醉太平·泥金小简
儒生疑我新发狂，武夫爱我生雄光。杖移鬃底拂尾后，
"异方占瑞气，干吕见青云。表圣兴中国，来王谒大君。
时逢汉帝出，谏猎至长杨。讵驰游侠窟，非结少年场。
"入夜思归切，笛声清更哀。愁人不愿听，自到枕前来。
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
迹与儒生合，心惟静者亲。深情先结契，薄宦早趋尘。
"春迟不省似今年，二月无花雪满天。
芸香能护字，铅椠善呈书。此地从头白，经年望雉车。"
"苍苍中条山，厥形极奇磈.我欲涉其崖，濯足黄河水。
"夫子保药命，外身得无咎。日月不能老，化肠为筋否。
醉太平·泥金小简拼音解释:
ru sheng yi wo xin fa kuang .wu fu ai wo sheng xiong guang .zhang yi zong di fu wei hou .
.yi fang zhan rui qi .gan lv jian qing yun .biao sheng xing zhong guo .lai wang ye da jun .
shi feng han di chu .jian lie zhi chang yang .ju chi you xia ku .fei jie shao nian chang .
.ru ye si gui qie .di sheng qing geng ai .chou ren bu yuan ting .zi dao zhen qian lai .
shui wu wei ling tong ji mie .geng kan zhen chu fa zhao yang ..
ji yu ru sheng he .xin wei jing zhe qin .shen qing xian jie qi .bao huan zao qu chen .
.chun chi bu sheng si jin nian .er yue wu hua xue man tian .
yun xiang neng hu zi .qian qian shan cheng shu .ci di cong tou bai .jing nian wang zhi che ..
.cang cang zhong tiao shan .jue xing ji qi kui .wo yu she qi ya .zhuo zu huang he shui .
.fu zi bao yao ming .wai shen de wu jiu .ri yue bu neng lao .hua chang wei jin fou .
译文及注释
译文
东海横垣秦望山下，当初秦始皇就在那里眺望东海，西陵山围绕越宫高台。
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着(zhuo)高高的树木，
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛(fan)起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够(gou)学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时(shi)，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
恐怕自身遭受荼毒!
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到(dao)装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
你马上就要高飞远走，到那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
您在战场上像李广那样身先士卒，在谋划方略上和霍去病一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也能措置得宜，曲尽其妙。
一年的明月今夜月色最好，人生由命又何必归怨其他，
时光不可倒流，那日神驾御的六龙天车不停循环。
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
太阳曚昽将要西下啊，月亮(liang)也消蚀而减少了清光。
就像是秋天寒霜下的蒲柳，倏忽之间，老之将至，身已衰矣！
注释
辞：辞别。
（24）山岳潜形：山岳隐没了形体。岳，高大的山。潜，隐没。形，形迹。
10、蔷薇（qiáng wēi）：花木名。品类甚多，花色不一，有单瓣重瓣，开时连春接夏，有芳香，果实入药。
（18）兴言：犹“薄言”，语首助词。一说“兴”，意谓起来，"言"即焉。出宿：不能安睡。一说到外面去过夜。
螺红：红色的螺杯。
膝语蛇行：跪着说话，爬着走路，形容极其恭敬惶恐。
（10）觳（hú）觫（sù）：恐惧颤抖的样子。
赏析
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有(dai you)强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
