首页 古诗词 沁园春·和吴尉子似

沁园春·和吴尉子似

清代 / 刘侗

"一室四无邻,荒郊接古津。幽闲消俗态,摇落露家贫。
话别心重结,伤时泪一滂。伫归蓬岛后,纶诏润青缃。"
"岂易访仙踪,云萝千万重。他年来卜隐,此景愿相容。
采药霞衣湿,煎芝古鼎焦。念予无俗骨,频与鹤书招。"
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
"眉山暗澹向残灯,一半云鬟坠枕棱。
应嫌白鹭无仙骨,长伴渔翁宿苇洲。"
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚,家贫唯怯草堂寒。
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。
溪莺喧午寝,山蕨止春饥。险事销肠酒,清欢敌手棋。
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步,夜宴江楼月满身。
"住处方窥宋,平生未嫁卢。暖金轻铸骨,寒玉细凝肤。
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白,娇莺更学别禽啼。
鱼网裁书数,鹍弦上曲新。病多疑厄重,语切见心真。
"别离终日心忉忉,五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕,
"为笑江南种稻时,露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小,


沁园春·和吴尉子似拼音解释:

.yi shi si wu lin .huang jiao jie gu jin .you xian xiao su tai .yao luo lu jia pin .
hua bie xin zhong jie .shang shi lei yi pang .zhu gui peng dao hou .lun zhao run qing xiang ..
.qi yi fang xian zong .yun luo qian wan zhong .ta nian lai bo yin .ci jing yuan xiang rong .
cai yao xia yi shi .jian zhi gu ding jiao .nian yu wu su gu .pin yu he shu zhao ..
.jin ting yu que jie tang zhou .wu liang feng lai bu zan liu .xi bei fu yun lian wei que .
.mei shan an dan xiang can deng .yi ban yun huan zhui zhen leng .
ying xian bai lu wu xian gu .chang ban yu weng su wei zhou ..
shi dao qiong xuan geng jue nan .shi bao bu can yun lu wan .jia pin wei qie cao tang han .
.chong jian xi men wai .shuang jing chu han ling .wei ci jin dian ri .yi meng xue shan deng .
xi ying xuan wu qin .shan jue zhi chun ji .xian shi xiao chang jiu .qing huan di shou qi .
bu zhi tian ze da he ren .qiu deng yue si yun sui bu .ye yan jiang lou yue man shen .
.zhu chu fang kui song .ping sheng wei jia lu .nuan jin qing zhu gu .han yu xi ning fu .
da ban sheng ge zhan mai qi .luo xu que long ta shu bai .jiao ying geng xue bie qin ti .
yu wang cai shu shu .kun xian shang qu xin .bing duo yi e zhong .yu qie jian xin zhen .
.bie li zhong ri xin dao dao .wu hu yan bo gui meng lao .qi liang shen shi xia ke bi .
.wei xiao jiang nan zhong dao shi .lu chan ming hou yu fei fei .lian pen ji run fen qi xiao .

译文及注释

译文
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉(fen)。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
我(wo)居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒(shu)发客居在外的感受。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢永结深情。
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实难。
  风和烟都消散了,天和山变成相同的颜色。(我乘着船)随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐,一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就(jiu)像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而(er)绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
可怜夜夜脉脉含离情。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
道路险阻(zu),向西而行,山岩重重,如何穿越?
还经得起几回风雨,春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此时已落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断你的归路?真让人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛网,为留住春天整天沾染飞絮。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
  回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡,待到酒醒,但觉浑身发冷,耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
四季交替春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
  楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑白的老人。古代用(yong)兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
我就要到剑外任职路途很遥远,没有家你再也不能给我寄寒衣。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
笑着和(侍婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时候我还没有和君相识呢。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
生(xìng)非异也

注释
17.沚(zhǐ):水中的沙滩。
⑶闲庭:空旷的庭院。
(34)既祖,取道:祭过路神,就要上路。祖,临行祭路神,引申为践行和送别。
⑹荡子:古代女子称自己远行不归或流荡忘返的丈夫。《古诗十九首》:“荡子行不归,空房难独守。”归棹:归舟,以棹代船。
宅: 住地,指原来的地方。
33.至之市:等到前往集市。

