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苦昼短

魏晋 / 苏芸

"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
九日驰驱一日闲,寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨,门对寒流雪满山。
纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
狄生新相知,才调凌云霄。赋诗析造化,入幕生风飙。
"驷马映花枝,人人夹路窥。离心且莫问,春草自应知。
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
"楚谣襦袴整三千,喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺,
如今重到抛球处,不是金炉旧日香。"
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水,云影低衔富乐山。
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
栖止且偏僻,嬉游无早宴。逐兔上坡冈,捕鱼缘赤涧。


苦昼短拼音解释:

.xian xiang hui ying yuan .wang shi zhi he ji .zheng chuan mo ci lao .yu feng liao yi xi .
jiu ri chi qu yi ri xian .xun jun bu yu you kong huan .guai lai shi si qing ren gu .men dui han liu xue man shan .
zong bu bu zhi yuan .xi yang you wei hui .hao hua sui chu fa .liu shui chen ren lai ..
di sheng xin xiang zhi .cai diao ling yun xiao .fu shi xi zao hua .ru mu sheng feng biao .
.si ma ying hua zhi .ren ren jia lu kui .li xin qie mo wen .chun cao zi ying zhi .
ju chi bu ji zhui peng hao .xiong ci lai qu fei you yin .yin sheng shang xia ju ying sun .
.chu yao ru ku zheng san qian .hou she xin en xia jiu tian .tian jiao xiong du fen jie yue .
ru jin zhong dao pao qiu chu .bu shi jin lu jiu ri xiang ..
.wan wu zhong xiao sa .xiu huang du yi qun .zhen zi zeng mao xue .gao jie yu ling yun .
hui kan zhang wo shi ren huan .tan sheng qu zhe fu zhou shui .yun ying di xian fu le shan .
xian ni jin hui du fang xi .you quan shi shang zi chan yuan ..
qi zhi qie pian pi .xi you wu zao yan .zhu tu shang po gang .bo yu yuan chi jian .

译文及注释

译文
  明月如霜般洁白,好风就(jiu)如同清水一(yi)样清凉,秋天(tian)的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但(dan)夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
桃花带着几点露珠。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
间(jian)或走到水的尽头去寻求源流,间或坐(zuo)看上升的云雾千变万化。
深山老林昏暗暗,瘴气浓重散不开。
先期归来的军队回来时说是打了胜仗,而逃回的骑兵却传来战(zhan)败的实况。军中远远地传来求援的文书,而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
从南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是出自龟兹。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
敌军听到大军出征应胆惊,料他不敢与我们短兵相接,我就在车师西门等待报捷。
手拿宝剑,平定万里江山;
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
  虽然没有那好酒,但愿你能喝一盏。虽然没有那好菜,但愿你能吃一点。虽然德行难配你,且来欢歌舞翩跹。
三千战马放蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤(bin)纷鲜亮。

注释
[62]蹶角:以额角叩地。受化:接受教化。
⑶后:未来。来者:后世那些重视人才的贤明君主。
⑦“地势”两句是说这种情况恰如涧底松和山上苗一样,是地势造成的,其所从来久矣。 
⑤斜川:在江西庐山侧星子、都昌二县间,陶潜有游斜川诗,词中借指元初宋遗民隐居之处。
苎萝衣:指山野隐士所着之衣。苎,苎麻,其纤维可织布。
⑺偕来:一起来。
⑺河清:语出《左传·襄公八年》:“俟河之清,人寿几何?”古人传说黄河一千年清一次,黄河一清,清明的政治局面就将出现。
(47)争锋:争强,争胜。已历:已经经历。

