水仙子·春风骄马五陵儿
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
掇之称远士，持以奉明王。北阙颜弥驻，南山寿更长。
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
"冷杉枯柏路盘空，毛发生寒略略风。
都护空遗镞，明君欲舞干。绕朝时不用，非是杀身难。"
酒胡一滴不入眼，空令酒胡名酒胡。"
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
枝逐清风动，香因白雪知。陶钧敷左悌，更赋邵公诗。"
"去载分襟后，寻闻在建安。封疆正多事，尊俎若为欢。
水仙子·春风骄马五陵儿拼音解释:
.xi bian lu jin ping .he chu geng zhuan zheng .mu xia ren wu shi .jun zhong zheng yi cheng .
shen sheng yin hou yin .zhu zi mai chen sun .hao wo yi bu qian .deng zi gong hua yan ..
duo zhi cheng yuan shi .chi yi feng ming wang .bei que yan mi zhu .nan shan shou geng chang .
xue ya hua qu ma .luo jing mi gui ren .xiang si ruo yan cao .li luan wu dong chun ..
.leng shan ku bai lu pan kong .mao fa sheng han lue lue feng .
du hu kong yi zu .ming jun yu wu gan .rao chao shi bu yong .fei shi sha shen nan ..
jiu hu yi di bu ru yan .kong ling jiu hu ming jiu hu ..
yin chen zi ci wu yin wen .lei sa chuan bo xi zhao ming ..
zhi zhu qing feng dong .xiang yin bai xue zhi .tao jun fu zuo ti .geng fu shao gong shi ..
.qu zai fen jin hou .xun wen zai jian an .feng jiang zheng duo shi .zun zu ruo wei huan .
译文及注释
译文
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
在东篱边饮酒直(zhi)到黄昏以后，淡淡的(de)黄菊清香(xiang)溢满双袖。莫要(yao)说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那(na)黄花更加消(xiao)瘦。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观(guan)赏菊花。
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着(zhuo)一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
我要早服仙丹去掉尘世情，
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命，现在我的魂魄已被这位乐伎勾走，今日怕是要死在主人家里了！
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
注释
东坡：在湖北黄冈县东。苏轼谪贬黄州时，友人马正卿助其垦辟的游息之所，筑雪堂五间。
高尚：品德高尚。
⑷刺豹淋血，形容“有杀伐声”（周振甫、冀勤）。银罂（yīng），银质或银饰的贮器。用以盛流质。唐杨巨源 《石水词》之一：“银罂深锁贮清光，无限来人不得尝。”
33、此度：指现行的政治法度。
② 红泪：女子的眼泪。传薛灵芸别父母进宫，泣泪如血（见《拾遗记》）。
（19）桢（zhēn）：支柱、骨干。王宗石《诗经分类诠释》据《校勘记》谓“桢”字唐石经初刻“桢”，后改为“祯”，“祯”，吉祥福庆之意。此说亦通。
〔67〕唧唧：叹声。
赏析
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风(feng)格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境(jing)。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更表现出其情真意切。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
“幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。”欲写迎春，却落墨于松竹、桃李，曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”（韩琦语），最先点缀春色。因而它友于松竹，与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓：“青松在东园，众草没其姿。”白居易则“植竹窗前，日日观照。”（《竹窗》）说迎春欣喜自得为松竹近邻，实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹，最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道：“城东挑李须臾尽，争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”，是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易，实则痛快淋漓。
《《卷耳》佚名(yi ming) 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显(ming xian)的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰，把吹改为绿，为的是生动，在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字，曾试过满，过等字，但最后还是把这个字改成了“绿”。
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照(guang zhao)射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更表现出其情真意切。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
“幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。”欲写迎春，却落墨于松竹、桃李，曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”（韩琦语），最先点缀春色。因而它友于松竹，与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓：“青松在东园，众草没其姿。”白居易则“植竹窗前，日日观照。”（《竹窗》）说迎春欣喜自得为松竹近邻，实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹，最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道：“城东挑李须臾尽，争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”，是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易，实则痛快淋漓。
《《卷耳》佚名(yi ming) 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显(ming xian)的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰，把吹改为绿，为的是生动，在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字，曾试过满，过等字，但最后还是把这个字改成了“绿”。
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照(guang zhao)射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
创作背景
此诗作于唐宪宗元和十二年（817年）四月。白居易时任江州（今江西九江）司马，年四十六。
纪昀( 清代 )
收录诗词 (8578) 首
简 介
纪昀 纪昀 jǐ yún (1724年6月-- 1805年2月），字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人。历雍正、干隆、嘉庆三朝，因其“敏而好学可为文，授之以政无不达”（嘉庆帝御赐碑文），故卒后谥号文达，乡里世称文达公。在文学作品、通俗评论中，常被称为纪晓岚。清干隆年间的着名学者，政治人物，直隶献县（今中国河北献县）人。官至礼部尚书、协办大学士，曾任《四库全书》总纂修官。代表作品《阅微草堂笔记》。
远游
"楚客忆乡信，向家湖水长。住愁春草绿，去喜桂枝香。
圣朝无外户，寰宇被德泽。四海今一家，徒然剑门石。"
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
出饯宿东郊，列筵属城阴。举酒欲为乐，忧怀方沈沈。"
"霞衣欲举醉陶陶，不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在，
为子心精得神仙。可怜二弟仰天泣，一失毫厘千万年。"
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
隐映连青壁，嵯峨向碧空。象车因叶瑞，龙驾愿升中。
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
桂楫闲迎客，茶瓯对说诗。渚田分邑里，山桂树罘罳.
