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眼儿媚·咏红姑娘

元代 / 吴俊卿

"鹏翅蹋于斯,明君知不知。域中诗价大,荒外土坟卑。
"伯英死后生伯高,朝看手把山中毫。先贤草律我草狂,
落日愁闻笛,何人为吐茵。生徒希匠化,寰海仰经纶。
水篱从破许船过。昂藏独鹤闲心远,寂历秋花野意多。
得饮摅公酒,复登摅公舟。便得神体清,超遥旷无忧。
有景堪援笔,何人未上楼。欲承凉冷兴,西向碧嵩游。"
"杜宇声声急,行行楚水濆。道无裨政化,行处傲孤云。
道挫时机尽,禅留话路长。前溪久不过,忽觉早禾香。"
人道有亏盈,我见无衰谢。状似摩尼珠,光明无昼夜。
桃花含浅汗,柳叶带馀娇。骋光将独立,双绝不俱标。"
冥心同藁木,扫雪带微阳。终必相寻去,斯人不可忘。"
更为求人崩意树。持囊毕契戒珠净,被甲要心忍衣固。
同来不得同归去,永负朝云暮雨情。"
及此寰区中,始有近峰玩。近峰何郁郁,平湖渺瀰漫。
"郭生在童稚,已得方外心。绝迹遗世务,栖真入长林。


眼儿媚·咏红姑娘拼音解释:

.peng chi ta yu si .ming jun zhi bu zhi .yu zhong shi jia da .huang wai tu fen bei .
.bo ying si hou sheng bo gao .chao kan shou ba shan zhong hao .xian xian cao lv wo cao kuang .
luo ri chou wen di .he ren wei tu yin .sheng tu xi jiang hua .huan hai yang jing lun .
shui li cong po xu chuan guo .ang cang du he xian xin yuan .ji li qiu hua ye yi duo .
de yin shu gong jiu .fu deng shu gong zhou .bian de shen ti qing .chao yao kuang wu you .
you jing kan yuan bi .he ren wei shang lou .yu cheng liang leng xing .xi xiang bi song you ..
.du yu sheng sheng ji .xing xing chu shui pen .dao wu bi zheng hua .xing chu ao gu yun .
dao cuo shi ji jin .chan liu hua lu chang .qian xi jiu bu guo .hu jue zao he xiang ..
ren dao you kui ying .wo jian wu shuai xie .zhuang si mo ni zhu .guang ming wu zhou ye .
tao hua han qian han .liu ye dai yu jiao .cheng guang jiang du li .shuang jue bu ju biao ..
ming xin tong gao mu .sao xue dai wei yang .zhong bi xiang xun qu .si ren bu ke wang ..
geng wei qiu ren beng yi shu .chi nang bi qi jie zhu jing .bei jia yao xin ren yi gu .
tong lai bu de tong gui qu .yong fu chao yun mu yu qing ..
ji ci huan qu zhong .shi you jin feng wan .jin feng he yu yu .ping hu miao mi man .
.guo sheng zai tong zhi .yi de fang wai xin .jue ji yi shi wu .qi zhen ru chang lin .

译文及注释

译文
在异乡(xiang)鸣叫,鲜血染红了山上花丛,可春天来到,老花园依然草木茂盛。
岩石间的(de)潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂(you)回绕转。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
轮台九月整夜里狂风怒号,到处的碎(sui)石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴(xing)?
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲(qin)近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
孙权刘备这样的人物,才能指使我做事,而不是阁下。我发出种种的感慨,这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海,除了喝醉吟些风花雪月,便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予,希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫,水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
春风从未到过那里,朝廷(ting)的使者去得也很稀少。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。
只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。
身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久,珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
仙府的石门,訇的一声从中间打开。
虽然只隔一条清澈(che)的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵(gui)族妇女的模样,

注释
81.贾生;即汉代文人贾谊,此处为诗人自比。
⑶碧山:这里指青山。
凄凉:此处指凉爽之意
⑧新月:阴历每月初出的弯形月亮。
3、悭(qiān)吝:吝啬
(4)轩霞表:高耸于云霄之外。轩,飞貌。
⑷被(pī):同“披”,穿着。褐(hè):粗布衣。《老子》:“是以圣人,被褐怀玉。”欣自得:欣然自得。

赏析

  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来(lai)的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线(dian xian)面有机结合(jie he),色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫(fu zhi)尺万里的壮阔山水画卷。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  海棠花比桃花、李花开得晚,而且花朵儿红白相间,色彩淡雅,深藏在浓密的绿叶之中,并不起眼,不像桃花、李花那样,在春天争相开放,吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述,赞美海棠洁身自爱,甘于清静的品性。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  尾联:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”写出诗人乘月闲游,夜访村民。
  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  在平定安史之乱的战争中,唐军于邺城兵败之后,朝廷为防止叛军重新向西进扰,在洛阳一带到处征丁,连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
  这首五绝有兴寄,有深意,是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实,若即若离,似明而晦,欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
  作者连续慨叹,情不能禁。“呜呼”之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;“嗟夫”以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用“后人”的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

吴俊卿( 元代 )

