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鹧鸪天·小令尊前见玉箫

近现代 / 乐时鸣

"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
禽贤难自彰,幸得主人书。"
"身从劫劫修,果以此生周。禅定石床暖,月移山树秋。
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
淹疾生涯故,因官事业移。鸡鸣关月落,雁度朔风吹。
"杜陵千里外,期在末秋归。既见林花落,须防木叶飞。
却忆短亭回首处,夜来烟雨满池塘。"
欲问归期已深醉,只应孤梦绕关河。"
"藤杖叩松关,春溪劚药还。雨晴巢燕急,波暖浴鸥闲。
殷勤为谢南溪客,白首萤窗未见招。"
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。


鹧鸪天·小令尊前见玉箫拼音解释:

.e xiang qing ti ying hao chi .ti yun wan zhu yu qian li .wo lai yi bian dang chu di .
qin xian nan zi zhang .xing de zhu ren shu ..
.shen cong jie jie xiu .guo yi ci sheng zhou .chan ding shi chuang nuan .yue yi shan shu qiu .
hu chu chui di shang gao tai .han yan jing fei qu bu hui .
yan ji sheng ya gu .yin guan shi ye yi .ji ming guan yue luo .yan du shuo feng chui .
.du ling qian li wai .qi zai mo qiu gui .ji jian lin hua luo .xu fang mu ye fei .
que yi duan ting hui shou chu .ye lai yan yu man chi tang ..
yu wen gui qi yi shen zui .zhi ying gu meng rao guan he ..
.teng zhang kou song guan .chun xi zhu yao huan .yu qing chao yan ji .bo nuan yu ou xian .
yin qin wei xie nan xi ke .bai shou ying chuang wei jian zhao ..
.ru hu dao xin sheng .cha jian ta ye xing .xie feng ping shui se .cheng lu he chao qing .

译文及注释

译文
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭,隐隐感觉到地底风雷涌起。
河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了。大雁北飞,就像要回到北方家乡的人那样,但是由于依恋,差一点掉了队。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇(fu)人。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
宝剑虽利却不在我的手掌之中,无援助之力而结(jie)交(jiao)很(hen)多(duo)朋友又有何必?
案头蜡烛有心它还依依惜别;你看它替我们流泪流到天明。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣(yi)。
树林里有一只奇异的鸟,它自言是凤凰鸟。
  我隐居在 孤山山下,每日长掩苔扉,深居简出,但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静,好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴,因忘记了人世的权谋机变,而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的马匹,扬起满天灰尘,急如星火;
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐逝(shi),心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首(shou)边地,征人久无音讯。想要寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
我整日忧郁而悲悲戚戚,女儿就要出嫁遥远地方。
  时光悄逝,栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯,伴着疏月凄风。离愁别恨,又能与谁诉说?且把一腔愁绪,消磨在绿酒之中。只盼佳期到,那时一定要他细看,衣袖上点点泪痕。

注释
11.嵚(qīn)然:山势高峻的样子。
⑿发:出发。扬子:扬子渡。
茷骫(wěi):盘纡的样子。
⑺张旭:吴人,唐代著名书法家,善草书,时人称为“草圣”。脱帽露顶:写张旭狂放不羁的醉态。据说张旭每当大醉,常呼叫奔走,索笔挥洒,甚至以头濡墨而书。醒后自视手迹,以为神异,不可复得。世称“张颠”。
奕(yì):重叠。奕代:累代。
⑴雁门:雁门郡。汉朝时期代州为雁门郡。胡人:古代对北方与西域少数民族的泛称。
⑹盖:车盖,即车上遮阳防雨的伞盖。
①砌:台阶。
10 翳嘉林:翳,隐蔽;嘉林,美好的林木。这是说在林下乘凉。

