外在一些字、词的解释上也颇多歧见。如“七”字、“子”字、“六”字，朱熹(zhu xi)《诗集传》以为“侯伯七命，其车旗衣服，皆以七为节。子，天子也”。又云：“天子之卿六命，变‘七’言‘六’者，谦也，不敢以当侯伯之命，得受六命之服，比于天子之卿亦幸矣。”朱熹的解释，完全服从于他对于这首诗主题的理解。这首诗既然是述晋武公向周釐王请求封爵之意，那末他就必然把“七”解释为“诸侯七命”，把“六”解释为“天子之卿六命”，而把“子”解释为“天子”。前二者与晋武公的诸侯身份相当，后者则与周釐王的天子地位相称。其说固然言之成理，不失为一家之见，然与诗的本意可能相去甚远。
纵观全诗结构，是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”，是时间的开始；中间“烟断”“木平”的描写，说明夜色渐浓；至末句，直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分，前六句写景，末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗，又在写景的基础上进行抒情，所以彼此衔接，自然密合。再次，第七句插入一个设问句式，使诗作结构获得了开合动荡之美，严谨之中又有流动变化之趣。最后，以答句作结，粗粗看来，只是近承上一问句，再加推敲，又可发现，句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”，“夜”字关合篇首“日暮”，“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应。句句沟通，字字关联，严而不死，活而不乱。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”，也就是第二章“不绩其麻，市也婆娑”的人，这人就是诗中主人公爱慕的对象。
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合(rong he)着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
“入手风光莫流转”，语本杜甫《曲江》的诗句：“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋，它既是对“入手风光”感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
她所委身的这男子，似乎较其他商(ta shang)贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
全诗气魄沉雄，在远行的豪情中有思乡的清泪，在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写，曲折表现出来的。
“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”这是项羽(xiang yu)面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及，撤至垓下，陷人汉军重围，以致众叛亲离，帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐，与虞姬悄然相对，借酒浇愁。突然，四面传来阵阵楚歜，项羽愕然失色，惊呼 “汉皆得楚乎？是何楚人之多？”项羽明白自己到了穷途末日，绝望的痛苦袭击着他。王位、天下，得而复失，连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运，不忍弃之而去。虞姬也很悲伤，眼含热泪，起而舞剑，边舞边歌，唱道：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生？ ”歌罢，自刎身亡，好不悲壮！
全诗可分四段。首四句为第一段，自叙年轻时淡泊自持之志。作者谈到自己从小就对世俗事务毫无兴趣，只在弹琴读书中消磨时间。虽然生活穷苦，却也怡然自得。此话果真。作者不止一次地说过自己“少无适俗韵，性本爱丘山”，颜延之的《陶徵士诔》也说他“弱不好弄，长实素心”。然而，又不完全如此。因为作者在《杂诗》之五中说过“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”这样的话，可见他本来曾经有过大济天下苍生的宏伟抱负。作者之隐居躬耕，除了个性的原因外，更主要的是由于受“闾阎懈廉退之节，市朝驱易进之心”、“密网裁而鱼骇，宏罗制而鸟惊”的污浊而黑暗的现实之所迫。一个人对往日美好事物的追忆，常常就是对现实处境不满的一种曲折反映。作者这里开宗(kai zong)明义，强调自己年青时寄身事外、委怀琴书的生活，实际就表达了他对当时迫不得已出仕的自我谴责，对即将到来的周旋磬折、案牍劳形的仕宦生涯的厌恶。
对于诗中的句读，旧说两段的起句都作六字句，然今人徐培均认为应标点为：“岂曰《无衣》佚名 古诗？七兮。”前四字为一句，用以自问，后二字为一句，用以自答，诗人正是在这种自问自答中，抒写了一腔哀思。另外在一些字、词的解释上也颇多歧见。如“七”字、“子”字、“六”字，朱熹(zhu xi)《诗集传》以为“侯伯七命，其车旗衣服，皆以七为节。子，天子也”。又云：“天子之卿六命，变‘七’言‘六’者，谦也，不敢以当侯伯之命，得受六命之服，比于天子之卿亦幸矣。”朱熹的解释，完全服从于他对于这首诗主题的理解。这首诗既然是述晋武公向周釐王请求封爵之意，那末他就必然把“七”解释为“诸侯七命”，把“六”解释为“天子之卿六命”，而把“子”解释为“天子”。前二者与晋武公的诸侯身份相当，后者则与周釐王的天子地位相称。其说固然言之成理，不失为一家之见，然与诗的本意可能相去甚远。
创作背景
这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，大约作于唐宪宗元和四年（809年）前后，地点在鄠县（今陕西户县）的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期，宦官擅权的问题非常严重，他们把持朝政，气焰嚣张，到处扰民掠物，百姓敢怒不敢言；甚至挟持皇帝，废立由己。
吴芾( 魏晋 )
收录诗词 (2983) 首
简 介
