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蜀道难

唐代 / 孔毓玑

"听钟投宿入孤烟,岩下病僧犹坐禅。
"从作两河客,别离经半年。却来峰顶宿,知废甄南禅。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
"黄菊紫菊傍篱落,摘菊泛酒爱芳新。
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
云水巴南客,风沙陇上儿。屈原收泪夜,苏武断肠时。
如今汉地诸经本,自过流沙远背来。
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
"凝碧初高海气秋,桂轮斜落到江楼。
日下文翰苑,侧身识经过。千虑恐一失,翔阳已蹉跎。
阳德比君子,初生甚微茫。排阴出九地,万物随开张。
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。


蜀道难拼音解释:

.ting zhong tou su ru gu yan .yan xia bing seng you zuo chan .
.cong zuo liang he ke .bie li jing ban nian .que lai feng ding su .zhi fei zhen nan chan .
chun er rao shu chun yuan li .gui zi xun hua ye yue zhong ..jian .gui yuan cong tan ..
ji yu chun yuan bai hua dao .mo zheng yan se fan jin bei ..
.huang ju zi ju bang li luo .zhai ju fan jiu ai fang xin .
.jin pao ri nuan yao bing can .shang ke pei you jiu ban han .xiao fu yin bian yao hao xing .
bie lei ying zhan du su yi .ji xi jing cheng bai chu yue .mei qiu he han dui kong ji .
yuan xun jing mo wu .shen qing ji jiu qian .shuang wan yi bai pi .yu zhu shi san xian .
yun shui ba nan ke .feng sha long shang er .qu yuan shou lei ye .su wu duan chang shi .
ru jin han di zhu jing ben .zi guo liu sha yuan bei lai .
kong bei qi zi wei chen ni .jiu tan wu fu xiang yun he .fei lei zeng jing zhen gu pi .
.ning bi chu gao hai qi qiu .gui lun xie luo dao jiang lou .
ri xia wen han yuan .ce shen shi jing guo .qian lv kong yi shi .xiang yang yi cuo tuo .
yang de bi jun zi .chu sheng shen wei mang .pai yin chu jiu di .wan wu sui kai zhang .
.gao ren xin yi zu .san biao qi shen xian .yu shi chang shu suo .wei seng de wang huan .

译文及注释

译文
门前石阶铺满了白雪皑皑。
突然进来一(yi)位(wei)客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们(men)永远团圆。
乘着骏马畅快地奔驰啊,驾驭之道岂须马鞭粗重。
  霍光为人沉着冷静、细致慎重,身高达七尺三寸,皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下殿门进出,停顿、前进有固定的地方,郎仆射暗中做了标记一看,尺寸丝毫不差,他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
回家(jia)的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
又象有一百只黄莺在相向唱(chang)歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒(lei)归的游子又增加了一段愁绪。
整日无人来观(guan)赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗(xi)浴红色羽衣。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。

注释
⑷不收金弹抛林外:用韩嫣事。典出《西京杂记》:韩嫣好弹,以金作弹丸,所失者日有十余。儿童闻嫣出弹,常随之拾取弹丸。
⑩九垓(ɡāi):九重天。麒麟台:麒麟阁,在汉代的未央宫内。汉宣帝时,画功臣霍光、苏武等十一人的图像在麒麟阁上。
(7)赤松:赤松子,古之仙人,传说神农时为雨师。
115.以:认为,动词。
(3)登:作物的成熟和收获。
(28)三年:周厉王于公元前842年被国人放逐到彘,据此邵公谏厉王事当在公元前845年。
⑸小邑:小城。

赏析

  如果说前两句(ju)写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  《《硕人》佚名 古诗》是《诗经·卫风》中的一首,是赞美是齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倚兮,美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画,永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容,历来备受推崇。
  三、寓意遥深,可以两解。此诗抓住蜜《蜂(feng)》罗隐(yin) 古诗特点,不做作,不雕绘,不尚词藻,虽平淡而有思致,使读者能从这则“动物故事”中若有所悟,觉得其中寄有人生感喟。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者;有人则认为是借蜜《蜂》罗隐 古诗歌颂辛勤的劳动者,而对那些不劳而获的剥削者以无情讽刺。两种解会似相龃龉,其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况:一种是作者为某种说教而设喻,寓意较浅显而确定;另一种是作者怀着浓厚感情观物,使物著上人的色彩,其中也能引出教训,但“寓意”就不那么浅显和确定。如此诗,大抵作者从《蜂》罗隐 古诗的“故事”看到那时苦辛人生的影子,但他只把“故事”写下来,不直(bu zhi)接说教或具体比附,创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的苦辛人生,与《蜂》罗隐 古诗相似的主要有两种:一种是所谓“终朝聚敛苦无多,及到多时眼闭了”(《红楼梦》“好了歌”);一种是“运锄耕劚侵星起”而“到头禾黍属他人”。这就使得读者可以在两种意义上作不同的理解了。但是,随着时代的前进,劳动光荣成为普遍观念,“《蜂》罗隐 古诗”越来越成为一种美德的象征,人们在读罗隐这诗的时候,自然更多地倾向于后一种解会了。可见,“寓言”的寓意并非一成不变,古老的“寓言”也会与日俱新。
  全诗可分为三段,下面就逐段进行分析。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律(yin lv),始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水,而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左,无情在右。世间最无奈,也莫过于此。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图,真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗:在四周长满青草的池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。