赏析

  诗人采用拟人化的表现手法,创造了这一童话般的意境。诗中的一切,无不具有生命,带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情,以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别,柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情,难舍难分。他视花鸟为挚友,达到了物我交融、彼此两忘的地步,故能忧乐与共,灵犀相通,发而为诗,才能出语如此天真,诗趣这般盎然。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写(miao xie),我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满(chong man)浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起,触物有声,再用星月皎洁、四无人声加以烘托,一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前;最后以“四壁虫声唧唧”收尾,也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法,渲染秋天的肃杀和万物的凋零,抒写对人事忧劳的悲感,最后“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声”,又转喻祸根在人,发挥了清心寡欲的老庄哲学,反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体,显示出文赋自由挥洒的韵致。
  第三段从“稻粱求未足”到“谁将此义陈”,着重记述李白长流(chang liu)夜郎前后的经历,篇幅寄慨最深,为全篇重点。安史之乱起,李白求仕不得,报国无门,于公元756年(至德元年)秋隐居庐山。正值永王李璘奉玄宗诏节度江陵,率军东下,路过寻阳。李白心怀“扫胡尘”、“救河南”的愿望入了永王幕,却不自觉地卷入了肃宗和永王争权夺位的矛盾漩涡之中。次年一月,永王败死。李白入狱,继而长流夜郎(今贵州正安县)。“稻粱”二句,是说李白受聘不过是为生活所迫,有人说他得了永王的重赂,纯属诽谤。诗人极力将李白入永王幕的政治色彩冲淡,力图在为李白开脱。李白于公元757年(至德二年)冬开始流放,还没到夜郎,于公元759年(乾元二年)夏历三月在渝州遇赦,还憩江夏。因取道岳阳,南赴苍梧避祸。苍梧指湖南零陵、九疑山一带,其地与五岭接壤。“五岭”二句,因格律关系,将时序倒置。前一句指(ju zhi)避祸苍梧,后一句指长流夜郎。“三危”,山名,在今甘肃敦煌县南,乃帝舜窜三苗之处。
  张《会笺》系此诗为大中三年(849)春长安之作。此诗乃苦闷之词,写自己仕途穷困,漂泊无定所,怀才不遇知音,心意无人理解。全诗咏物抒情,借《流莺》李商隐 古诗自喻,寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云:"此作者自伤漂荡,无所归依,特托《流莺》李商隐 古诗以发叹耳。渡陌临流,喻己之东川、岭表,身不由己也。"此诗风格轻倩流美,情思深婉。张《会笺》曰:"含思宛转,独绝今古。"
  “纸屏石枕竹方床,手倦抛书午梦长。”“纸屏”,即纸屏风,以藤皮茧纸制成,取其雅致通风,屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说:游亭之后,便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上,看了一会儿陶渊明的诗(“卧展柴桑处士诗”),感到有些倦怠,便随手抛书,美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的,因而,读了“纸屏、石枕、方竹床”,使人顿觉气清意爽;读了“手倦抛书、午梦长”,顿见诗人闲散之态;并且从“午梦长”中,还透出一点半隐半露的消息,这要联系下文来理解。
  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾(jie wei)犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
  “人生有何(you he)常?但患年岁暮” 二句:年岁暮,岁月流逝。屈原《离骚》:“恐年岁之不吾与。” 此二句是说,人怎能永久活着呢?我年纪老了。感叹人生无常,只恐年岁迟暮。  
  这篇游记描写北国早春气象,既能传达出山川景物之神,又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起,接着写郊外探春,并逐层写出郊原早春景色的诱人,而最后归结道:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状,迥然有苦乐之异和天渊之别,表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活,寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情,使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻,更为行文增添了不少诗情画意。
  这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次,故题名“《八至》李冶 古诗”,这在文人诗中很别致。
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  首段是例行公事。凡是祭文,都需在首段点明时间与人物关系。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食,实际上也是指责朝廷无能。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。

创作背景

  两汉时期,经学成为士人跻身朝堂、谋求功名的重要资本。于是千千万万的学子离乡游学求宦。但是对于如此众多的士人而言,官僚机构的容纳能力实在太有限了,这必然形成一种得机幸进者少、失意向隅者多的局面。于是一个坎凛失意的文人群体便产生了,这就是《古诗十九首》中的“游子”和“荡子”。这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中,自然会苦苦地怀念故乡和亲人。本诗即是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表。

  

乐时鸣( 近现代 )

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简 介

乐时鸣 乐时鸣(1917年8月——2015年8月8日),男,生于浙江定海,1932年舟山中学初中毕业,1935年12月参加中国共产党领导下的抗日救亡运动。1936年,参加革命工作,1937年9月加入中国共产党。乐时鸣是新四军老战士、原解放军政治学院副政委。2015年8月8日,乐时鸣同志因病医治无效在京逝世,享年98岁。

赠韦秘书子春二首 / 高塞

境象非曾到,崇严昔未经。日斜乌敛翼,风动鹤飘翎。
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"
萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。"
秋期又涉潼关路,不得年年向此居。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。"
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 聂致尧

