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千秋岁·咏夏景

宋代 / 刘几

万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
秋风若西望,为我一长谣。"
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。
牧童火入九泉底,烧作灰时犹未枯。"
"波涛千里隔,抱疾亦相寻。会宿逢高士,辞归值积霖。
"汉家代久淳风薄,帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人,
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。
高人留宿话禅后,寂寞雨堂空夜灯。"
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,


千秋岁·咏夏景拼音解释:

wan hui ju han zao hua en .jian wo chun gong wu si li ..
.ou zhi wu chen kong cui jian .yu hua gan lu jing xian xian .
.shu mi yun ying an .chi yao shui ji kong .ji kai fang tu jing .ping dong yu han feng .
.niao niao guo shui qiao .wei wei ru lin lu .you jing shen shui zhi .lao shen xian du bu .
qiu feng ruo xi wang .wei wo yi chang yao ..
.gu shan deng di qu .bu si jiu gui nan .fan juan jiang chu ye .mei sheng dong shao han .
mu tong huo ru jiu quan di .shao zuo hui shi you wei ku ..
.bo tao qian li ge .bao ji yi xiang xun .hui su feng gao shi .ci gui zhi ji lin .
.han jia dai jiu chun feng bao .di zhong wei xing ji huang le .qing e san qian feng yi ren .
.die shi zhuang ya yan .cui han cheng shang lou .qian yi lu huo feng .yuan dai yuan xiang liu .
.gong ying bao xiao rui yan kai .san dao ling qin fu shui hui .qiao zhuan cai hong dang qi dian .
.liu li di shang kai hong yan .bi luo tian tou san xiao xia .
.di de fang duo ze .mei mei jing jing tong .ba fang gan yu bu .si yuan bao nian feng .
gao ren liu su hua chan hou .ji mo yu tang kong ye deng ..
shi cheng tu fei xie gong cai .jiu xiao shi lu kong zhi gan .shi shang jing hun shang wei hui .
ye sheng duo yan guo .wan se luan yun kai .que zi qiu tong pu .yan liu mo man cui ..
.qing zhong ke guo zhi nei zhi .cong qian li jue wai ting ren .kan hua zai chu duo sui jia .

译文及注释

译文
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来乡村小桥像极了我的家乡!
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
庭院寂静,我在空空地想着她。我为国而愁的太利害(hai)了,但没有地方说,因为那些流莺乳燕太可怕了,如果她们知道了这个消息,又要陷害我。如今也不知道书信在哪里(li),我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了,实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人,只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
  天上的银河夜里还在潺潺,飘荡着闪闪群星,银河两岸的流云们,调皮地模(mo)仿着水声叮咚。月宫金色桂花树,从来就是花不落绽放飘香,仙女轻盈采桂花,纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉,卷起宝帘打开玉窗,又一个明媚的拂晓,窗前梧桐树永远枝繁叶茂,带他们夫妻飞天的小青凤,还是没长大依(yi)然那么娇小, 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙(sheng)如凤鸣,笙管长长,真美真好,他悠(you)然微笑在云烟里,吆喝着龙耕地,种下万顷仙草。剪一条(tiao)粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙,笑语喧哗她们飞到南海青洲采仙草,又来赏早春。快看呀东边,羲和驾着天马,车里载着太阳又奔来了,焰火纷纷,人间,石山下的海水又一次退去变成陆地,飞起灰尘。天上一天就是人间百年,让我,怎能不伤怀摧心。
我默默地望着姑苏台,带着几分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
  鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山, 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟, 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
乌骓马不前进啊,我该怎么办?虞姬啊!虞姬啊!我又该把你怎么办?
拍打着溪面,岸上的落花轻狂。又见到几只乌鸦掠过雾雨苍茫。而今又来到故人的楼上,还有谁能与我凭栏远眺,指点芳草斜阳?