赏析

  刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾,看书、行动多有不便,从这点上说,他们是同病相怜了,面对这样的晚景,白居易产生了一种消极、悲观的情绪,并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡(字梦得)。 刘禹锡读了白居易的诗,写了《酬乐天咏老见示》回赠:“人谁不顾老,老去有谁怜?身瘦带频减,发稀帽自偏。废书缘惜眼,多灸为随年。经事还谙事,阅人如阅川。细思皆幸矣,下此便翛然。莫道桑榆晚,为霞尚满天。”
  “孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩,以司马迁的才华慧识,以神怪入史且于篇末加以评注,常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实,早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》,对此作了合乎情理的解释和发挥。
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出(dian chu)禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。
  张若虚有很多优秀的作品,但仅仅流传下来两首。除了这首之外,还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗,都在漫长的岁月中散失了。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句(ju)先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  “洞庭始波”对“木叶微脱”
  整首诗是黄昏的景象。小浦,横林,闲云,三个景象依次渐行渐远,都是眺的结果。语有寄托,不得滋润苍生,只好如闲云野鹤。
  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
  钱起的家乡在吴兴(今属浙江湖州)。安史之乱后,钱起羁留长安(今陕西西安),难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  此诗、画、音乐完美结合的五律。首联和颈联写景,描绘辋川附近山水田园的深秋暮色;颔联和尾联写人,刻画诗人和裴迪两个隐士的形象。风光人物,交替行文,相映成趣,形成物我一体、情景交融的艺术境界,抒写诗人的闲居之乐和对友人的真切情谊。
  “小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令,但转从花的开落角度写。梅花已经开过,正飘散着雪白的花瓣,杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明,画出寒食节明丽的春光,与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感,那么这句则与记忆中的温馨亲切(qin qie)的往事不无关系。《寒食夜有寄》说:“云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。”《偶见》:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客人来和笑走,手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的,这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景,而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是:身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风,闻到梅花和杏花的香味,于是才意识到,一年一度的寒食节又来临了,又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
  最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了,许多昔日同僚因兵兴之际,被朝廷越次擢(ci zhuo)用,好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责,诗人眼见国家罹难,生民涂炭,欲为国效力而不可得,故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎,漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候,使诗人能够有机会重新回归朝廷,为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手,使诗人能够早日回归的心情。
  尾联“戎马关山北。”“戎马”,就是战马、兵马,指战争。“关山”,泛指,并非专指那道关,那座山。“关山北”,指打仗的地方。从诗人来说,从洞庭湖向长安望去,隔着一道道关,一座座山,而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”,具体指的是当时吐蕃入侵,威胁长安,战争不息,国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户,向北眺望,虽然隔着道道关山,他看不到长安,也看不到战火,但在他心中却呈现出吐蕃入侵,长安危急,人民遭难的情景,于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象:一个是西北长安附近的战火,一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画,前者是诗人心中想到的,后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里,但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭,心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中,仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句,明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中,则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后,感到无可奈何,感到万分压抑的感情,非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  这是作者在屡遭挫折,仕途无望的情况卜,表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑,想要归隐,而又不甘心终老江边,这种客观现实与主观愿望的矛盾,正是作者“悲”的缘由。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

刘侗( 清代 )

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简 介

刘侗 湖广麻城人,字同人。崇祯七年进士,官吴县知县。有《名物考》。又与于奕正合撰《帝京景物略》。

虞美人·疏梅月下歌金缕 / 郭子仪

"可爱咸阳王主簿,穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学,
树袅西风日半沉,地无人迹转伤心。
"淮王高宴动江都,曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠,
沙雨黄莺啭,辕门青草生。马归秦苑牧,人在虏云耕。
送君懒问君回日,才子风流正少年。"
世上何人怜苦节,应须细问子猷看。"
"市西楼店金千秤,渭北田园粟万钟。
就养江南熟,移居井赋新。襄阳曾卜隐,应与孟家邻。"


苦辛吟 / 周子雍

"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁,伐岩樵斧迸寒猿。
"徒劳悲丧乱,自古戒繁华。落日狐兔径,近年公相家。
匹马塞垣老,一身如鸟孤。归来辞第宅,却占平陵居。"
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
因君指似封侯骨,渐拟回头别醉乡。"


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 宋若宪

随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影,谁家庭际伴蛩声。
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
摧藏名字在,疏率馔殽真。今代徐元直,高风自可亲。"
听我吟诗供我酒,不曾穿得判斋钱。"
醉倚阑干花下月,犀梳斜亸鬓云边。
"老归江上村,孤寂欲何言。世乱时人物,家贫后子孙。
"江上秋风正钓鲈,九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主,


上元夫人 / 文静玉

水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
若教阴朗长相似,争表梁王造化功。"
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
鹿胎冠子水晶簪,长啸欹眠紫桂阴。(《送道士》)
"乱世归山谷,征鼙喜不闻。诗书犹满架,弟侄未为军。
却忆紫微情调逸,阻风中酒过年年。"


读山海经十三首·其五 / 何明礼

"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
肠回为多别,骨瘦因积毁。咳唾莫逢人,揶揄空睹鬼。
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。
"倾国可能胜效国,无劳冥寞更思回。
载赴选别太守句,贞白自注:蒙本州改坊名为进贤,
曲岸藏翘鹭,垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色,未是醉眠人。"


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 崔鶠

可得红儿抛醉眼,汉皇恩泽一时回。
"千里江山陪骥尾,五更风水失龙鳞。
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性,男儿何必尽成功。
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
"一露一朝新,帘栊晓景分。艳和蜂蝶动,香带管弦闻。
异国清明节,空江寂寞春。声声林上鸟,唤我北归秦。"
"搢绅奔避复沦亡,消息春来到水乡。
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。


醉翁亭记 / 徐逸

"难求珍箑过炎天,远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕,
惜去乃尔觉,常时自相忘。相忘岂不佳,遣此怀春伤。
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
妆点池台画屏展。主人公业传国初,六亲联络驰朝车。
"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
"风搅长空寒骨生,光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影,


吴起守信 / 王希淮

吾闻蛇能螫,避之则无虞。吾闻虿有毒,见之可疾驱。
此间青草更远,不唯空绕汀洲。那里朝日才出,
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
"暑雨洒和气,香风吹日华。瞬龙惊汗漫,翥凤綷云霞。
唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
藻井垂阴擢秀稀。得地又生金象界,结根仍对水田衣。
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"


品令·茶词 / 张凤翔

凤辇寻佳境,龙舟命近臣。桂花如入手,愿作从游人。"
月色明如昼,虫声入户多。狂夫自不归,满地无天河。
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶,小屏唯录古篇章。
屈曲到禅房,上人喜延伫。香分宿火薰,茶汲清泉煮。
此书未到心先到,想在孤城海岸头。"
老狖寻危栋,秋蛇束画楹。路长资税驾,岁俭绝丰盛。
霸主两亡时亦异,不知魂魄更无归。"
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。


鹧鸪天·正月十一日观灯 / 李廓

"大河波浪激潼关,青兕胡为伏此山。
"谁识在官意,开门树色间。寻幽频宿寺,乞假拟归山。
楚水秋来碧,巫山雨后青。莫教衔凤诏,三度到中庭。"
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"
狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意,词人绝色多伤离。
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,