吴芾 吴芾（1104—1183），字明可，号湖山居士，浙江台州府人（现今浙江省台州市仙居县田市吴桥村）人。绍兴二年（1132）进士，官秘书正字，因揭露秦桧卖国专权被罢官。后任监察御史，上疏宋高宗自爱自强、励精图治。
秦女卷衣
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
世间盛事君知否，朝下鸾台夕凤楼。"
"所思何在杳难寻，路远山长水复深。衰草满庭空伫立，
时时寄书札，以慰长相思。"
"一宵何期此灵境，五粒松香金地冷。
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶，梁燕词多且莫嫌。
惟有门前鉴池水，春风不改旧时波。"
浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷
"孑然南越去，替尔畏前程。见说路岐崄，不通车马行。
尘飞景阳井，草合临春阁。芙蓉如佳人，回首似调谑。
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
尔其保静节，薄俗徒云云。"
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"
"奉使推能者，勤王不暂闲。观风随按察，乘骑度荆关。
见《吟窗杂录》）
英曹幸休暇，悢悢心所攀。"
柳州二月榕叶落尽偶题
驱马涉大河，日暮怀洛京。前登太行路，志士亦未平。
"微才弃散地，拙宦惭清时。白发徒自负，青云难可期。
"赞国经纶更有谁，蔡公相叹亦相师。
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。
"骢马五花毛，青云归处高。霜随驱夏暑，风逐振江涛。
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水，下界蜉蝣几回死。"
弹弦自昔，解冻惟旧。仰瞻肸蚃，群祥来凑。"
忆仙姿·莲叶初生南浦
清钟始戒夜，幽禽尚归翔。谁复掩扉卧，不咏南轩凉。"
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
"夏首云物变，雨馀草木繁。池荷初帖水，林花已扫园。
帆得樵风送，春逢谷雨晴。将探夏禹穴，稍背越王城。
登朝若有言，为访南迁贾。"
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
到家俱及东篱菊，何事先归半日程。"
白沙留月色，绿竹助秋声。却笑严湍上，于今独擅名。"
忆秦娥·花深深
"禁火暧佳辰，念离独伤抱。见此野田花，心思杜陵道。
云窗拂青霭，石壁横翠色。龙虎方战争，于焉自休息。
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分，青鉴从他素发新。
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
日觉儒风薄，谁将霸道羞。乱臣无所惧，何用读春秋。
惜别耐取醉，鸣榔且长谣。天明尔当去，应便有风飘。
挽文山丞相 / 挽文丞相
久雨积幽抱，清樽宴良知。从容操剧务，文翰方见推。
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
"西掖官曹近，南溟道路遥。使星将渡汉，仙棹乍乘潮。
运木手交如阵斗。不算劳神运枯木，且废为官恤惸独。
如何平津意，尚想尘外踪。富贵心独轻，山林兴弥浓。
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
细韵风中远，寒青雪后浓。繁阴堪避雨，效用待东封。
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老，百郡征兵主尚忧。
南山
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
昙远昔经始，于兹閟幽玄。东西竹林寺，灌注寒涧泉。
中有孤凤雏，哀鸣九天闻。我乃重此鸟，彩章五色分。
"十年流落赋归鸿，谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽，
大梁白云起，飘摇来南洲。徘徊苍梧野，十见罗浮秋。鳌抃山海倾，四溟扬洪流。意欲托孤凤，从之摩天游。凤苦道路难，翱翔还昆丘。不肯衔我去，哀鸣惭不周。远客谢主人，明珠难暗投。拂拭倚天剑，西登岳阳楼。长啸万里风，扫清胸中忧。谁念刘越石，化为绕指柔。秋风吹胡霜，凋此檐下芳。折芳怨岁晚，离别凄以伤。谬攀青琐贤，延我于北堂。君为长沙客，我独之夜郎。劝此一杯酒，岂惟道路长。割珠两分赠，寸心贵不忘。何必儿女仁，相看泪成行。
近寺闻钟声，映陂见树影。所思何由见，东北徒引领。"
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
令复苦吟，白辄应声继之）
过钦上人院
峨峨高山巅，浼浼青川流。世人不自悟，驰谢如惊飍.
"石壁开金像，香山倚铁围。下生弥勒见，回向一心归。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
轩窗来晚吹，池沼歇秋霖。藓点生棋石，茶烟过竹阴。
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
清觞养真气，玉书示道流。岂将符守恋，幸已栖心幽。"
满江红·和王昭仪韵
青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。
"停车欲去绕丛竹，偏爱新筠十数竿。
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
"一梦奢华去不还，断墙花发岂堪看。
早年家王屋，五别青萝春。安得还旧山，东谿垂钓纶。"
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
"掩关苔满地，终日坐腾腾。暑气冷衣葛，暮云催烛灯。
希君生羽翼，一化北溟鱼。"
赠花卿
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
新含野露气，稍静高窗眠。虽为赏心遇，岂有岩中缘。"
少年游太学，负气蔑诸生。蹉跎三十载，今日海隅行。
"学仙贵功亦贵精，神女变化感马生。石壁千寻启双检，
时过菊潭上，纵酒无休歇。泛此黄金花，颓然清歌发。
赤亭多飘风，鼓怒不可当。有时无人行，沙石乱飘扬。
一旦入闺门，四屋满尘埃。斯人既已矣，触物但伤摧。
一别十年无尺素，归时莫赠路傍金。"