注释
⑺杯莫停:一作“君莫停”。
[2]闲窗:雕花和护栏的窗子。闲,阑也。闲窗,一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。
⒂挂冠:辞官归隐。  
18、但:只、仅
(9)疏狂:狂放不羁。

赏析

  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  此时主人公的伫足之处,正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”,可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚,乌蓝的天空撒下银白的光雾,白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过,满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中,起初一定是异常美妙的。故诗之入笔,即从黄昏夏夜中的白杨写起,表现着一种如梦如幻的画境;再加上“牂牂”、“肺肺”的树声,听来简直就是心儿的浅唱低回。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君(jun)。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍(she)、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而此时河豚正是上市的好时节,可以在市场上销售了。(一作沿潮水而上的时节)
  一团漆黑的夜江之上,本无所见,而诗人却在朦胧的西斜月光中,观赏到潮落之景。用一“斜”字,妙极,既有景,又点明了时间——将晓未晓的落潮之际;与上句“一宿”呼应,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻,在精工镂刻中,又不显斧凿之迹,显得浑然无痕。
  这首歌辞只有七句,明白如话,而后四句又基本上是第三句的重复,它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法,把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄,耐人寻味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成,但在结构上又可分为两个部分:前三句揭示题旨;后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用,使上下相连,不着痕迹。诗的意境清新、开朗,寓情于景,景中寓人,如闻其声,如见其人,如临其境,感到美景如画,心旷神怡,呈现出一派生意盎然的景象。
  自第七八句起,便转入述志感怀。“世业事黄老,妙年孤隐沧”,黄老,道家祖黄帝老子,故称道家之言为黄老。赞美隐士研习黄帝老子的学说,脱尘出俗,能悠游世事之外。宋之问早年曾学道,在陆浑山庄隐居(ju)过。这里言外之意很有些悔恨自己未能坚持隐居,热心仕途混迹官场,以致弄到“迁窜极炎鄙”,“百越去断魂”的地步。他一贬再贬终至流放,于是才产生了不如归隐的思想。他在这次流放途中写的《自洪府舟行直书其事》中说道:“妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。事往每增伤,宠来常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。安位衅潜搆,退耕祸犹起。栖岩实吾策,触藩诚内耻。”暗示自己欲进不得,欲退不能,心中感到羞耻。宦海的沉浮,他已经深有体会了。“归欤卧沧海,何物贵吾身”,表现的是急欲隐归的心理。意思是:说归去吧,到那海岛上远离尘世,寄情沧海,这个世界上还有什么东西比自己的生命更贵重呢?上句感叹,下句反诘,深沉有力,蕴含着无限辛酸和无奈。眼前美好的桂林山水,只能更增添他的烦恼和感伤。不久,他被勒令自杀。《旧唐书》说他“先天中,赐死于徙所”。《新唐书》说他“赐死桂林”,情节十分凄惨:“之问得诏震汗,东西步,不引决。祖雍请使者曰‘之问有妻子,幸听决’。使者许之,而之问慌悸不能处家事。祖雍怒曰:‘与公俱负国家当死,奈何迟回邪?’乃饮食洗沐就死。”可见这一次的被流放,诗人早已预感到凶多吉少了。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。
  开头二句说“秣马临荒甸,登高览旧都。”外城为郭,郭外为郊,郊外为甸,秣马于荒甸,说明岘山在襄阳郊外。公元208年(建安十三年),曹操平荆州,立襄阳郡,自此“冠盖相望,一都之会也”。诗人登临岘山,俯瞰襄阳,不禁想到晋朝的羊祜、三国的诸葛亮。羊祜喜游山,常登岘山,终日不倦,曾对从行(cong xing)者说过:“自有宇宙,便有此山,由来贤达胜士,登此远望,如我与卿者多矣!皆湮灭无闻,使人悲伤,如百岁后有知,魂魄犹应登此也。”羊祜为太守,清名远扬,很受百姓的爱戴,且有献策平吴之功,终身清廉不营私,唯对岘山的青峰白云流连不已。羊祜病笃,荐杜预自代,年五十八卒。襄阳百姓在岘山、羊祜平生游憩之所,建碑立庙以纪念,望其碑者,无不流涕。杜预死后为碑起名曰“堕泪碑”,就是陈子昂诗中所说的“堕泪碣”。
  此诗共四章。以女子的口吻,写她因丈夫的肆意调戏而悲凄,但丈夫离开后,她又转恨为念,忧其不来;夜深难寐,希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转,把那种既恨又恋,既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  最后一章,诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了:编钟鸣响,琴瑟和谐,笙磬同音,相继演奏雅乐南乐,加之排箫乐舞,有条不紊。令人读之,有如置身其中,身临其境。