高咏已劳潘岳思,醉欢惭道自车公。"
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
世人只爱凡花鸟,无处不知梁广名。"
"一日不曾离此处,风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动,
林洞何其微,下仙不与群。丹泥因未控,万劫犹逡巡。
感激坐者泣,起视雁行低。翻忧龙山雪,却杂胡沙飞。
武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
崇文馆里丹霜后,无限红梨忆校书。"


春夕 / 林垧

"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
白发多因离别生。楚岸帆开云树映,吴门月上水烟清。
霹雳振秋岳,折松横洞门。云龙忽变化,但觉玉潭昏。
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
垂钓坐方屿,幽禽时一闻。何当五柳下,酌醴吟庭筠。"
"一点青山翠色危,云岩不掩与星期。海门烟树潮归后,
阿耋光颜不识字,指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠,
簳蜡为红烛,情知不自由。细丝斜结网,争奈眼相钩。"


富贵不能淫 / 刘缓

"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩,浪花初起画樯回。
灯涩秋光静不眠,叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜,
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
干芦一炬火,回首是平芜。"
"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。
百年便作万年计,岩畔古碑空绿苔。"
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。


蒿里 / 蔡哲夫

健羡机能破,安危道不逢。雪残猿到阁,庭午鹤离松。
野寺薜萝晚,官渠杨柳春。归心已无限,更送洞庭人。
汉主庙前湘水碧,一声风角夕阳低。"
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心寄明月,流影入君怀。"
萦盈几多思,掩抑若为裁。返照三声角,寒香一树梅。
梁台歌管三更罢,犹自风摇九子铃。"
"幕府三年远,春秋一字褒。书论秦逐客,赋续楚离骚。
尊前尽日谁相对,唯有南山似故人。


十五从军征 / 王义山

"高情帝女慕乘鸾,绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落,
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别,月娥孀独好同游。
明月无情却上天。白鸟带将林外雪,绿荷枯尽渚中莲。
看着凤池相继入,都堂那肯滞关营。"
"益戆由来未觉贤,终须南去吊湘川。当时物议朱云小,
"碧树康庄内,清川巩洛间。坛分中岳顶,城缭大河湾。
一顷含秋绿,森风十万竿。气吹朱夏转,声扫碧霄寒。
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。


少年游·参差烟树灞陵桥 / 丘丹

"门前九陌尘,石上定中身。近放辽天鹤,曾为南岳人。
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,
苦雾三辰没,穷阴四塞昏。虎威狐更假,隼击鸟逾喧。
旧族开东岳,雄图奋北溟。邪同獬廌触,乐伴凤凰听。
"云惨烟愁苑路斜,路傍丘冢尽宫娃。
"云度龙山暗倚城,先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙,
不知机务时多暇,犹许诗家属和无。"
篱外清阴接药栏,晓风交戛碧琅玕.子猷没后知音少,粉节霜筠漫岁寒。


追和柳恽 / 何佩芬

缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
晴湖胜镜碧,寒柳似金黄。若有相思梦,殷勤载八行。"
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
"仙翁无定数,时入一壶藏。夜夜桂露湿,村村桃水香。
一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"
此语诚不谬,敌君三万秋。"


青松 / 蔡世远

素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
今年春色还相误,为我江边谢钓矶。"
词臣陪羽猎,战将骋骐驎。两地差池恨,江汀醉送君。"
秦台一照山鸡后,便是孤鸾罢舞时。"
烧起明山翠,潮回动海霞。清高宜阅此,莫叹近天涯。"
从来南国名佳丽,何事今朝在北行。"
"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,
日日转多泉石心。病起望山台上立,觉来听雨烛前吟。


琴赋 / 冯相芬

明日定知同相印,青衿新列柳间营。"
圆魄将升兔,高空欲叫鸿。故山思不见,碣石泬寥东。"
"晴暖感馀芳,红苞杂绛房。落时犹自舞,扫后更闻香。
相如已定题桥志,江上无由梦钓台。"
"过岭行多少,潮州涨满川。花开南去后,水冻北归前。
成都十万户,抛若一鸿毛。(见《北梦琐言》)
风露澹清晨,帘间独起人。莺花啼又笑,毕竟是谁春。
山馆中宵起,星河残月华。双僮前日雇,数口向天涯。