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留别妻

隋代 / 琴操

尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
"阴阴花院月,耿耿兰房烛。中有弄琴人,声貌俱如玉。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。
之子未得意,贫病客帝城。贫坚志士节,病长高人情。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,


留别妻拼音解释:

chang wen ci you zhe .yin ke yu sun zhi .ge bao gui xian gu .ju fei ni gou zi .
yuan lu shi wu xian .xiang feng wei yi yan .yue se zhao rong ru .chang an qian wan men .
wei zhe bu dai qi de ye .shi ye .shi ye .shi qi ke ye .
lu shan yu ye cao an zhong .zhong shen jiao qi xin ying zai .ban lu yun ni ji bu tong .
.yin yin hua yuan yue .geng geng lan fang zhu .zhong you nong qin ren .sheng mao ju ru yu .
zhe bai he zeng bian .xuan huang qi de zhi .si feng jue sheng ji .ta xue guai xing chi .
xi nian luo yang she .pin jian xiang ti xie .jin ri chang an dao .dui mian ge yun ni .
shi shi sui yun mu .dan bao yan jing xi .ting shuang feng shi leng .chi xue yin he ji .
lei dian ban shi ling .yang he bian sui han .yi zan cheng jiu nian .po zhu shou xin guan .
zhi zi wei de yi .pin bing ke di cheng .pin jian zhi shi jie .bing chang gao ren qing .
.sui di liu .sui jiu nian shen jin shuai xiu .feng piao piao xi yu xiao xiao .

译文及注释

译文
  可惜春天已经匆匆过去了,临行的(de)时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳(liu)枝随风飞舞象是(shi)挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
归乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我凭倚小(xiao)窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
一度错接在瑶华琼枝上,在君王的池塘边结根。
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫(pin)穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
我从吴地独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚地。
  心爱的人要到雁门关外很远的地方去了,我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里,地上的尘埃与黄云相接,天空也暗了下来,到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久,想起当时送心爱的人远去的情景,是多么清晰啊,就好像发生在昨天一样,可是如今,已经到了深秋,檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了,也没有什么好可惜的,我担忧的是远方的爱人,不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯,我们长年(nian)分别。但愿时而看见自己的容颜,还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样,有所寄托,与爱人的感情也能始终不渝。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
仰看房梁,燕雀为患;
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想到这里,还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。

注释
61、亩(mǔ):二百四十步为亩。
8.寒鸦:也叫慈乌,体型较小,背部为黑色。
⑾区(ōu)脱纵横:土堡很多。区脱,匈奴语称边境屯戍或守望之处。
④逝:通“誓”。去:离开。女:同“汝”。
27.夫:表议论的发语词。夷:平坦。以:连词,表并列,而且,并且。则:表假设的连词,那么。
祚(zuò):赐福,保佑。明德:美德。这里指明德的人。止(zhi-):限度,极限。

赏析

  以“江国逾千里,山城近百层”开端,写作者对岳阳的初识:浩瀚的江河之国有千里之大,层峦的山城有百层之高。气势宏博,旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景:河岸的风吹卷着夜晚的江浪,小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近,由大及小,既是对比,又是承辅,以浩瀚开篇,续写冷风寒灯,一远一近,一大一冷托衬出别样的悲怆。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴(zhong xing)间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得(yao de)解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。
  “八阵图名成卧龙,《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩,进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  其一,作者谓王安石“口诵孔老之书,身履夷齐之行,收召好名之士、不得志之人,相与造作语言,私立名字,以为颜渊、孟轲复出,而阴贼险狠,与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也,其祸岂可胜言哉?”王安石是否如此,且不论。但阴贼险狠如王卢之合一,代有其人,今也不鲜,这是此论给予后人的启迪之一,须警惕而“辨”。否则,其祸轻则杀身,重则祸国殃民。
  第二段从“忽然”句到“此州”句,写“今”,写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过:安史之乱以来,元结亲自参加了征讨乱军的战斗,后来又任道州刺史,正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句,强调城小没有被屠,道州独能促使的原因是:“人贫伤可怜”,也即“贼”对道州人民苦难的同情,这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”,作诗的主要目的是揭露官吏,告戒官吏,所以写“贼”是为了写“官”,下文才是全诗的中心。
  “石榴开遍透帘明”:“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  诗的第一句“昨夜秋风入汉关”,看上去是写景,其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装,常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字,紧扣诗题“早秋”,如此及时地了解“秋风”,正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注,对敌情的熟悉。
描绘具体(ju ti)细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审(de shen)美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体(zhu ti)的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  可以看出,白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟,沙头坐钓鱼”作结,轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷,自我排遣中透露也几分达观。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  凌策(957-1018),字子奇,宣州泾(安徽泾县)凌湾人,北宋名臣。雍熙进士。历广安军判官、西川节度推官,光禄寺丞。李顺起义,川陕许多选官都不愿意上任,凌策自动请示出任,后到绵州任职,升迁户部判官,淮南东路安抚使。公元1016年(大中祥符九年),凌策从蜀地回来,皇上有意擢用,但凌策得病,这首七律《《送凌侍郎还宣州》晏殊 古诗》晏殊送凌策回乡写的。
  全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写,对将士们的反应刻画,表达出了将士们行军打仗的艰辛,也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

琴操( 隋代 )

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简 介

琴操 琴操(1073年-1098年),姓蔡,名云英,艺名琴操,原籍华亭(今上海),是北宋钱塘艺名人。琴操原系官宦大家闺秀,从小聪明伶俐,得到良好的教育,琴棋书画、歌舞诗词都有一定的造诣。13岁那年父亲受宫廷牵诛,母亲气激身亡,家遭藉没而为杭州歌唱院艺人。不到三年,因其学习刻苦,加上天资陪颖,才华出众,16岁那年改了北宋诗人秦观《满庭芳》词而在杭红极一时。后受到大诗人苏东坡的赏识,引为红颜知己。据闻后因与苏对答后,遁入空门。

浣溪沙·渔父 / 俞讷

逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞,愁眉和笑一时开。
"妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡,
几案随宜设,诗书逐便拈。灌园多抱瓮,刈藿乍腰镰。
须遣圆明尽,良嗟造化非。如能付刀尺,别为创璇玑。"
想子今如彼,嗟予独在斯。无憀当岁杪,有梦到天涯。
"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。
一鳌既顿颔,诸鳌齐掉头。白涛与黑浪,唿吸绕咽喉。


对楚王问 / 陈为

"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
三杯即酩酊,或笑任狂歌。陶陶复兀兀,吾孰知其他。
利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。


悯农二首 / 盛昱

可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
乡路音信断,山城日月迟。欲知州近远,阶前摘荔枝。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"


下泾县陵阳溪至涩滩 / 马天来

落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"
院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"
"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
芦笋锥犹短,凌澌玉渐融。数宗船载足,商妇两眉丛。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。


所见 / 刘安世

时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,
归来相见泪如珠,唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力,
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 钱时

华盖何曾惜,金丹不致功。犹须自惭愧,得作白头翁。"
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,
饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
心知不及柴桑令,一宿西林便却回。"


登山歌 / 李宗渭

导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。


思黯南墅赏牡丹 / 谢之栋

出入张公子,骄奢石季伦。鸡场潜介羽,马埒并扬尘。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。


别范安成 / 赵郡守

忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
慢脸含愁态,芳词誓素衷。赠环明运合,留结表心同。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。


乞校正陆贽奏议进御札子 / 李澄中

"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。