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大德歌·春

宋代 / 方浚颐

谷变陵迁何处问,满川空有旧烟霞。"
皤腹老翁眉似雪,海棠花下戏儿孙。"
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
千花万叶垂宫墙。复有同心初上第,日暮华筵移水际。
今日始知天有意,还教雪得一生心。"
马散眠沙碛,兵闲倚戍楼。残阳三会角,吹白旅人头。"
"草木无情亦可嗟,重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅,
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)


大德歌·春拼音解释:

gu bian ling qian he chu wen .man chuan kong you jiu yan xia ..
po fu lao weng mei si xue .hai tang hua xia xi er sun ..
.lun kuo xiu kua si zi shu .hong ke xie chu dui ting chu .
jing guo yuan tu wu suo wen .he zeng yan zhi yi he shen ..
qian hua wan ye chui gong qiang .fu you tong xin chu shang di .ri mu hua yan yi shui ji .
jin ri shi zhi tian you yi .huan jiao xue de yi sheng xin ..
ma san mian sha qi .bing xian yi shu lou .can yang san hui jiao .chui bai lv ren tou ..
.cao mu wu qing yi ke jie .zhong kai ming jing zhao wu ya .ju ying kong zhe luo han zhai .
suo yi qu shou chen ai qi .qi xian cui duan chong si xiu .bian bie bu zeng feng hao shou .
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
an bu wang wei chen suo yuan .yuan si wei kun bi wu wei ..
yan xun yan luo mo .zhang ran mian zhu yu ..liu wu zhou shi zuo .

译文及注释

译文
辞粟只能隐居首阳山,没有酒食颜回(hui)也受饥。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。
  几枝初开的杏花红雪般堆在土状,点点青山如画屏一(yi)样隐现在屋上。一个(ge)春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
剑河寒(han)风猛(meng)烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。
田租赋税有个固定期限,日上三竿依然安稳酣眠。
相逢时意气投合为君痛饮(yin),骏马就拴在酒楼下垂柳边。才(cai)从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉洁的美好姿容。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
如不信时请看下棋的人,输赢还得等到局终才分晓。
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”

注释
19、扈(hù):楚方言,披挂。
34.不胜(shēng)怒:非常愤怒。
⑿贲(fén):借为“鼖”,大鼓。 
[6]澄江:指赣江。澄,澄澈,清澈。
65、峻:长。
逆旅主人:旅店主人。

赏析

  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至(zhi)“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  颔联“烟尘犯雪岭,鼓角动江城”二句承上“用兵”,具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”,吐蕃兵马过处尘土蔽天,代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫,形势的严重,又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动,前句写雪岭,后句写江城;前句写吐蕃,后句写唐军;前句是所闻,后句是亲见;一远一近,概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
  诗题“望梅楼”却不先写楼,而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称,米芾使用了这个古称,又写这“铁瓮”矗立“云间”,邻近青天。旧传《望海楼》米芾 古诗是镇江城中最高处,对城池如此称谓、如此描绘,是为了《望海楼》米芾 古诗铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”,是形容楼高如同凌空架构,又是形容楼檐上翘,楼体大有飞腾之势。一个“飞”字,既是实际描写,又有夸张意味,这显然是从《诗经·小雅·斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连,殆如仙境。首联二句是诗人白远方对《望海楼》米芾 古诗的仰视,坚如铁瓮的城池是楼的根基,无垠的天宇是楼的背景,描写《望海楼》米芾 古诗的高峻奇伟。
  公元805年,就是唐顺宗李诵永贞元年,王、王叔文、柳宗元等人入主朝政,发动了一场政治革新运动,把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官,做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因,这场运动只维持了146天,便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后,杀了王叔文,逼死了王,柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”,就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然,说这样的天子是圣明的,恐怕纯粹是一种讽刺!因而,所谓的“违于理”“悖于事”,便无一不是反话了。“夫然,则天下莫能争是溪,予得专而名焉。”这样,世上就没有能和我争这条溪水,只有我才占有它,并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。
  其二
  苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承,含有一定的讽谕意义。
  韩愈此文所颂的人,是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣,对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位,具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”,一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐(yin yin)地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  “无奈逝川东去急,秦陵松柏满残阳”,“无奈”,是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”,此词源于《论语·子罕》:“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”,用于此处,点明人世间万物如流水逝去,没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”,秦始皇是追求长生不死的,可是他早已葬入陵墓,而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光,意即这是明摆着的,人人可见的。求长生的秦始皇,和如此建长生殿的玄宗没有两样,时间过得很快便已经证实了。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  李白漫游扬州时赋《秋日登扬州西灵塔》,称誉像教有“照迷方”之效。而《《金陵望汉江》李白 古诗》更值得关注,嘲笑(chao xiao)东吴、东晋、宋、齐、梁、陈割据者依恃金陵钟山之险而称帝终归复亡的历史命运,同时盛赞李唐一统天下之伟绩。
  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛,更具艺术感染力。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄(si ze),平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯(hou guan)通,互相联系,是一个不可分割的整体。

