穿井得一人
回首岷峨半天黑，传觞接膝何由得。空令豪士仰威名，
"起来林上月，潇洒故人情。铃阁人何事，莲塘晓独行。
石上开仙酌，松间对玉琴。戴家溪北住，雪后去相寻。"
"三十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从过前寺，
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔，虎须乍细龙髯稠。
左掖期连茹，南宫愧积薪。九年叨此地，回首倍相亲。"
圣者开津梁，谁能度兹岭。
"闻说中方高树林，曙华先照啭春禽。风云才子冶游思，
常时柏梁宴，今日谷林归。玉斝恩波遍，灵輼烟雨霏。
"万古秦时镜，从来抱至精。依台月自吐，在匣水常清。
金玉美王度，欢康谣国风。睿文垂日月，永与天无穷。"
金闺通籍恨，银烛直庐空。谁问乌台客，家山忆桂丛。"
穿井得一人拼音解释:
hui shou min e ban tian hei .chuan shang jie xi he you de .kong ling hao shi yang wei ming .
.qi lai lin shang yue .xiao sa gu ren qing .ling ge ren he shi .lian tang xiao du xing .
shi shang kai xian zhuo .song jian dui yu qin .dai jia xi bei zhu .xue hou qu xiang xun ..
.san shi nian qian ci bu yi .lu ming xi shang hu fu gui .xing shi bin cong guo qian si .
shang jie wei wen xia chui sui .shuang lv fei wei ying qie rou .hu xu zha xi long ran chou .
zuo ye qi lian ru .nan gong kui ji xin .jiu nian dao ci di .hui shou bei xiang qin ..
sheng zhe kai jin liang .shui neng du zi ling .
.wen shuo zhong fang gao shu lin .shu hua xian zhao zhuan chun qin .feng yun cai zi ye you si .
chang shi bai liang yan .jin ri gu lin gui .yu jia en bo bian .ling wen yan yu fei .
.wan gu qin shi jing .cong lai bao zhi jing .yi tai yue zi tu .zai xia shui chang qing .
jin yu mei wang du .huan kang yao guo feng .rui wen chui ri yue .yong yu tian wu qiong ..
jin gui tong ji hen .yin zhu zhi lu kong .shui wen wu tai ke .jia shan yi gui cong ..
译文及注释
译文
谁(shui)说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢？当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去，空余自己独身一人。
别人（还）说崔先生你一定要杀他（晏子）的。崔先生说：“（他）是民众指望啊，放了他得民心。”
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁(jie)白的衣衫，清明时节还来(lai)得及回到镜湖边的山阴故家。
无边无际的树木(mu)萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
几天后，孟子在觐见齐王时问道：“大王曾经和庄子谈论过爱好音乐，有这回事吗？”
世间混乱污浊嫉贤妒能(neng)，爱障蔽美德把恶事称道。
朱门拥立虎士，兵戟罗列森森。
飘荡放浪一无所遇啊，真愚昧不堪自找苦痛。
我愿这河水化(hua)做平整的良田，永远让拉船人不再嗟地怨天。
面对如此美酒良辰，遭逢别离惆怅满胸。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
注释
5.对：面向，对着，朝。
⑹成：一本作“会”。
④谓何：应该怎么办呢？
③我：舞师（君子）的同事。由房：为一种房中乐。毛传：“由，用也。国君有房中之乐。”胡承珙《毛诗后笺》：“由房者，房中，对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐，非庙朝之乐，故曰房中。”一说由房即游放。
岂，难道。无，没有。青精饭，《陶隐居登真隐诀》：“太极真人青精乾食（饣迅）饭法。采用南烛草带有露水的叶及茎皮，煮取汁，浸米蒸之，令饭作青碧色，高格曝乾，当三蒸曝，每蒸辄以叶汁溲令浥浥。日可服二升，勿服血食，填胃补髓，消灭三虫。久服可延寿益颜。”饣迅（xùn音迅），鸟饭。
③欣城：不详，我认为指今镇原县的“新城”，“新”与“欣”同音。汉代时平凉部分地方，包括今镇原县属北地郡。新城距平凉不远，距陇山东麓也就一百多里路程；朝发：早晨从欣城出发。
24 亡：倾覆
赏析