创作背景

  由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一,他的作品大都无法编年,因而,这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考,大致可知王昌龄是京兆长安(今陕西西安)人,其生年在天授元年(690)至圣历元年(698年)之间,卒年在至德二载(757年)前后。开元十五年(727年),他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎,又以博学宏词登科,再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,第二次被贬之前。

  

孔毓玑( 唐代 )

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简 介

孔毓玑 孔毓玑,字象九,号秋岩,别号岱云。江阴人。天性孝友。清康熙己卯(康熙三十八年,1699)登贤书。己丑(康熙四十八年,1709)科举中进士,任浙江衢州府常山县知县。清光绪《常山县志》载其诗文甚多。庚子(康熙五十九年,1720)分校浙闱,诰授文林郎。着有《诗经文稿》、《秋岩文集》。

谏逐客书 / 张抑

"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
"悄悄掩门扉,穷窘自维絷。世途已昧履,生计复乖缉。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月,在席挥毫象七贤。
"远爱春波正满湖,羡君东去是归途。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
北郭沙堤尾,西湖石岸头。绿觞春送客,红烛夜回舟。


永遇乐·京口北固亭怀古 / 蒋捷

山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。
邹生枚叟非无兴,唯待梁王召即来。"
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
年事已多筋力在,试将弓箭到并州。"
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,


秋别 / 吴翀

寝幌凝宵态,妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日,空对白榆秋。"
"白首年空度,幽居俗岂知。败蕉依晚日,孤鹤立秋墀。
塘东白日驻红雾,早鱼翻光落碧浔。
"滥得进士名,才用苦不长。性癖艺亦独,十年作诗章。
迸笋侵窗长,惊蝉出树飞。田田池上叶,长是使君衣。"
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。
秋河溢长空,天洒万丈布。深雷隐云壑,孤电挂岩树。沧溟晓喷寒,碧落晴荡素。非趋下流急,热使不得住。
树色中流见,钟声两岸闻。翻思在朝市,终日醉醺醺。"


小雅·十月之交 / 希迁

飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
"玉弝朱弦敕赐弓,新加二斗得秋风。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠,遽落丹霄起爱憎。
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。
促放雕难下,生骑马未调。小儒何足问,看取剑横腰。"


思美人 / 杜本

"秦云寂寂僧还定,尽日无人鹿绕床。
躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。
"野步出茆斋,闲行坐石台。久悲乡路远,犹喜杏花开。
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
"萍岸新淘见碧霄,中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景,
矫矫云长勇,恂恂郄縠风。家唿小太尉,国号大梁公。


赠刘景文 / 张洲

出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
半夜四山钟磬尽,水精宫殿月玲珑。"
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
难保尔形终不转,莫令偷拂六铢衣。"
"一斋难过日,况是更休粮。养力时行道,闻钟不上堂。
"师向边头去,边人业障轻。腥膻斋自洁,部落讲还成。
"忆求无何乡,了在赤谷村。仙人居其中,将往问所存。


和袭美春夕酒醒 / 严有翼

"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
"惨戚损志抱,因君时解颜。重叹今夕会,复在几夕间。
"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
神母呈图地道光。浓暖气中生历草,是非烟里爱瑶浆。
已被月知处,斩新风到来。无人伴幽境,多取木兰栽。


清平乐·春归何处 / 邱恭娘

我又听师棋一着,山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人,
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落,入谿寒影雁差斜。
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
身常少有不安时。此心除自谋身外,更问其馀尽不知。"
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉,深愧三缣恤旅途。


西征赋 / 释今儆

玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
数日奇香在,何年白鹤归。想君旋下泪,方款里闾扉。"
地接三茅岭,川迎伍子涛。花迷瓜步暗,石固蒜山牢。
"海国微茫散晓暾,郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险,
"幽居邻里少,江际复山阿。潮去蝉声出,天晴鹤语多。
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分,伏火炉中药未成。
"刘纲与妇共升仙,弄玉随夫亦上天。
亚身摧蜡烛,斜眼送香球。何处偏堪恨,千回下客筹。"


登洛阳故城 / 孙偓

"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
自宜相慰问,何必待招唿。小疾无妨饮,还须挈一壶。"
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
"万里关山冢,明妃旧死心。恨为秋色晚,愁结暮云阴。
坐见三生事,宗传一衲来。已知无法说,心向定中灰。
傍临玉光润,时泻苔花密。往往惊游鳞,尚疑垂钓日。"
槛前燕雁栖,枕上巴帆去。丛筠侍修廊,密蕙媚幽圃。