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醉花间·休相问

唐代 / 厍狄履温

"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
道屈才方振,身闲业始专。天教声烜赫,理合命迍邅。
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
"竹寺初晴日,花塘欲晓春。野猿疑弄客,山鸟似唿人。
"鸾凤翱翔在寥廓,貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代,


醉花间·休相问拼音解释:

.wu shi jiang cheng shou .ting bei yi zi si .tou reng wei jin bai .guan yi bu quan bei .
huang mei xian bian huang mei yu .bai tou lang li bai tou weng .jiu jiang kuo chu bu jian an .wu yue jin shi duo e feng .ren jian wen lu ying wu xian .he shi pao shen zai ci zhong .
hui bei jing zhong fa .hua bai san si jing .qi wu man tou hei .nian ci shuai yi meng .
tong sui cui she ren .rong guang fang zhuo zhuo .shi zhi nian yu mao .shuai sheng sui you le .
jie wen xin jiu zhu .shui le shui xin ku .qing jun da dai shang .ba bi shu ci yu .
you yi yu kao gong kuang zui shi .sui wan wu hua kong you ye .feng chui man di gan zhong die .
.qiao qiao chu bie ye .qu zhu liang pan huan .xing zi gu deng dian .ju ren ming yue xuan .
wei han jing zuo wei neng mian .feng xian xiao xiao da chuang zhi .zi wen you he cai yu shu .
.zhu qiao xin yue shang .shui an liang feng zhi .dui yue wu liu ren .guan xian san liang shi .
.li jun mo hou gong shui you .liu an he ting liang du qiu .
dao qu cai fang zhen .shen xian ye shi zhuan .tian jiao sheng xuan he .li he ming zhun zhan .
shao zhuang you kun ku .kuang yu bing qie lao .tuo wu bai zhan tan .he yi chu re nao .
.zhu si chu qing ri .hua tang yu xiao chun .ye yuan yi nong ke .shan niao si hu ren .
.luan feng ao xiang zai liao kuo .diao chan xiao sa chu ai chen .zhi cheng yao shun sheng ping dai .

译文及注释

译文
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
早上出家门与(yu)家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风(feng)动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水(shui),让江水会带着流到湘江去。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
如今却克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人,寻求(qiu)一个贤德的丈夫实在很困难。
你我争拿十千钱买一斗好酒,醉眼相看都(du)已七十只差三年。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录(lu)在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
即使能预支五百年的新意作,到了一千年又觉得陈旧了。其二
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。

“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。

注释
②云藻乱、叶底游鱼动影:池塘中鱼的影子四处流动,打乱了水中云影与绿藻安静的姿态。
⑵万里:形容归程之长。念将归:有归乡之愿,但不能成行。
⑻应觉:设想之词。
⑾纤缟:白色的衣裙。缟(gǎo),白色。
①婵娟:形容形态美好。
腥腐:鲍照诗:何时与尔曹,啄腐共吞腥。

