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无题·重帏深下莫愁堂

明代 / 边大绶

醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
"双黛俨如嚬,应伤故国春。江山非旧主,云雨是前身。
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
尘里行人早晚休。晓日青山当大海,连云古堑对高楼。
万里平沙际,一行边雁移。那堪朔烟起,家信正相离。"
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。
影密灯回照,声繁竹送敲。玩宜苏让点,餐称蜜匀抄。
忍见唐民陷战机。云梦去时高鸟尽,淮阴归日故人稀。
"本国兵戈后,难官在此时。远分天子命,深要使君知。
积雪似空江,长林如断岸。独凭女墙头,思家起长叹。"
暂时胯下何须耻,自有苍苍鉴赤诚。"
"二月山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。
幽枝好折为谈柄,入手方知有岁寒。"
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
"掘地破重城,烧山搜伏兵。金徽互呜咽,玉笛自凄清。
可能前岭空乔木,应有怀才抱器人。"


无题·重帏深下莫愁堂拼音解释:

zui mian ling shang cao .bu jue ye lu nong .yi meng dao tian xiao .shi jue yi zui zhong .
lu fu zeng you meng yi yao .shu ye ji lin sheng geng yuan .jun lou yi zhen ting liang xiao ..
.shuang dai yan ru pin .ying shang gu guo chun .jiang shan fei jiu zhu .yun yu shi qian shen .
feng yuan xu zhi zhu han gong .jiang shen zhi shi jie dang xiong .
chen li xing ren zao wan xiu .xiao ri qing shan dang da hai .lian yun gu qian dui gao lou .
wan li ping sha ji .yi xing bian yan yi .na kan shuo yan qi .jia xin zheng xiang li ..
.cha jin zuo fan li .cong sheng fu xiao chi .wei neng fang yuan mu .yin qian qu xian zhi .
ying mi deng hui zhao .sheng fan zhu song qiao .wan yi su rang dian .can cheng mi yun chao .
ren jian tang min xian zhan ji .yun meng qu shi gao niao jin .huai yin gui ri gu ren xi .
.ben guo bing ge hou .nan guan zai ci shi .yuan fen tian zi ming .shen yao shi jun zhi .
ji xue si kong jiang .chang lin ru duan an .du ping nv qiang tou .si jia qi chang tan ..
zan shi kua xia he xu chi .zi you cang cang jian chi cheng ..
.er yue shan jia gu yu tian .ban po fang ming lu hua xian .
you zhi hao zhe wei tan bing .ru shou fang zhi you sui han ..
qing chong ye xue zhuang zhou meng .hua zuo nan yuan jia die fei ..
.chu qi zhu ma yong ba jiao .chang tian ming qing song man chao .wu zi bian rong qu jiang zhang .
.jue di po zhong cheng .shao shan sou fu bing .jin hui hu wu yan .yu di zi qi qing .
ke neng qian ling kong qiao mu .ying you huai cai bao qi ren ..

译文及注释

译文
越走近故乡心里就越是胆怯,不敢打听从家那边(bian)过来的(de)人。
把我的诗篇(pian)举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存余。”
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
皎洁的月光洒满(man)了深秋的夜,东壁的蟋蟀在低吟着。
寒霜(shuang)凉露交加多凄惨啊,心中还希望它们无效。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大(da)如海上涌起的波涛。武安县有战(zhan)事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
烧烛检书,奇文共赏,疑义相析;看剑饮杯,激起我满腔的壮志豪情。
宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!