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简 介

吴俊卿 吴俊卿,字仓硕,安吉人。诸生,江苏候补知县。有《缶庐集》。

卜居 / 康旃蒙

峰前林下东西寺,地角天涯来往僧。泉月净流闲世界,
"时既暮兮节欲春,山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云,
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
柴棚坐逸士,露茗煮红泉。绣与莲峰竞,威如剑阁牵。
别来洛汭六东风,醉眼吟情慵不慵。摆撼干坤金剑吼,
伊彼维扬,在天一方。驱马悠悠,忽来异乡。情通幽显,
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。
流年一掷梭。古人混混去不返,今人纷纷来更多。


江南逢李龟年 / 那敦牂

韦生能诗兼好异,获此灵瓢远相遗。仙侯玉帖人漫传,
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
(章武赠王氏鸳鸯绮)
"平高选处创莲宫,一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔,
干雪不死枝,赠君期君识。"
铁石画兮墨须入,金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿,
泪眼描将易,愁肠写出难。恐君浑忘却,时展画图看。"
疾愈蝉声老,年丰雨滴频。刘虬师弟子,时喜一相亲。"


司马季主论卜 / 晏乐天

净水仙童调玉液,春宵羽客化金丹。
"延和高阁上干云,小语犹疑太乙闻。
恩爱苦情抛未得,不堪回首步迟迟。"
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
但得他时人放去,水中长作一双飞。"
闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日,茅栋三间映古原。
越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
应祷尤难得,经旬甚不妨。吟听喧竹树,立见涨池塘。


过上湖岭望招贤江南北山 / 繁丁巳

石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐,乱踏鸳鸯破瓦行。
终期凤诏空中降,跨虎骑龙谒紫霞。
别来多少新吟也,不寄南宗老比丘。"
"飞燕身轻未是轻,枉将弱质在岩扃。
栗径穿蕃冢,狼声隔远烟。槃山多道侣,应未有归年。"
对酒惟思月,餐松不厌山。时时吟内景,自合驻童颜。
茂祉遐宣胜事并,薰风微入舜弦清。四洲不必归王化,
萧然宇宙外,自得干坤心。


游侠列传序 / 律甲

砌香残果落,汀草宿烟浮。唯有知音者,相思歌白头。"
"临川千里别,惆怅上津桥。日暮人归尽,山空雪未消。
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
神仙暮入黄金阙,将相门关白玉京。可是洞中无好景,
浪死虚生。世人纵识师之音,谁人能识师之心。
登临许作烟霞伴,高在方袍间幅巾。"
"造化潜施迹莫穷,簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内,
"水剪双眸雾剪衣,当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在,


沁园春·丁酉岁感事 / 淳于振杰

人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。携琴上高楼,楼虚月华满。弹着相思曲,弦肠一时断。
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
清风池馆五峰前。西边市井来商客,东岸汀洲簇钓船。
朔云含冻雨,枯骨放妖光。故国今何处,参差近鬼方。
一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
"大名贤所尚,宝位圣所珍。皎皎许仲武,遗之若纤尘。
为脱田文难,常怀纪渻恩。欲知疏野态,霜晓叫荒村。"
战马龁腥草,乌鸢识阵云。征人心力尽,枯骨更遭焚。


渔父 / 轩辕绍

况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。
"经天纬地物,动必计仙才。几处觅不得,有时还自来。
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。
"不喜秦淮水,生憎江上船。载儿夫婿去,经岁又经年。
耸辔排金阙,乘轩上汉槎。浮名何足恋,高举入烟霞。
"仁坊标绝境,廉守蹑高踪。天晓才分刹,风传欲尽钟。
"日月交加晓夜奔,昆仑顶上定干坤。


小重山·端午 / 火冠芳

头白无邪里,魂清有象先。江花与芳草,莫染我情田。"
"宫锦三十段,金梭新织来。殷勤谢君子,迢递寄寒灰。
碧潭深处一真人,貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术,
"万物贵天然,天然不可得。浑朴无劳剞劂工,
"连旬阴翳晓来晴,水满圆塘照日明。岸草短长边过客,
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺,崖崩劁折何峥嵘。
"造化潜施迹莫穷,簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内,
温温独游迹,遥遥相望情。淮上春草歇,楚子秋风生。


西上辞母坟 / 岑清润

青山白云好居住,劝君归去来兮归去来。"
前溪更有忘忧处,荷叶田田间白苹."
似月心常净,如麻事不知。行人莫轻诮,古佛尽如斯。"
收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化,深知妙道不虚图。
令丞俱动手,县尉止回身。
分明为报精灵辈,好送旌旗到凤池。
"宿昔祖师教,了空无不可。枯藁未死身,理心寄行坐。
"五金元造化,九炼更精新。敢谓长生客,将遗必死人。


梦中作 / 闻昊强

"三月看无也,芳时此可嗟。园林欲向夕,风雨更吹花。
湾深曲岛间,淼淼水云云。借问松禅客,日轮何处暾。
此中一悟心,可与千载敌。故交徒好我,筐中无咫尺。
诗里思闻白雪难。扣寂颇同心在定,凿空何止发冲冠。
行歌唱咏胭粉词,持戒酒肉常充腹。色是药,酒是禄,
干坤许大无名姓,疏散人中一丈夫。
好僻谁相似,从狂我自安。芳洲亦有意,步上白沙滩。
"曦轮初转照仙扃,旋擘烟岚上窅冥。