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青玉案·庭下石榴花乱吐

元代 / 孟云卿

去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,
世上金壶远,人间玉龠空。唯馀养身法,修此与天通。
"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
玉梁窈浮溪,琼户正当窗。仙佛肖仿佛,钟鼓鍧击撞。
信来空问故交亲。宦游京口无高兴,习隐钟山限俗尘。
和来琼什虽无敌,且是侬家比兴残。"
白日半岩岫,清风满丘樊。 ——裴幼清
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若,花时分袂更凄然。


青玉案·庭下石榴花乱吐拼音解释:

qu shi qi ke ci tong hua .chun feng bi jiu duo you si .xiao qi ting ji zao ru ya .
wen hou bu shi tan qin zhe .shi xin jiang wei jiao hua xian ..
hai yun tian wan jing .shan zhang mie qing hui .xiang yi yin pian ku .bu kan shu xin xi ..
cheng nei hao tong cheng zi you .wu mou shui jie jian xuan ji ..
.yan men san jing mei tai lv .che ma shui lai lou xiang jian .wo qi qin shu gong gan bing .
shi shang jin hu yuan .ren jian yu yue kong .wei yu yang shen fa .xiu ci yu tian tong .
.wo er ci qu lei shuang liu .shu jun qin chuan liang chu chou .hong ye man shan gui gu guo .
.chang duan ti shi ru zhi bie .fang yin chou geng rao lan pu .feng piao jin rui kan quan luo .
.yin yun mi mi xia yang tai .re zhuo xiang wang geng bu hui .wu du kan hua kong you lei .
yu liang yao fu xi .qiong hu zheng dang chuang .xian fo xiao fang fo .zhong gu hong ji zhuang .
xin lai kong wen gu jiao qin .huan you jing kou wu gao xing .xi yin zhong shan xian su chen .
he lai qiong shi sui wu di .qie shi nong jia bi xing can ..
bai ri ban yan xiu .qing feng man qiu fan . ..pei you qing
bao huan can cha yi xin yuan .shan jun pi feng fang mu ruo .hua shi fen mei geng qi ran .

译文及注释

译文
波涛汹涌的江水正卷起连天怒(nu)潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不(bu)绝如缕的塞外(wai)悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山外,千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
(像)诸葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终(zhong)归黄土;
记住西湖的西岸,春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处(chu)得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向东引退、回归。别让这一(yi)高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而(er)沾湿衣襟,洒落泪水。
春风吹起柳絮,酒店满屋飘香,侍女捧出美酒,劝我细细品尝。
(一)
大壶的龙头倾泻着美酒,请来了酒星,弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
早晨去放牛,赶牛去江湾。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
  这一天接见范雎,看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人,宫中没有别人了,秦王跪着请求说:“先生拿什么来赐教寡人?”范雎说:“对,对。”过了一会儿,秦王再次请求,范雎说:“对,对。”像这样有三(san)次了。
  晋军追赶齐军,从丘舆进入齐国境内,攻打马陉。
骐骥(qí jì)
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
偶失足落入了仕途罗网,转眼间离田园已十余年。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。

注释
15、永元中,举孝廉不行:永元:东汉和帝刘肇的年号(公元89年-105年)。
8、没:陷入,这里是钻进的意思。石棱:石头的棱角。也指多棱的山石。
⑧“多少”二句:谓士大夫只会痛哭流涕沽名钓誉而不去行动。新亭,用新亭对泣事。块土:犹言国土。
④洲渚(zhǔ):水中小块的陆地。
逮:及,到

赏析

  诗的前四句对于人生的经历,作了一个深刻的比喻,说:人生所经历过的地方和所经历过的事情,象什么样子呢?该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上;这雪地上因那偶然的机会,留下了脚爪的痕迹,可是鸿还得继续飞行,飞向何方,哪里还去考虑南北东西!因为这个比喻非常生动而且深刻,所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语,用以比喻往事遗留下来的痕迹。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  石苍舒字才美(苏轼诗集作“才翁”),长安人。擅长草书、隶书书法,人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔,往返经过长安,必定到他家。1068年(熙宁元年),苏轼凤翔任满还朝,在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹,堂取名“醉墨”,邀苏轼作诗。苏轼回到汴京,写了这首诗寄给他。
  前十句主要是抒情。接下去,则转为叙事,而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去,此番重来,眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句,写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来,毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后,本可以写些路途颠簸的情景,然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过,可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待:菜是冒着夜雨剪来的春韭,饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜,体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句,叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧,不是细斟慢酌,而是一连就进了十大杯酒,这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此,杜甫心情的激动,当然更不待言。“感子故意长”,概括地点出了今昔感受,总束上文。这样,对“今夕”的眷恋,自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见,动如参与商”,暗示着明日之别,悲于昔日之别:昔日之别,今幸复会;明日之别,后会(hou hui)何年?低回深婉,耐人玩味。
  此篇三章重叠,以鼠起兴,反覆类比,意思并列,但各有侧重,第一章“无仪”,指外表;第二章“无止(耻)”,指内心;第三章“无礼”,指行为。三章诗重章互足,合起来才是一个完整的意思,这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥,通篇感情强烈,语言尖刻;每章四句皆押韵,并且二、三句重复,末句又反诘进逼,既一气贯注,又回流激荡,增强了讽刺的力量与风(yu feng)趣。
  诗题点明诗意、诗境,透露出诗人的谪宦之苦。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  时隔十六年后,蔡邕由陈留赴京,正好(zheng hao)与班昭的行程逆向而动,但同样呼出“民露处而寝湿”的共同心声,这不能否认此赋所产生的影响。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  文章从江南、淮南二贤人言行相似入手,自然引出同学圣人之意。然后紧扣“同学”二字,从共同学习圣人之道上立意。共同学习圣人,就会志同道合,言行相似,相互信任,友谊长存。这也正式建立朋友之间牢固友谊的基础。最后以相互攀引而共同登上圣人殿堂来互相勉励,更显示出作者志向远大,思想高尚。子固、正之二人言行相似,互相映衬,为文章增色不少。文中排比句的反复运用,长短句的交错出现,也增强了文章的语言美。
  这是一篇直诉胸臆,径陈感受,风格质朴的显示注意作品,“隐忧”为诗眼、主线,逐层深入地抒写爱国忧己之情,倾诉个人受群小倾陷,而主上不明,无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字,接着写不得“兄弟”的同情,深忧在胸,屋脊排遣;然后再写自己坚持节操,不随人转移;后边又写群小倾陷,而主上不明,只得捶胸自伤;最后抒发无法摆脱困境之愤懑,向最高统治者发出呼喊,从而将爱国感情表达得十分强烈。

