送东阳马生序
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
"晴川倚落晖，极目思依依。野色寒来浅，人家乱后稀。
"吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
"髻根松慢玉钗垂，指点花枝又过时。
"平生情趣羡渔师，此日烟江惬所思。
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
"衰柳迷隋苑，衡门啼暮鸦。茅厨烟不动，书牖日空斜。
送东阳马生序拼音解释:
ji shi chui luo ye fu hong .xiang ti liao sui juan juan lu .gan dong lian jing xi xi feng .
lv bai yang zhi nen .hong tiao cai jia xiang .feng huang cheng yi jin .ying wu fu ying kuang .
.wen shuo tan quan jin yu lin .yin zhi jin ri de shen zhen .
.qing chuan yi luo hui .ji mu si yi yi .ye se han lai qian .ren jia luan hou xi .
.wu tai yue jiao liang fen jin .wan wan qiang wu cu ye yun .
jing zhong xun mei jiu bai gang .ruo shuo xian ge yu feng jing .zhu ren jian shi bi you chuang ..
.ji gen song man yu cha chui .zhi dian hua zhi you guo shi .
.ping sheng qing qu xian yu shi .ci ri yan jiang qie suo si .
du bei xie yang bu cai ren .zong you feng bo you de shui .zong wu suo li shi wei pin .
luo fu zheng ku sang can shi .chou chang nan lai wu ma ti ..
.shuai liu mi sui yuan .heng men ti mu ya .mao chu yan bu dong .shu you ri kong xie .
译文及注释
译文
酷热的夏天(tian)热气终于消退，房子里也安静了。
您将远行，我和您分别，请别轻视我的送别之情，希望您早日平定侵略者，以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。
暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记得临近通衢大(da)道，短(duan)暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人(ren)的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能(neng)隔断江水奔溢。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来(lai)，莫不是昨晚从巫山深处飘然(ran)而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
怀(huai)王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
剪竹凿石(shi)，溪流清深宛然而去。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。
秋天一眼望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层云。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
注释
⑴相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
萧关：宁夏古关塞名。
④孤城：一座空城。
2.明：鲜艳。
(5)垂：同“陲”，边际。
⑶“青山”二句：是说陈章甫因朝夕相见的青山而起思乡之情。一说因为思乡很快就回来了，意即早晨辞别故乡的青山，晚上又见到了。嘶：马鸣。
⑦才见：依稀可见。
②银灯：表明灯火辉煌。
赏析
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一(zhe yi)反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下(que xia)。
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
这时，唐雎出场，“使于秦”，系国家人民的命运于一身，深入虎穴狼窝，令读者不能不为他捏一把汗!以下唐雎出使到秦国的文章分三个段落来做，也是唐雎与秦王面对面斗争的三个回合。唐雎如何到达秦国，怎样拜见秦王，与本文中心无关，一概略去不写，而直接写会见时的对话。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
全诗气局严整，思致绵密，述事陈情，从容流走，丝毫不露铺叙、转折、过接之迹，胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选，诸亦不及”（《诗薮》）之说，在男尊女卑的文学界，此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
陈陶有一首《陇西行》： “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样，但论表现力就差了许多。究其原因，我们知道绝句短小，贵在精到，所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处，以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差，那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下，陈诗虽然词义更丰，还用了修辞，但由于丰富出来的词句都不是读(shi du)者最关心的，也不是诗人想要表现的，所以反而淡化了感情，比许诗平庸了许多。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡(ping dan)无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情──景──情这一(zhe yi)反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下(que xia)。
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
这时，唐雎出场，“使于秦”，系国家人民的命运于一身，深入虎穴狼窝，令读者不能不为他捏一把汗!以下唐雎出使到秦国的文章分三个段落来做，也是唐雎与秦王面对面斗争的三个回合。唐雎如何到达秦国，怎样拜见秦王，与本文中心无关，一概略去不写，而直接写会见时的对话。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
全诗气局严整，思致绵密，述事陈情，从容流走，丝毫不露铺叙、转折、过接之迹，胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选，诸亦不及”（《诗薮》）之说，在男尊女卑的文学界，此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
陈陶有一首《陇西行》： “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样，但论表现力就差了许多。究其原因，我们知道绝句短小，贵在精到，所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处，以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差，那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下，陈诗虽然词义更丰，还用了修辞，但由于丰富出来的词句都不是读(shi du)者最关心的，也不是诗人想要表现的，所以反而淡化了感情，比许诗平庸了许多。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡(ping dan)无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
最后一句话，可谓画龙点睛之笔，又是直抒胸意的写法，把全诗像一首曲子一样，推向高潮，曾在一书里看到这样的话，“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说，是最残酷的汉字”。想忘，又不能忘，想忘，又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕，无数的思念，向何处倾诉。行文至此，一幅杰作完成了。
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
创作背景
这篇七古，公元805年（永贞元年）中秋写于郴州，题中的张功曹，即张署。
刘颖( 未知 )
收录诗词 (8965) 首
简 介
刘颖 （1136—1213）宋衢州西安人，字公实。高宗绍兴二十七年进士。为溧阳主簿，张浚遣子张栻从学。知郡县，提举浙西常平茶盐，所至皆有政绩。历任淮东、淮西总领，知宁国、绍兴府及泉、婺等州，以宝谟阁直学士致仕。初与韩侂胄交，及韩用事，遂与之绝。
走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史，静筹皆可息边烽。
"漠漠澹云烟，秋归泽国天。风高还促燕，雨细未妨蝉。
"莺离寒谷士逢春，释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府，
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。"
吾囷长满是太平，吾乐不极是天生。岂忧天下有大憝，
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
韦讽录事宅观曹将军画马图
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
自顾下儒何以祝，柱天功业济时才。"
"晓起磬房前，真经诵百篇。漱流星入齿，照镜石差肩。
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
"向蜀还秦计未成，寒蛩一夜绕床鸣。
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
献仙音·吊雪香亭梅
"江湖犹足事，食宿戍鼙喧。久客秋风起，孤舟夜浪翻。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。"
立春偶成
一声水调春风暮，千里交阴锁汴河。
殷勤为报梁家妇，休把啼妆赚后人。
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙，鱼翻波浪化龙宫。
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
涉江
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转，病起渔舟鹭迹多。
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
"解缆西征未有期，槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚，
游园不值
"六窠只佩诸侯印，争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪，
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺，高为五岳太峥嵘。
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
"本国兵戈后，难官在此时。远分天子命，深要使君知。
多少乱离无处问，夕阳吟罢涕潸然。"
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
醉公子·岸柳垂金线
拟骑青竹上青冥，翔螭岂作汉武驾，神娥徒降燕昭庭。
画工取势教摧折。"
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
蝴蝶
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
挂壁聊成雨，穿林别起风。温泉非尔数，源发在深空。"
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
定过林下寺，应见社中人。只恐东归后，难将鸥鸟亲。"
躞蹀马摇金络脑，婵娟人坠玉搔头。
知道雪霜终不变，永留寒色在庭前。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
己亥杂诗·其五
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
"欲芟荆棘种交梨，指画城中日恐迟。
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
"鹿巾藜杖葛衣轻，雨歇池边晚吹清。
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
"年逾知命志尤坚，独向青山更绝编。
子鱼论战
绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。"
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
公道天难废，贞姿世任嗔。小斋松菊静，愿卜子为邻。"
乱来儿侄皆分散，惆怅僧房认得书。"
《吟窗杂录》）"
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
"一般毛羽结群飞，雨岸烟汀好景时。