七步诗
可怜颜色经年别，收取朱阑一片红。"
"世间好物黄醅酒，天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐，
"虽慵兴犹在，虽老心犹健。昨日山水游，今朝花酒宴。
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心。"
烹葵炮嫩笋，可以备朝餐。止于适吾口，何必饫腥膻。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
兴酣仰天歌，歌中聊寄言。言我本野夫，误为世网牵。
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
七步诗拼音解释:
ke lian yan se jing nian bie .shou qu zhu lan yi pian hong ..
.shi jian hao wu huang pei jiu .tian xia xian ren bai shi lang .ai xiang mao shi mou qia le .
.sui yong xing you zai .sui lao xin you jian .zuo ri shan shui you .jin chao hua jiu yan .
guan man geng gui he chu qu .xiang lu feng zai zhai men qian ..
shi dao chou jia fei ai jiu .zui shi xin sheng xing shi xin ..
peng kui pao nen sun .ke yi bei chao can .zhi yu shi wu kou .he bi yu xing shan .
zhu yan yu xuan bin .qiang jian ji shi hao .kuang wei you bing qin .bu de yi nian lao .
.yin zui ri jiang jin .xing shi ye yi lan .an deng feng yan xiao .chun xi shui chuang han .
xing han yang tian ge .ge zhong liao ji yan .yan wo ben ye fu .wu wei shi wang qian .
shu nuan zhi tiao ruo .shan qing cai cui qi .feng zan shi lv dian .liu wan qu chen si .
译文及注释
译文
遇见北去的驿使就去折梅花，托他带给远在陇山的友人。
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有(you)穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
要是摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下(xia)瓜蔓了。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发(fa)改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
霍(huo)光主持朝政前后二十年。地节二年春天病重，宣帝亲自到来问(wen)候霍光病况，为他病情流泪哭泣。霍光呈上奏书谢恩说：“希望把我(wo)国中之邑分出三千户，封给我侄孙奉车都尉霍山为列侯，来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达给丞相、御史，当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
你看，一个胡人解开猎鹰脚上的绳索，让它飞出去追捕鸟雀，自己(ji)则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上，四处游猎。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对(dui)耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
欢歌笑语，自由自在地采撷着芙蓉。
下阕：（我）心中潜藏的诗意被激发出来，吟诵了许多诗词仍嫌不够；又断断续续地喝了许多酒，仍觉得心中的愁怨排解不出，不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间，（我）虽心有抱负，却难以施展，让我不禁想流下愁苦的泪水。
邹容我的小兄弟，小小年纪走东洋。
想到落叶衰草相杂糅啊，怅恨好时光失去不在当口。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
注释
⑸聊：姑且。
(5)郭璞《江赋》：“金精玉英瑱其里。”李善注：《穆天子传》：“河伯曰：示汝黄金之膏。”郭璞曰：“金膏，其精汋也。”
（14）物：人。
28、“楼空”二句：《荆楚岁时记》：“七夕人家妇女结彩缕，穿七孔针，陈瓜果于庭中，以乞巧。”鳷鹊，汉武帝所建的楼观名，这里指华丽的楼阁。与“七夕之针”连在一起，可能由李贺《七夕》诗“鹊辞穿线月”联想而来，但鳷鹊与鹊不是同一种鸟。另：鳷鹊为汉章帝时条支国进贡的异鸟，王嘉《拾遗记·后汉》：“章帝永宁元年，条支国来贡异瑞，有鸟名鳷鹊，形高七尺，解人语。”
⑶江淹《别赋》：“炼金鼎而方坚。”李善注：“炼金为丹之鼎也。”
⑸水：指若耶溪
赏析
这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”，指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样，是一个行旅往来频繁的地方，也是和亲友言别之处。
《东坡》苏轼 古诗是一个地名，在当时黄州州治黄冈（今属湖北）城东。它并不是什么风景胜地，但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年，作者被贬官到黄州，弃置闲散，生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼，给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地，苏轼加以整治，躬耕其中，这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木，还筑起居室——雪堂，亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字，并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的(fen de)童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
天宝以后，唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争，不仅给边疆少数民族带来沉重灾难，也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
首联，描述了四月初夏天和暖的天气，恰又是雨过天晴的时候。通过描浅白的语言，在春尽夏初之际，一幅(yi fu)雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入读者的视野。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
其二赏析 这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗，清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说： "此诗用意宛转，曲曲入情，以人命之不常，惜别离之难遣，临歧凄楚，行者又非壮游，相爱虽深，愧难援手，留连片晷，但怨不欢，因作强辞自解，妄意会日之长。"这些，比较正确地概括了诗歌的含意，为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
诗的后两句是用典：“却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山（今湖北南漳县南）得到一块玉璞，曾献之于楚厉王和武王，都被误认为是石头，而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来，楚文王即位，才使玉人治之，得宝玉，名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名，故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足，这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断，这样，就再也不必在官府奉迎趋拜了，其惨烈又还迥出乎卞和之上。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到(xiang dao)成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