赏析

  予出佐浔阳,未届所任,舟中多暇,江上独吟,因缀五篇,以续其意耳。”据序文可知,这是公元815年(唐宪宗元和十年)诗人被贬赴江州途中所作。当年六月,诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手,遭当(zao dang)权者忌恨,被贬为江州司马。诗题“放言”,就是无所顾忌,畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见,宣泄(xuan xie)了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首,放言政治上的辨伪——略同于近世所(shi suo)谓识别“两面派”的问题。
  前两句写(xie)别浦晚景。“蒹葭苍苍,白露为霜”,可知是秋季。“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰;憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归”,这时节相送,当是格外难堪。诗人登山临水,一则见“水国蒹葭夜有霜”,一则见月照山前明如霜,这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象,令人凛然生寒。
  此诗为五言古体,全篇十六句可分四段,每段四句。用入声质韵,一韵到底。四段的首句,皆用平声字作结,在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗,但在结构层次上是非常严整的。
  开元(713-741)后期,唐玄宗沉溺声色,奸佞专权,朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治,张九龄曾撰《千秋金镜录》一部,专门论述前代治乱兴亡的历史教训,并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦,加李林甫的谗谤、排挤,张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后,他曾作《感遇十二首》,运用比兴手法,表现其坚贞清高的品德,抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情,也可通。狐为妖媚之兽,诗人称此妇为“狐”,看来此妇也颇有风姿,诗人以诗揭露其心事,比之为狐、以物喻人,别饶风致。全诗三章(san zhang),皆用比意。
  远离故国亲人,生活又难如愿,思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡”,直抒胸中郁结已久的忧思,凄婉哀怨,摧人泪下。明知远嫁之意义,回归之无望,又盼展开想象的双翅,化作黄鹄,自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能,构成强烈的矛盾冲突,加重了诗歌的悲剧气氛,意蕴深广,耐人寻味。
  后两章,语句重复尤甚于前三章,仅“居”、“室”两字不同,而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句,“夏之日,冬之夜”颠倒为“冬之夜,夏之日”,不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成,而是作者刻意为之。两章所述,体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情,闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后,归于其居(室)”的感慨叹息,也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识,与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  “借问行人归不归?”这一问,并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先,第一、二两句与第三句之间,分明有一段时间距离。送行之时,即使俄延很久,也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”,更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次,临别之时,只能问行人“几时(ji shi)归”,怎好问他“归不归”?
  诗歌最后用了“安得秦吉了,为人道寸心”。表示夫妻相见不能,作为妻子的宗氏有多少话要对夫君说啊,所以她就想到“秦吉了”。如果能得到一只“秦吉了”,让它代替自己去向丈夫表达自己的相思爱怜之意,该是多好。这最后四句,遣词用句,也自有特色,把全诗推向高潮。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,……其六曰:‘绥万邦,屡丰年。”’可知《桓》是乐舞《大武》六成(第六场)的歌诗(关于《大武》的详细介绍,见《周颂·我将》一诗的鉴赏文字)。据《礼记·乐记》,孔子对《大武》六成所表现的历史事件作有如下说明:“始而北出;再成而灭商;三成而南;四成而南国是疆;五成而分,周公左,召公右;六成复缀,以崇天子(按,旧读“崇”下断句,非)。”郑玄注解“六成”为“六奏象兵还振旅也”。而《毛诗序》云:“《桓》,讲武类祃也。桓,武志也。”孔颖达疏云:“《桓》诗者,讲武类祃之乐歌也(ge ye),武王将欲伐殷,陈列六军,讲习武事,又为类祭于上帝,为祃祭于所征之地,治兵祭神,然后克纣,至周公、成王大平之时,诗人追述其事,而为此歌焉。”则所述与《礼记》所引孔子之言不合。按谥法辟土服远曰桓,此篇文字又有“于以四方,克定厥家”之句,表明周王朝已经统有四方,则毛序孔疏谓此诗为武王伐殷讲武类祃之乐歌与原诗文本不合。今按:《大武》六成的乐舞表现的是周公带成王东伐奄国之后,回到镐京,大会四方诸侯及远国使者,举行阅兵仪式,即所谓“兵还振旅”,以扬天子之威的史实,《桓》诗即为举行阅兵仪式前的祷词。
  三、四句“此中一分手,相顾怜无声”,是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写,将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微,淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来,一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情,“无声”二字显示了不可名状的离别之恸,颇有“此时无声胜有声”之意。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

厍狄履温( 唐代 )

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简 介

厍狄履温 厍狄履温,官尚书员外郎,兼充节度判官。开元九年,宇文融括田时,奏置劝农判官。以履温等二十九人并摄御史,分行天下。诗一首。

出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 何平仲

"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
道路通荒服,田园隔虏尘。悠悠沧海畔,十载避黄巾。"
熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。


减字木兰花·春情 / 陈阐

"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道,念君兄弟欲他乡。
度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
从此漂沦落南土,万人死尽一身存。秋风江上浪无限,
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。


九怀 / 王达

眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
不如作中隐,隐在留司官。似出复似处,非忙亦非闲。


游子 / 李序

"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春。
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
君今劝我酒太醉,醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵,


左迁至蓝关示侄孙湘 / 石玠

若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"


冀州道中 / 沈善宝

叶捧低垂户,枝擎重压墙。始因风弄色,渐与日争光。
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 舒焘

虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
酒美竟须坏,月圆终有亏。亦如恩爱缘,乃是忧恼资。
瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。


长相思·其一 / 钟胄

"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
彭殇徒自异,生死终无别。不如学无生,无生即无灭。"


故乡杏花 / 张兴镛

送春曲江上,眷眷东西顾。但见扑水花,纷纷不知数。
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"


一片 / 于经野

"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
闻有狗盗者,昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞,夜射不待明。
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
人非木石皆有情,不如不遇倾城色。"
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。