"楚万重阳日，群公赏宴来。共乘休沐暇，同醉菊花杯。
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
别来春草长，东望转相思。寂寞山城暮，空闻画角悲。"
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
渔父·渔父醉
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
云輧戾止，洒雾飘烟。惟馨展礼，爰列豆笾。"
"池上鸣佳禽，僧斋日幽寂。高林晚露清，红药无人摘。
如今七贵方自尊，羡君不过七贵门。丈夫会应有知己，
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
复闻严陵濑，乃在兹湍路。叠障数百里，沿洄非一趣。
海鸥过竹屿，门柳拂江沙。知尔卑栖意，题诗美白华。"
折杨柳歌辞五首
雅望归安石，深知在叔牙。还成吉甫颂，赠答比瑶华。"
"虽向钟峰数寺连，就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地，
日夕思自退，出门望故山。君心倘如此，携手相与还。"
人生无闲日，欢会当在今。反侧候天旦，层城苦沉沉。"
明年二月仙山下，莫遣桃花逐水流。"
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。
"长安驱驰地，贵贱共悠悠。白日谁相促，劳生自不休。
阴饴甥对秦伯
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药，新凿家池种白莲。
百骸同草木，万象入心灵。（夜坐，《吟窗杂录》）"
云散天边野，潮回岛上痕。故人不可见，倚杖役吟魂。"
去年何时君别妾？南园绿草飞蝴蝶。今岁何时妾忆君，西山白雪暗秦云。玉关去此三千里，欲寄音书那可闻？
"田园经雨绿分畦，飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起，
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
小雅·南山有台
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
"八宫妃尽赋篇章，风揭歌声锦绣香。
竞爱松筠翠，皆怜桃李芳。如求济世广，桑柘愿商量。
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
尽日慵移棹，何年醉倚松。自知闲未得，不敢笑周颙."
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
"建业控京口，金陵款沧溟。君家临秦淮，傍对石头城。
秦楼月·浮云集
"何处醉春风，长安西复东。不因俱罢职，岂得此时同。
"多雨南宫夜，仙郎寓直时。漏长丹凤阙，秋冷白云司。
舞罢复裁新，岂思劳者苦。
别家逢逼岁，出塞独离群。发到阳关白，书今远报君。"
见《吟窗杂录》）"
喜气薄太阳，祥光彻窅冥。奔走朝万国，崩腾集百灵。
侧见绿水亭，开门列华茵。千金散义士，四坐无凡宾。
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
陶者
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
夜宿月近人，朝行云满车。泉浇石罅坼，火入松心枯。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
下由骨肉恩，上报父母慈。礼闻哭有卒，汝独哀无时。
五马寻归路，双林指化城。闻钟度门近，照胆玉泉清。
"诏下如春煦，巢南志不违。空将感恩泪，滴尽冒寒衣。
三灾荡璇玑，蛟龙翼微躬。举手谢天地，虚无齐始终。
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
约客
云溪古流水，春晚桃花香。忆与我师别，片帆归沧浪。
剪开净涧分苗稼，划破涟漪下钓筒。（上见《湘湖故事》）"
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"
问之执戟亦先朝，零落难艰却负樵。亲观文物蒙雨露，
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
"青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席，
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
雉朝飞
朗咏紫霞篇，请开蕊珠宫。步纲绕碧落，倚树招青童。
复寄满瓢去，定见空瓢来。若不打瓢破，终当费酒材。
黄茅瘴色看看起，贪者犹疑别是机。"
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
况自展良友，芳樽遂盈斟。适悟委前妄，清言怡道心。
为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。"