赏析

  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  最后二句,诗人真诚地和“月”、“影”相约:“永结无情游,相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物,把无情之物,结为交游,主要还是在于诗人自己的有情,“永结无情游”句中的“无情”是破,“永结”和“游”是立,又破又立,构成了最后的结论。
  第一、二句人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  尾联二句,诗人劝友人在途中开怀畅饮,切莫频起乡思之情。言外之意是,南中(nan zhong)之事大有可为,不可因忧思而自伤心神。司马光毕竟是政治家,颇有眼光。诗中所发的主张是针对唐宋以来的弊端而发的。唐代天宝年间(742—756),杨国忠等贪边功以邀宠,对南诏发动了两次大规模的进攻,结果全军覆没,自此西南兵戈不息(见《新唐书·南诏传》、《旧唐书·南诏传》);宋太祖赵匡胤则“挥玉斧”,把大渡河以南之地划出疆界(见毕沅《续资治通鉴》卷四),使继南诏而起的大理国与中原地区的文化交流受到阻碍。司马光对友人的谆谆嘱咐,表现了他对西南地区的深切关注。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  然而,审美过程并没有到此为止,诗人进一步对画面作了仔细观照,“苍苍”以下六句,即随着诗人视线的转移,由远而近,从大到小,有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中,由于画面的逼真,使诗人再一次心生幻觉,坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化,表现得如此真切生动,是本诗最显著的特色。
  诸葛亮竭智尽忠,却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来,他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼,诸葛亮鞠躬尽瘁,然而时势如此,他实在难以北取中原,统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死,蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说,无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣,在他的怂恿下,后主降魏。“老臣”两字,本是杜甫对诸葛亮的赞誉:“两朝开济老臣心”(《蜀相》),用在这里,讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比,读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法,反而收到了比痛骂更强烈的效果。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  “感此气扬扬,须知风化首。”这两句是杜甫的评断;也是写此诗的主旨所在。田父的意气扬扬,不避差科,就是因为他的儿子被放回营农。因为感激,所以口口声声总离不了成都尹。即所谓“美”。“久客惜人情,如何拒邻叟。”久居在外,故人情尤可珍惜。这两句说明打扰田父一天还不走,井非为了贪杯,实由盛情难却。“指挥过无礼”中的“指挥”二字,很形象,也很幽默。“未觉村野丑”:杜甫爱的是真诚,恶的是“机巧”(“所历厌机巧”),故不觉其为丑。“月出遮我留,仍嗔问升斗。”田父意在尽醉,所以当杜甫最后问到今天喝了多少酒时,他还生气。意思是说:“酒有的是,你不用问。”极写田父的真朴慷慨。关于这句,浦起龙有不同的解释,他说:“问升斗,旧云问酒数,吾谓是问生产也。见有此好宫,不须记挂口料,不怕没饭吃。吾曹今日只管开怀痛炊耳。”
  第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩,写作者悟出鼠的狡滑,感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位,如果说该文是蓄理于叙事之中,这一段则是由叙事转入说理的桥梁,它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机,足以说明老鼠之“黠”;接着又从人能降四物,可见人比老鼠要高明,但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源,于是就自然地过渡到下面推原一段,而且显得天衣无缝。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母(ge mu)亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏(xin shang)之情,
  李商隐在这首诗中,赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ,融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境,以及春晼晚、万里云罗等自然景象,烘托别离的寥落,思念的深挚,构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归”一联,前一句色彩(红)和感觉(冷)互相比照。红的色彩本来是温暖的,但隔雨怅望反觉其冷;后一句珠箔本来是明丽的,却出之于灯影前对雨帘的幻觉,极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 ”,也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景,把“锦书难托”的预感形象化了,并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天,融为一体。凡此,都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情,情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起,构成一种艺术魅力,在它面前,人们是免不了要支付出自己的同情的。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

苏芸( 魏晋 )

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简 介

苏芸 宪宗元和间进士。曾游岭南。事迹见《太平广记》卷二五六。《全唐诗》存诗2句。

长安秋夜 / 俎丙戌

"彩云呈瑞质,五色发人寰。独作龙虎状,孤飞天地间。
魂兮若有感,仿佛梦中来。
览卷试穿邻舍壁,明灯何惜借馀光。"
雨散云飞莫知处。"
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
朝回花底恒会客,花扑玉缸春酒香。"
日月逝矣吾何之。"
岂直昏垫苦,亦为权势沈。二毛催白发,百镒罄黄金。