“老病《南征》杜甫 古诗口，君恩北望心。”道出了诗人虽身处逆境，但报效朝廷的热忱未减的情怀。诗人老了，病了，照理应该还乡才是，而现在却更往南走，可悲。尽管如此，诗人报国热情不减，心一刻也未尝忘怀朝廷。杜甫在成都时，代宗曾召他赴京兆功曹，杜甫没接受，后因严武表荐，授检校工部员外郎，因此他对代宗还是有着一定好感，存有一线希望的。这里“《南征》杜甫 古诗日”对“北望心”，为流水对，且前后两句在内容上对比鲜明，更加衬托出了诗人一生奔波无定，但一心报国的思想情怀。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的(song de)笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信(ke xin)的。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
五鬼如苍蝇般无耻追逐，像没有廉耻的狗一般跟随韩公，还告诉韩公徐谓主人曰：“子知我名，凡我所为，驱我令去，小黠大痴。人生一世，其久几何，吾立子名，百世不磨。小人君子，其心不同，惟乖於时，乃与天通。携持琬琰，易一羊皮，饫于肥甘，慕彼糠糜。天下知子，谁过于予。虽遭斥逐，不忍子疏，谓予不信，请质诗书。”主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给(liu gei)读者去体会、去遐想、去思考。
诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见，以“溪流与松风”写所闻，构成苍凉荒寒的陇山夜景，用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦，山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀，诗的情调为之一抑，真切传达出远离家乡的诗人的情怀，而最后两句：“与子且携手，不愁前路修”，情调顿时一扬，扣应题目“呈”字，以昂扬情调结束全诗。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有(dai you)强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
“老病《南征》杜甫 古诗口，君恩北望心。”道出了诗人虽身处逆境，但报效朝廷的热忱未减的情怀。诗人老了，病了，照理应该还乡才是，而现在却更往南走，可悲。尽管如此，诗人报国热情不减，心一刻也未尝忘怀朝廷。杜甫在成都时，代宗曾召他赴京兆功曹，杜甫没接受，后因严武表荐，授检校工部员外郎，因此他对代宗还是有着一定好感，存有一线希望的。这里“《南征》杜甫 古诗日”对“北望心”，为流水对，且前后两句在内容上对比鲜明，更加衬托出了诗人一生奔波无定，但一心报国的思想情怀。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的(song de)笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信(ke xin)的。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
五鬼如苍蝇般无耻追逐，像没有廉耻的狗一般跟随韩公，还告诉韩公徐谓主人曰：“子知我名，凡我所为，驱我令去，小黠大痴。人生一世，其久几何，吾立子名，百世不磨。小人君子，其心不同，惟乖於时，乃与天通。携持琬琰，易一羊皮，饫于肥甘，慕彼糠糜。天下知子，谁过于予。虽遭斥逐，不忍子疏，谓予不信，请质诗书。”主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给(liu gei)读者去体会、去遐想、去思考。
诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见，以“溪流与松风”写所闻，构成苍凉荒寒的陇山夜景，用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦，山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀，诗的情调为之一抑，真切传达出远离家乡的诗人的情怀，而最后两句：“与子且携手，不愁前路修”，情调顿时一扬，扣应题目“呈”字，以昂扬情调结束全诗。
创作背景
唐肃宗至德二载（757年）五月，刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯，触怒肃宗，差点没砍掉脑袋，但从此肃宗便很讨厌他，闰八月，便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小，这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了，由于兵荒马乱，情况不明，传说纷纭，杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险，终于平安与家小相聚，此事令他感慨万千，于是写下了著名的组诗《羌村》三首。
刘清夫( 隋代 )
收录诗词 (4745) 首
简 介
刘清夫 [约公元一二二四年前后在世]字静甫，居麻沙。生卒年均不详，约宋宁宗嘉定末前后在世。能词，与刘子寰同里，常唱酬。所作存于《花庵词选》中者凡五首。