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者(zhe)亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心(hui xin)转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是(zhe shi)女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
此诗的语言特点，在口语化的同时不失其为经过提炼的文学语言，隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话，却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话，正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”，也不是着意于声乐的享受，而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴，这从其出典可以会出。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行，不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗，诗人才联想到连日春雨，兰溪水涨，滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中，似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声，诗人又不禁想到，这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水，在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时，每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨，能使江水上涨，却不会使水色变浑，所以次句有水清如镜的描写，如果是北方的桃花汛，则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟，夜色本来比较黯淡朦胧，这里特意选用“桃花雨”的字面，感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩；夜间本来比较宁静，这里特意写到鲤鱼上滩的声响，遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上，这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景，前者因滩声喧哗而有此联想，后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素，诗情便显得更为浓郁。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰(pian yue)“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到“甘苦辛”，亦应有他自身体验在内。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
第一段，写小丘的基本情况。“得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。”两句，介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉，生竹树。”句后的第一段内容，写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水，小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物，而把重点放在写山石(shan shi)的奇特上。着重描写石的“奇”，主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”，不仅写出了石的形状，更写出了石的神态；“负土而出”的“出”字，又写出了石的动作；“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数，作者无法写尽，于是举出其中的两组作为代表，“其然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”一句，既是对偶又运用比拟的方法，形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽，生动细致，联想奇妙，下笔传神，可谓“词出意表，而刻画无上”。
这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章，每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”，依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗，首阳之颠”，第二章的“采苦采苦，首阳之下”，第三章的“采葑采葑，首阳之东”等等，都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”，一名黄药，又名大苦，叶似地黄。“苦”，是苦菜，亦作“荼”，似葵。“葑”，是芜菁，亦称蔓菁，俗称大头菜，根块肥大，可供蔬食。这三种植物，都是《诗经》时代人们生活的必需品，与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴，从而表达自己“人之为（伪）言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