渔家傲·小雨纤纤风细细 / 次幻雪

多谢贤侯振吾道,免令搔首泣途穷。"
"受律仙郎贵,长驱下会稽。鸣笳山月晓,摇旆野云低。
鲁连逃千金,珪组岂可酬。时哉苟不会,草木为我俦。
然此一郡内,所乐人才六。漕与二宪僚,守连两通属。
邑中雨雪偏着时,隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘,
"灵飙动阊阖,微雨洒瑶林。复此新秋夜,高阁正沉沉。
时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
君到南中自称美。送君别有八月秋,飒飒芦花复益愁。


赠孟浩然 / 平浩初

"高第由佳句,诸生似者稀。长安带酒别,建业候潮归。
"海上求仙客,三山望几时。焚香宿华顶,裛露采灵芝。
斜月才鉴帷,凝霜偏冷枕。持情须耿耿,故作单床寝。
"罢起郎官草,初分刺史符。海云迎过楚,江月引归吴。
一帆归客千条柳,肠断东风扬子津。
铜瓶向影落,玉甃抱虚圆。永愿调神鼎,尧时泰万年。"
作礼睹灵境,焚香方证疑。庶割区中缘,脱身恒在兹。"
"风暖日暾暾,黄鹂飞近村。花明潘子县,柳暗陶公门。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 牛凡凯

岩花不飞落,涧草无春冬。担锡香炉缁,钓鱼沧浪翁。
"盛德资邦杰,嘉谟作世程。门瞻驷马贵,时仰八龙名。
折柔将有赠,延意千里客。草木知贱微,所贵寒不易。
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好,经过宁虑岁华迁。
"骄虏初南下,烟尘暗国中。独召李将军,夜开甘泉宫。
视草词臣直玉堂,对来新赐锦袍香。
"世间荏苒萦此身,长望碧山到无因。
"士有不得志,栖栖吴楚间。广陵相遇罢,彭蠡泛舟还。


题大庾岭北驿 / 荆依云

"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
讲席邀谈柄,泉堂施浴衣。愿承功德水,从此濯尘机。"
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
云带歌声飏,风飘舞袖翻。花间催秉烛,川上欲黄昏。"
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
夏云奔走雷阗阗,恐成霹雳飞上天。"


将进酒 / 康春南

苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
秋毫茧纸常相随。衡阳客舍来相访,连饮百杯神转王。
周旋涉涂潦,侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民,贱子甘所役。
高堂倚门望伯鱼,鲁中正是趋庭处。我家寄在沙丘傍,
寄声报尔山翁道,今日河南胜昔时。"
罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。


南乡子·端午 / 皇甫千筠

"借问虎贲将,从军凡几年。杀人宝刀缺,走马貂裘穿。
仙人不见我,明月空相知。问我何事来,卢敖结幽期。
煎药惟忧涩,停灯又怕明。晓临清鉴里,应有白髭生。"
"右史罢朝归,之官句水湄。别我行千里,送君倾一卮。
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清,孤松一枝风有声。
白玉为毛衣,黄金不肯博。背风振六翮,对舞临山阁。
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
不见露盘迎晓日,唯闻木斧扣寒松。"


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 夹谷歆

如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
"闻君驰彩骑,躞蹀指南荆。为结潘杨好,言过鄢郢城。
夜猿啸山雨,曙鸟鸣江花。过午方始饭,经时旋及瓜。
舞罢复裁新,岂思劳者苦。
"假邑非拙素,况乃别伊人。聊登释氏居,携手恋兹晨。
前后更叹息,浮荣安足珍。
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
"画船晚过淘金碛,不见黄金惟见石。


临江仙·风水洞作 / 东门志刚

提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
蹈海寄遐想,还山迷旧踪。徒然迫晚暮,未果谐心胸。
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
方念清宵宴,已度芳林春。从兹一分手,缅邈吴与秦。
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。
往年仗一剑,由是佐二庭。于焉久从戎,兼复解论兵。
"吾家白额驹,远别临东道。他日相思一梦君,
学古三十载,犹依白云居。每览班超传,令人慵读书。


界围岩水帘 / 图门旭彬

仿佛谢尘迹,逍遥舒道心。顾我腰间绶,端为华发侵。
稍指缘原骑,还寻汲涧径。长啸倚亭树,怅然川光暝。"
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
日和风暖御楼时,万姓齐瞻八彩眉。
宫娥解禊艳阳时,鹢舸兰桡满凤池。
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。