前赤壁赋
南北东西九千里，除兄与弟更无人。"
山明鸟声乐，日气生岩壑。岩壑树修修，白云如水流。
念遵烦促途，荣利骛隙光。勉君脱冠意，共匿无何乡。"
"成器虽因匠，怀刚本自天。为怜持寸节，长拟静三边。
"薙草开三径，巢林喜一枝。地宽留种竹，泉浅欲开池。
"日来月往相催迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
"沙鹤惊鸣野雨收，大河风物飒然秋。
"闻说中方高树林，曙华先照啭春禽。风云才子冶游思，
长沙过贾谊宅
渡秋江兮渺然，望秋月兮婵娟。色如练，万里遍，
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛，麋鹿呦呦达遗址。
"为病比来浑断绝，缘花不免却知闻。
潘岳方称老，嵇康本厌喧。谁堪将落羽，回首仰飞翻。"
十年京洛共风尘。笙歌几处胡天月，罗绮长留蜀国春。
哲士务缨弁，鄙夫恋蓬藜。终当税尘驾，盥濯依春溪。"
渡秋江兮渺然，望秋月兮婵娟。色如练，万里遍，
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
子革对灵王
"秦时桃树满山坡，骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少，
"衔杯吹急管，满眼起风砂。大漠山沈雪，长城草发花。
暗谷随风过，危桥共鸟寻。羁魂愁似绝，不复待猿吟。"
"君不见道傍废井傍开花，原是昔年骄贵家。
去年今日栽，临去见花开。好住守空院，夜间人不来。
"当轩云月开，清夜故人杯。拥褐觉霜下，抱琴闻雁来。
晚霞烧回潮，千里光曈曈。蓂开海上影，桂吐淮南丛。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜，月下看山尽如画。"
马诗二十三首·其一
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利，体实常欺石榻寒。
晓山临野渡，落日照军营。共赏高堂下，连行弟与兄。"
古房清磴接，深殿紫烟浓。鹤驾何时去，游人自不逢。"
假手诚知拙，斋心匪暂宁。每惭公府粟，却忆故山苓。
四子醉时争讲德，笑论黄霸屈为邦。"
"步出青门去，疏钟隔上林。四郊多难日，千里独归心。
伏奏见龙颜，旋持手诏还。单车不可驻，朱槛未遑攀。
丙辰岁八月中于下潠田舍获
俗赖褰帷谒，人欢倒屣迎。始能崇结构，独有谢宣城。"
别客曾留药，逢舟或借风。出游居鹤上，避祸入羊中。
遥索彩箱新样锦，内人舁出马前头。
年来百事皆无绪，唯与汤师结净因。"
雨前缝百衲，叶下闭重关。若便浔阳去，须将旧客还。"
"新琴传凤凰，晴景称高张。白玉连徽净，朱丝系爪长。
"登览值晴开，诗从野思来。蜀川新草木，秦日旧楼台。
夜郎城外谁人哭，昨日空馀旌节还。"
高轩过
"追凉寻宝刹，畏日望璇题。卧草同鸳侣，临池似虎溪。
讵欲匣孤响，送君归夜泉。抚琴犹可绝，况此故无弦。
"武陵缘源不可到，河阳带县讵堪夸。
面山如对画，临水坐流觞。更爱闲花木，欣欣得向阳。"
"别屋炊香饭，薰辛不入家。温泉调葛面，净手摘藤花。
清辉赏不尽，高驾何时还。
凄其履还路，莽苍云林暮。九陌似无人，五陵空有雾。
遥夜重城掩，清宵片月新。绿琴听古调，白屋被深仁。
车邻
迹忝已成方恋赏，此时离恨与君同。"
借地种寒竹，看云忆春蔬。灵机栖杳冥，谈笑登轩车。
有兴时添酒，无聊懒整冠。近来乡国梦，夜夜到长安。"
梦渚鸿声晚，荆门树色秋。片云凝不散，遥挂望乡愁。"
陌头回首空烟树。会使抟风羽翮轻，九霄云路随先鸣。"
浦里人家收市喧。重阴大点过欲尽，碎浪柔文相与翻。
凉风吹古木，野火入残营。牢落千馀里，山空水复清。"
所愿死乡里，到日不愿生。闻此哀怨词，念念不忍听。
西江怀古
"襄阳堤路长，草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆，
捐扇破谁执，素纨轻欲裁。非时妒桃李，自是舞阳台。"
"壮龄非济物，柔翰误为儒。及此斋心暇，翛然与道俱。
明月峡添明月照，蛾眉峰似两眉愁。"
玉辇回时令，金门降德音。翰飞鸳别侣，丛植桂为林。
密诏常教倚案书。马上唤遮红觜鸭，船头看钓赤鳞鱼。
万事销身外，生涯在镜中。惟将两鬓雪，明日对秋风。
别路犹千里，离心重一杯。剡溪木未落，羡尔过天台。"
玉楼春·春景
"学士金銮殿后居，天中行坐侍龙舆。承恩不许离床谢，
"江上风翛翛，竹间湘水流。日夜桂花落，行人去悠悠。
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长，河上双旌带湿归。
莫遣黄莺花里啭，参差撩乱妒春风。"
野性惯疏闲，晨趋兴暮还。花时限清禁，霁后爱南山。
野性惯疏闲，晨趋兴暮还。花时限清禁，霁后爱南山。
"花开草复秋，云水自悠悠。因醉暂无事，在山难免愁。
荒外开亭候，云南降旆旌。他时功自许，绝域转哀荣。"
婆罗门引·春尽夜
随僧入古寺，便是云外客。月出天气凉，夜钟山寂寂。"
"钟鼓喧离日，车徒促夜装。晓厨新变火，轻柳暗翻霜。
常爱独坐尊，绣衣如雁行。至今虚左位，言发泪沾裳。"
"眇眇天涯君去时，浮云流水自相随。
"露盘花水望三星，仿佛虚无为降灵。
谁问南飞长绕树，官微同在谢公门。"
近来胡骑休南牧，羊马城边春草生。"
雨水洗荒竹，溪沙填废渠。圣朝收外府，皆自九天除。"