注释
②冰轮:月亮代名之一,历来用以形容皎洁的满月。唐王初《银河》:“历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。”
⑵琼枝:竹枝因雪覆盖面似白玉一般。
(25)吴门:苏州别称。
无何:不久。
35、作息:原意是工作和休息,这里是偏义复词,专指工作。
7.尽:全。
(6)华而睆(huǎn):华美,光滑。

赏析

  尾联与开头照应,组织得当。这里用张衡作《归田赋》的典故暗寓诗人想要回归田圆的愿望。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切(zhen qie)而感人。
  接下来的颈联,借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意:其诗所知人多,所晓域广,通俗易懂,音韵和谐,圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力,而只让读者自己去品味。
  “杂记”,是古代散文中一种杂文体,因事立义,记述见闻。该文是“杂记”名篇,材料繁富,错综复杂,人物众多,作者善于选择典型事例重点描写,“杂”而有序,散中见整,中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量,繁富的材料就是“义”,即“言之有物”;井然有序的记叙就是“法”,即“言之有序”。文章记狱中事实,在触目惊心的叙述中,间作冷峻深沉的议论。
  诵读诗文,朴实中寓新奇,无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近,陈子展以为“全篇以问答为之,自问自答,口讲指画,颇似民谣风格”(《诗经直解》),可谓贴切之论。以此反观诗原文,那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
  颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”,远别的双方,梦中虽得以越过重重阻隔而相会;但即使是在梦中,也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别,带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦,正反映了长期远别造成的深刻伤痛,强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时,是不会注意到墨的浓淡的,只有在“书被催成”之后,才意外地发现原来连墨也成磨浓。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼(wu li)。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  杜甫在战火纷飞的时刻,离秦州,入蜀道,却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”,却无人以诗相送,情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”,他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载(755年)“免河西尉,为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》,很有点相似。不同的是,那首诗作于安史之乱前夕,纯出于游“戏”笔墨,而且“微禄”“耽酒”,“圣朝”“狂歌”,还可为“故山归兴”,“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中,“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀,茫茫前路,还不知依“托”何人,根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景,想“见”“古人”惜别“情”意,无怪乎要“感慨悲歌”,放声长吟了。
  这四章赋比兴手法全用上,由表及里,以形象显示内涵,同情《候人》佚名 古诗、季女,憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚;对高才沉下僚,庸俗居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云:“三章逐渐说来,如造七级之塔,下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
  前人有曰:借他人故事,浇自己块垒。李白这首诗亦当如是!
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹(gan tan)《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  全诗共三章,直叙其事,属赋体,采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身,虽用了三个形容词:“宜”、“好”、“席”,实际上都是一个意思,无非是说,好得不能再好;准备为丈夫改制新的朝衣,也用了三个动词:“改为”、“改造”、“改作”,实际上也都是一个意思,只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语,一唱而三叹,把抒情主人公对丈夫无微不至的体贴之情刻画得淋漓尽致。
  这诗的内容简单,结构更是单纯,却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的:《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理,便有了一种不真实的艳光,那小虫的一生竟带上了铺张的华丽;但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟,所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈,那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  宋之问在梧州的时间很短暂,但他此前在泷州(今广东罗定县)任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面,那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇,语言明白如话,用典自然入化。动词与虚字用得非常精当,加之偶句为流水对,音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”,品行颇遭后人非议,历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际,此类诗的一大特点是语言平实自然,不矫揉造作,皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城,步出宫廷台阁而跋涉江岭,摆脱了宫廷词臣的身份束缚,从而恢复了其独立的主体人格和自我思维,故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问,使他得以有更多的好诗传世。
  诗的前两句“天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流”,点出时间是午夜,季节是凉秋,地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多,意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤”句,张修之的《长门怨》有“玉阶草露积,金屋网尘生”句,都是以类似的景物来渲染环境气氛,但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中,上句着一“挂”字,下句着一“流”字,给人以异常凄凉之感。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。

创作背景

  此诗一说作于宋之问神龙二年(706年)途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之,武氏去世后,唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南,唐时,属于极为边远的地区,贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗,往往不能生还。神龙元年(705年)十月宋之问过岭,次年春即冒险逃回洛阳,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写下了此诗。

  

边大绶( 明代 )