创作背景

  提到勺园,不能不提一首诗、一幅画,吴梅村的《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》及《南湖春雨图》。吴伟业是明末清初诗人,号梅村,太仓人,是复社重要成员,曾多次来嘉兴。这首52句的长诗有很多关于勺园的描述,其艺术价值和文学价值我们姑且不论,单说说那诗中的勺园风景。“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句是对南湖风光最典型的描述,也是对南湖春光最漂亮的描述。顺治九年,吴梅村旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方勺园。南湖烟雨迷离,十分安静,有黄莺飞过。不由地,他想起十年前,乘扁舟从苏州来这里拜访勺园主人的情形。勺园建在南湖边上,勺园主人十分好客,生活也是十分奢华,欢声笑语,临水的台阁上歌舞欢腾,“主人爱客锦筵开,水闻风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸜鹆。”

  

方浚颐( 宋代 )

收录诗词 (1895)
简 介

方浚颐 (1815—1889)清安徽定远人,字子箴,号梦园。道光二十四年进士,由编修历官四川按察使。有《二知轩诗文集》。

山中寡妇 / 时世行 / 赵伯溥

此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"
"随风竟日势漫漫,特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重,
愿弹去汝,来彼苍鹰。来彼苍鹰,祭鸟是徵。"
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
自怜放逐无长策,空使卢谌泪满裾。"


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 卢钦明

愧君饮食长相唿,为君昼鸣下高树。"
"宅上愁云吹不散,桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里,
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
鹓行参绮陌,鸡唱闻清禁。 ——孟郊
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
未敢重芳席,焉能弄彩笺。 ——陆羽
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 赵善晤

石渠泉泠泠,三见菖蒲生。日夜劳梦魂,随波注东溟。
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
帽束云鬟乱,鞭笼翠袖明。不知从此去,何处更倾城。"
"远近众心归,居然占翠微。展经猿识字,听法虎知非。
隐映当龙阙,氛氲隔凤池。朝阳光照处,唯有近臣知。"
"野草凡不凡,亦应生和出。锄夫耘药栏,根不留其一。
有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"


周颂·噫嘻 / 王郢玉

知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
起时乌帽侧,散处玉山颓。墨客喧东阁,文星犯上台。 ——白居易
云消澄遍碧,霞起澹微红。落日浮光满,遥山翠色同。
醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"


长干行·其一 / 王龟

虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
素风传旧俗,异迹闭荒林。巡狩去不返,烟云愁至今。
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
辅弼登阶清。坌秀恣填塞, ——孟郊
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
步月,寻溪。 ——严维
林暗花烟入,池深远水通。 ——杨秦卿
一壶美酒一炉药,饱听松风白昼眠。"


菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 张孜

"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
的皪宜骢马,斓斒映绮裘。应须待报国,一刎月支头。"
"九重城阙悲凉尽,一聚园林怨恨长。花忆所为犹自笑,
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
洗沐恣兰芷,割烹厌腗臄。喜颜非忸怩,达志无陨获。 ——李正封
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 陶宗仪

"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
登高欲继离骚咏,魂断愁深写不成。
登高欲继离骚咏,魂断愁深写不成。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
百步望云立,九规看月张。获蛟徒破浪,中乙漫如墙。 ——张希复
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"


洞仙歌·泗州中秋作 / 王充

"几年帝里阻烟波,敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳,
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
风流信多美,朝夕豫平台。逸翮独不群,清才复遒上。
梓桐赋罢相如隐,谁为君前永夜吟。"
"青冥结根易倾倒,沃洲山中双树好。
有如提吏笔,有如执时柄。有如秉师律,有如宣命令。
年年白眼向黔娄,唯放蛴螬飞上树。"


株林 / 崔岐

共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
肃肃行初列,森森气益振。动容和律吕,变曲静风尘。
望苑恩深期勿药,青云岐路未蹉跎。"
生幸逢唐运,昌时奉帝尧。进思谐启沃,退混即渔樵。 ——李益
远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,


题邻居 / 陈显伯

日彩逢高鉴,星光讵暗投。不因今日取,泥滓出无由。"
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
潮平沙觜没,霜苦雁声残。渔父何疏逸,扣舷歌未阑。"
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
"相逢情不厌,惜别意难为。 ——韩章
劝汝立身须苦志,月中丹桂自扶疏。"
恩荣在片言,零落亦须臾。何意还自及,曲池今已芜。"
坦率对万乘,偈答无所避。尔如毗沙门,外形如脱履。 ——段成式