创作背景

  此词作于公元1076年(宋神宗熙宁九年)暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录:“乙卯,于超然台作望江南。”公元1074年(熙宁七年)秋,苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓:“移守胶西,处之期年。园之北,因城以为台者旧矣。稍葺而新之,时相与登览,放意肆志焉。”公元1076年(熙宁九年)暮春,苏轼登超然台,眺望春色烟雨,触动乡思,写下了此词。

  

孟云卿( 元代 )

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简 介

孟云卿 孟云卿,字升之,平昌(商河县西北)人。约生于725年(唐开元十三年)。天宝年间赴长安应试未第,30岁后始举进士。肃宗时为校书郎。存诗17首。其诗以朴实无华语言反映社会现实,为杜甫、元结所推重。孟云卿与杜甫友谊笃厚。758年(干元元年)夏,杜甫出任华州司公参军,行前夜饮话别,并以诗相赠,即《酬孟云卿》。同年冬,他们在洛阳相遇,同到刘颢家中畅饮。杜甫又写了《冬末以事之东郊,城湖东遇孟云卿,复归刘颢宅宿,饮宴散因为醉歌》一诗,记叙此次邂逅相遇彼此喜悲交集的情景,表达了诗友间的诚挚感情。

六么令·夷则宫七夕 / 袁瑨

晶晃明苔砌,参差绕芥舟。影疑星泛晓,光似露涵秋。
已胜生金埒,长思藉玉轮。翠华如见幸,正好及兹辰。"
秦家卷衣贵,本是倡家子。金殿一承恩,貂蝉满乡里。
剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。
为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
清流环绿筱,清景媚虹桥。莺刷初迁羽,莎拳拟拆苗。
仙驭归何处,苍苍问且难。华夷喧道德,陵垄葬衣冠。


过许州 / 张祈

未秋山叶已飘红。帐前影落传书雁,日下声交失马翁。
咏吟君称首,疏放我为魁。忆戴何劳访,留髡不用猜。 ——裴度
"置却人间事,闲从野老游。树声村店晚,草色古城秋。
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。
千乘侯王若相问,飞书与报白云家。"
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
图列青云外,仪刑紫禁前。望中空霁景,骧首几留连。"
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。


金缕曲·咏白海棠 / 王源生

鹅黄剪出小花钿,缀上芳枝色转鲜。
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
险砌高台石,危跳峻塔砖。忽升邻舍树,偷上后池船。
都是九重和暖地,东风先报禁园春。
"无客不言云外见,为文长遣世间知。
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"


疏影·咏荷叶 / 王晓

"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。
华舍未开宁有碍,彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰,
"秋染棠梨叶半红,荆州东望草平空。
"浓绿疏茎绕湘水,春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光,
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
"古迹荒基好叹嗟,满川吟景只烟霞。
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
"又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。


柳枝词 / 方从义

何以宽吾怀,老庄有微词。达士无不可,至人岂偏为。
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"
自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
夏启吾君子,周储上帝宾。音容一飘忽,功业自纷纶。
印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然
兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
武胜屠欃枪。割锦不酬价, ——孟郊
煮茗山房冷,垂纶野艇轻。神清宜放旷,诗苦益纵横。


送人游塞 / 杨芳

"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
梦馀蟾隐映,吟次鸟绵蛮。可惜相如作,当时事悉闲。"
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
熏炉畏热懒焚香。雨沾柳叶如啼眼,露滴莲花似汗妆。
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 诸葛亮

独树河声外,凝笳塞色中。怜君到此处,却背老莱风。"
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"
"二百一十四门生,春风初长羽毛成。掷金换得天边桂,
拂檐拖地对前墀,蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊,
水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 褚珵

"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,
飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
捧经启纱灯,收衽礼金粟。 ——崔子向
"密云郊外已回秋,日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁,
时合风兴,或无淄磷。 ——皎然
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。


橘颂 / 陈越

"魂归寥廓魄归泉,只住人间十五年。
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声,石崇推倒珊瑚树。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
差池失群久,幽独依人切。旅食赖菰蒲,单栖怯霜雪。
雄哉魏公子,畴日好罗英。秀士三千人,煌煌列众星。
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。
鹊顶迎秋秃,莺喉入夏瘖。绿杨垂嫩色,綖棘露长针。 ——刘禹锡


琵琶仙·中秋 / 济乘

"春江潋潋清且急,春雨濛濛密复疏。
望断长安故交远,来书未说九河清。"
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。
春尽年华少,舟通景气长。送行欢共惜,寄远意难忘。 ——张籍
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"