创作背景
《《六国论》苏洵 古诗》选自《嘉佑集》卷三。这是苏洵所写的《权书》中的一篇，《权书》共10篇，都是史论的性质。
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"
"古人留路去，今日共君行。若待青山尽，应逢白发生。
"卖药有时至，自知来往疏。遽辞池上酌，新得山中书。
独怪子猷缘掌马，雪时不肯更乘舟。"
风声肃肃雁飞绝，云色茫茫欲成雪。遥思海客天外归，
"行年过始衰，秋至独先悲。事往怜神魄，感深滋涕洟。
"翩翩书记早曾闻，二十年来愿见君。今日相逢悲白发，
"圆月出高城，苍苍照水营。江中正吹笛，楼上又无更。
村行 / 范姜痴凝
鸣鸠鼓翼竹园深。桔槔转水兼通药，方丈留僧共听琴。
"昼漏传清唱，天恩禁旅秋。雁亲承露掌，砧隔曝衣楼。
"濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。
渥泽千年圣，车书四海家。盛明多在位，谁得守蓬麻。"
"丈夫心爱横行，报国知嫌命轻。楼兰径百战，
"武皇金辂辗香尘，每岁朝元及此辰。光动泉心初浴日，
沥酒愿从今日后，更逢二十度花开。"
"青冥南山口，君与缁锡邻。深路入古寺，乱花随暮春。
更道戍龙城。锦字窦车骑，胡笳李少卿。生离两不见，
落日香尘拥归骑，□风油幕动高烟。"
"同到长真寺，青山四面同。鸟啼花竹暗，人散户庭空。
"乘龟兼戴豸，白面映朱衣。安石还须起，泉明不得归。
清光远似庾公楼。婵娟更称凭高望，皎洁能传自古愁。
"犬吠空山响，林深一径存。隔云寻板屋，渡水到柴门。
寒夜江边月，晴天海上峰。还知南地客，招引住新丰。"
长得闻诗欢自足，会看春露湿兰丛。"
"县属并州北近胡，悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏，
"今夜初听雨，江南杜若青。功名何卤莽，兄弟总凋零。
绝涧漱冰碧，仙坛挹颢清。怀君在人境，不共此时情。"
经术推多识，卿曹亦累迁。斋祠常并冕，官品每差肩。
"袈裟出尘外，山径几盘缘。人到白云树，鹤沉青草田。
子若同斯游，千载不相忘。"
凡欲攀云阶，譬如火铸金。虚室留旧札，洞房掩闲琴。
故园愁去后，白发想回时。何处忠州界，山头卓望旗。"
灯前自绣芙蓉带。十年不开一片铁，长向暗中梳白发。
"成器虽因匠，怀刚本自天。为怜持寸节，长拟静三边。
"女几山头春雪消，路傍仙杏发柔条。
孤城夕对戍楼闲，回合青冥万仞山。
山花名药扑地香，月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人，
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马，鲁酒那堪醉近臣。
"玉皇符诏下天坛，玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养，
敏尔之生，胡为草戚。"
覃思各纵横，早擅希代名。息心欲焚砚，自腼陪群英。"
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓，昔曾噀酒今藏龙。
如今野客无家第，醉处寻常是主人。"
汉礼方传珮，尧年正捧觞。日行临观阙，帝锡洽珪璋。
不分君家新酒熟，好诗收得被回将。"
"蕲水城西向北看，桃花落尽柳花残。
有客初留鹢，贪程尚数蓂.自当徐孺榻，不是谢公亭。
"成器虽因匠，怀刚本自天。为怜持寸节，长拟静三边。
"何处营求出世间，心中无事即身闲。
淇水春正绿，上宫兰叶齐。光风两摇荡，鸣珮出中闺。
眼见仙丹求不得，汉家簪绂在羸身。"
不挥者何，知音诚稀。
无人敢夺在先筹，天子门边送与球。
范云许访西林寺，枝叶须和彩凤看。"
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气，旌旗映水发秋光。
家家尽踏还乡曲，明月街中不绝人。"
"早寒青女至，零露结为霜。入夜飞清景，凌晨积素光。
颜子方敦行，支郎久住禅。中林轻暂别，约略已经年。"
绣囊畏并茱萸结。我爱此丝巧，妙绝世间无，
专幕临都护，分曹制督邮。积冰营不下，盛雪猎方休。
误将瑕指玉，遂使谩消金。计日西归在，休为泽畔吟。"
移家还作客，避地莫知贤。洛浦今何处，风帆去渺然。"
武皇弓剑埋何处，泣问上阳宫里人。
"曾住炉峰下，书堂对药台。斩新萝径合，依旧竹窗开。
"绳床茅屋下，独坐味闲安。苦行无童子，忘机避宰官。
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂，锦茵罗荐夜凄凄。
沈病魂神浊，清斋思虑空。羸将卫玠比，冷共邺侯同。
"晓发悲行客，停桡独未前。寒江半有月，野戍渐无烟。
"瑶瑟激凄响，征鸿翻夕阳。署分刊竹简，书蠹护芸香。
闲灯忘夜永，清漏任更疏。明发还须去，离家几岁除。"
"露下晚蝉愁，诗人旧怨秋。沅湘莫留滞，宛洛好遨游。
谁道古来多简册，功臣唯有卫将军。"
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
营被数惊乘势破，将经频败遂生全。密招残寇防人觉，
叠鼓鲸鳞隐，阴帆鹢首飘。南溟垂大翼，西海饮文鳐。
"甲子徒推小雪天，刺梧犹绿槿花然。
把酒且须拼却醉，风流何必待歌筵。"
"卜筑三川上，仪刑万井中。度材垂后俭，选胜掩前功。
"仙居五里外门西，石路亲回御马蹄。天使来栽宫里树，
红艳世方重，素华徒可怜。何当君子愿，知不竞喧妍。"