创作背景

  《《卖炭翁》白居易 古诗》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首,自注云:“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和(唐宪宗年号,806—820)初年,这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解,对人民又有深切的同情,所以才能写出这首感人至深的《《卖炭翁》白居易 古诗》来。“宫市”的“宫”指皇宫,“市”是买的意思。皇宫所需的物品,本来由官吏采买。中唐时期,宦官专权,横行无忌,连这种采购权也抓了过去,常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊,以低价强购货物,甚至不给分文,还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”。名为“宫市”,实际是一种公开的掠夺。(其详情见韩愈《顺宗实录》卷二、《旧唐书》卷一四〇《张建封传》及《通鉴》卷二三五。)

  

刘几( 宋代 )

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简 介

刘几 刘几(一○○八~一○八八),字伯寿,号玉华庵主(《风月堂诗话》),洛阳(今属河南)人。仁宗朝进士(清雍正《河南通志》卷四五)。通判邠州,知宁州。英宗时为秦凤总管。神宗时以秘书监致仕,隐居嵩山玉华峰下。哲宗元祐三年卒,年八十。

一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 孙兆葵

今来座上偏惆怅,曾是堂前教彻时。"
病客思留药,迷人待说禅。南中多古迹,应访虎溪泉。"
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
"欲住村西日日慵,上山无水引高踪。
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
"山势抱烟光,重门突兀傍。连檐金像阁,半壁石龛廊。
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。


野人送朱樱 / 白莹

"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。
"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
"樽前别楚客,云水思萦回。秦野春将尽,商山花不开。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
应谓焦桐堪采斫,不知谁是柳吴兴。"
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
"今年无异去年寒,何事朝来独忍难。


杂诗 / 洪亮吉

"白马顿红缨,梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂,寒瓦杖头鸣。
"荆台呈妙舞,云雨半罗衣。袅袅腰疑折,褰褰袖欲飞。
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
今日九衢骑马望,却疑浑是刹那身。"
丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药,能向鼎中云漠漠。
如今汉地诸经本,自过流沙远背来。
枕润眠还懒,车羸出转忧。散空烟漠漠,迸熘竹修修。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 陈克侯

衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉,深愧三缣恤旅途。
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
越王采女能水戏,仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香,
藓径人稀到,松斋药自生。常餐亦芝朮,闲客是公卿。
爱将红袖遮娇笑,往往偷开水上莲。"
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。


感遇诗三十八首·其二十三 / 汴京轻薄子

随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。
园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
"莲华峰下郡斋前,绕砌穿池贮瀑泉。
浮生年月促,九陌笑言疏。何计同归去,沧江有弊庐。"
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。


子产告范宣子轻币 / 王生荃

"幽抱应无语,贞松遂自栽。寄怀丞相业,因擢大夫材。
邑有桐乡爱,山馀黍谷暄。既非逃相地,乃是故侯园。
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙,未见双童白鹤桥。
去何有顾恋,住亦无忧恼。生死尚复然,其馀安足道。
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
玄宗上马太真去,红树满园香自销。"
"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。


沁园春·丁巳重阳前 / 章天与

"天将南北分寒燠,北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄,
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
"膏已明煎信矣哉,二年人世不归来。
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"


画鹰 / 陈宝箴

"莫把金笼闭鹦鹉,个个分明解人语。
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远,有时惆怅值云阴。
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
"仁风膏雨去随轮,胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月,
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
"圣朝同舜日,作相有夔龙。理化知无外,烝黎尽可封。


水仙子·讥时 / 释普闻

"故人为客上神州,倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别,
丰吾肤革,滋吾血髓;从幼逮老,勤亦至矣。幸有辅车,
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
几时幽恨飘然断,共待天池一水干。"
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 善学

灞上金樽未饮,宴歌已有馀声。"
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
"森森枫树林,护此石门堰。杏堤数里馀,枫影覆亦遍。
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
身轻入宠尽恩私,腰细偏能舞柘枝。
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"