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简 介

边大绶 边大绶,字素一,号长白,任丘人。明崇祯己卯举人,官米脂知县。入国朝,历官太原知府。

捉船行 / 卫元确

"满街芳草卓香车,仙子门前白日斜。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
悬圃珠为树,天池玉作砂。丹霄能几级,何必待乘槎。
白头相见双林下,犹是清朝未退人。"
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
柳絮联章敏,椒花属思清。剪罗成彩字,销蜡脱珠缨。


怀沙 / 麻革

"鼓声将绝月斜痕,园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露,
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
若教我似君闲放,赢得湖山到老吟。"
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。
未知朽败凡间骨,中授先生指教无。"


送邢桂州 / 张品桢

院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
"小谏升中谏,三年侍玉除。且言无所补,浩叹欲何如。
沧洲春暮空肠断,画看犹将劝酒杯。"
野渡滋寒麦,高泉涨禁池。遥分丹阙出,迥对上林宜。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。
还是平时旧滋味,慢垂鞭袖过街西。"


南中荣橘柚 / 黎培敬

"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
吴水楚山千万里,旅魂归到故乡无。"
恩洽三时雨,欢腾万岁雷。日华偏照御,星彩迥分台。
"绝壁相欹是洞门,昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠,
方知在德不在险,危栈何曾阻汉兵。"
"十年挥素学临池,始识王公学卫非。
"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。


七绝·为女民兵题照 / 赵晟母

"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
"圣泽安排当散地,贤侯优贷借新居。
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹,鸟睡花林绣羽香。
他人似我还应少,如此安贫亦荷天。"
金谷风露凉,绿珠醉初醒。珠帐夜不收,月明堕清影。


侍宴咏石榴 / 李源

新衔便合兼朱绂,应待苍生更举论。"
"时清只合力为儒,不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地,
闻道复官翻涕泗,属车何在水茫茫。
"伤时惜别心交加,支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月,
"池塘夜歇清明雨,绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟,
"黄纸晴空坠一缄,圣朝恩泽洗冤谗。李膺门客为闲客,
"千重二华见皇州,望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色,
一个祢衡容不得,思量黄祖谩英雄。(《吴越备史》:


放言五首·其五 / 宋景年

"山半一山寺,野人秋日登。就中偏爱石,独上最高层。
古木千寻雪,寒山万丈云。终期扫坛级,来事紫阳君。"
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
"一径秾芳万蕊攒,风吹雨打未摧残。
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署,喜拂前题在粉墙。
密旨不教江令醉,丽华微笑认皇慈。"
清歌惊起南飞雁,散作秋声送夕阳。"
"开辟已来雪,为山长欠春。高遮辞碛雁,寒噤入川人。


经邹鲁祭孔子而叹之 / 房玄龄

凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
莫拟吟云避荣贵,庙堂玉铉待盐梅。"
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱,汉宫应已湿金茎。
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
必竟懒过高坐寺,未能全让法云师。"
"花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
主人年少多情味,笑换金龟解珥貂。"


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花 / 吴元德

良匠不肯雕散材。君今得意尚如此,况我麋鹿悠悠哉!
"欲写愁肠愧不才,多情练漉已低摧。
河底今来走犊车。曾笑陈家歌玉树,却随后主看琼花。
莫道南来总无利,水亭山寺二年吟。"
"九陌除书出,寻僧问海城。家从中路挈,吏隔数州迎。
此夕襟怀深自多。格是厌厌饶酒病,终须的的学渔歌。
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国,络素裁缣洒毫墨。
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。


临江仙·送王缄 / 王慧

春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
莫从思妇台边过,未得征人万里衣。"
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。
野绿梅阴重,江春浪势粗。秣陵兵役后,旧业半成芜。"
洞三榜,裴贽第二榜。策夜,帘前献诗云云。寻卒蜀中。
"金井凉生梧叶秋,闲看新月上帘钩。
"生为明代苦吟身,死作长江一逐臣。
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。