《东坡》苏轼 古诗是一个地名，在当时黄州州治黄冈（今属湖北）城东。它并不是什么风景胜地，但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年，作者被贬官到黄州，弃置闲散，生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼，给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地，苏轼加以整治，躬耕其中，这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木，还筑起居室——雪堂，亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字，并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的(fen de)童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。
天宝以后，唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争，不仅给边疆少数民族带来沉重灾难，也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
首联，描述了四月初夏天和暖的天气，恰又是雨过天晴的时候。通过描浅白的语言，在春尽夏初之际，一幅(yi fu)雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入读者的视野。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
其二赏析 这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗，清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说： "此诗用意宛转，曲曲入情，以人命之不常，惜别离之难遣，临歧凄楚，行者又非壮游，相爱虽深，愧难援手，留连片晷，但怨不欢，因作强辞自解，妄意会日之长。"这些，比较正确地概括了诗歌的含意，为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
诗的后两句是用典：“却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山（今湖北南漳县南）得到一块玉璞，曾献之于楚厉王和武王，都被误认为是石头，而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来，楚文王即位，才使玉人治之，得宝玉，名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名，故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足，这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断，这样，就再也不必在官府奉迎趋拜了，其惨烈又还迥出乎卞和之上。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。
诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到(xiang dao)成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
创作背景
曹操听后大为赞赏，封其为平原侯，并勉励说：“吾昔为顿丘令，正值二十初度，思当时所行，无愧于今。今汝已长成，可不勉哉！”
朱存( 未知 )
收录诗词 (4311) 首
简 介
朱存 朱存，生卒年不详，金陵（今江苏南京）人。南唐保大时，取吴大帝及六朝兴亡成败之迹，作《览古诗》二百章。《宋史·艺文志》着录为《金陵览古诗》二卷。《舆地纪胜》卷一七引其诗，称“本朝人诗”，则朱存入宋后仍在世。《十国春秋》卷二九有传。
题汉祖庙
"休吟稽山晓，听咏秦城旦。鸣鸡初有声，宿鸟犹未散。
既非慕荣显，又不恤饥寒。胡为悄不乐，抱膝残灯前。
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
建簴崇牙盛，衔钟兽目嗔。总干形屹崒，戛敔背嶙峋。
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
久眠褐被为居士，忽挂绯袍作使君。
君为着作郎，职废志空存。虽有良史才，直笔无所申。
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
闯王
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
既倾南国貌，遂坦东床腹。刘阮心渐忘，潘杨意方睦。
德胜令灾弭，人安在吏良。尚书心若此，不枉系金章。"
有兴即来闲便宿，不知谁是主人翁。"
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
晚岁多衰柳，先秋愧大椿。眼前年少客，无复昔时人。"
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
江上渔者
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
忽忆咸阳原，荒田万馀顷。土厚圹亦深，埋魂在深埂。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
左手携一壶，右手挈五弦。傲然意自足，箕踞于其间。
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。"
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
寒食还陆浑别业
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年。"
但使武皇心似烛，江充不敢作江充。"
惆怅料君应满鬓，当初是我十年兄。"
"陶君三十七，挂绶出都门。我亦今年去，商山淅岸村。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
枝弱不胜雪，势高常惧风。雪压低还举，风吹西复东。
醒馀和未散，起坐澹无事。举臂一欠伸，引琴弹秋思。"
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
湘江秋晓
"逾年间生死，千里旷南北。家居无见期，况乃异乡国。
青山满眼在，白发半头生。又校三年老，何曾一事成。
"苹小蒲叶短，南湖春水生。子近湖边住，静境称高情。
懵然与化俱，混然与俗同。谁能坐自苦，龃龉于其中。
"闻君别爱弟，明天照夜寒。秋雁拂檐影，晓琴当砌弹。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句，渴饮毗陵远到茶。
若厌雅吟须俗饮，妓筵勉力为君铺。"
"杨子爱言诗，春天好咏时。恋花从马滞，联句放杯迟。
韩庄闸舟中七夕
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。
龙门泉石香山月，早晚同游报一期。"
"颔下髭须半是丝，光阴向后几多时。非无解挂簪缨意，
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液，一尺中庭白玉尘。
坐闷低眉久，行慵举足迟。少年君莫怪，头白自应知。"
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
莫磨解结锥，徒劳人气力。我有肠中结，知君解不得。
听旧宫中乐人穆氏唱歌
头白始得志，色衰方事人。后时不获已，安得如青春。"
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
出身既蹇屯，生世仍须臾。诚知天至高，安得不一唿。
震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。"
折桂名惭郄，收萤志慕车。官场泥补处，最怕寸阴斜。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河，垂手齐声呜咽歌。
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
塞下曲六首
贵教过客避，荣任行人看。祥烟满虚空，春色无边畔。
纵拟强骑无出处，却将牵与趁朝人。"
端居惜风景，屡出劳僮仆。独醉似无名，借君作题目。"
"官桥晴雪晓峨峨，老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶，
有如河岳气，相合方氛氲。狂风吹中绝，两处成孤云。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言，顾尔微禽命何有。
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
微雨
赖学空王治苦法，须抛烦恼入头陀。"
仍怜委地日，正是带花时。碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。
"种花有颜色，异色即为妖。养鸟恶羽翮，剪翮不待高。
韵透窗风起，阴铺砌月残。炎天闻觉冷，窄地见疑宽。
山川已久隔，云雨两无期。何事来相感，又成新别离。"
时来既若飞，祸速当如骛。曩意自未精，此行何所诉。
尚有妻孥累，犹为组绶缠。终须抛爵禄，渐拟断腥膻。
寒助霜威忆大夫。莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。
长信怨
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
四望穷沙界，孤标出赡州。地图铺洛邑，天柱倚崧丘。
"有起皆因灭，无暌不暂同。从欢终作戚，转苦又成空。
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
并与巴南终岁热，四时谁道各平分。"
亦有鸾鹤群，闲立高飏如不闻。秦吉了，人云尔是能言鸟，
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
驿骑来千里，天书下九衢。因教罢飞檄，便许到皇都。