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七夕二首·其二

近现代 / 朱珙

曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"
"北鄙征难尽,诗愁满去程。废巢侵烧色,荒冢入锄声。
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
四方各异俗,适异非所将。 ——孟郊
调朗能谐竹,声微又契丝。轻泠流簨簴,缭绕动缨緌.
廪米陈生醭,庖薪湿起烟。鸣鸡潜报晓,急景暗凋年。 ——白居易
斗日只忧烧密叶,映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜,
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
一谷势当午,孤峰耸起丁。远平丹凤阙,冷射五侯厅。


七夕二首·其二拼音解释:

qu tu xi xin wei you jun .jin zi man shen jie wai wu .xue shuang chui ling bian li qun .
yun zhong lai yan ji .tian mo qu fan gu .ming yue shui tong wo .you you shang di du ..
.bei bi zheng nan jin .shi chou man qu cheng .fei chao qin shao se .huang zhong ru chu sheng .
feng chui nen dai xiang bao zhan .lu sa ti si lei dian qing .a mu rui gong qi suo qu .
mo xia peng shan bu hui shou .dong feng you dai zhong tuan fu ..
si fang ge yi su .shi yi fei suo jiang . ..meng jiao
diao lang neng xie zhu .sheng wei you qi si .qing ling liu sun ju .liao rao dong ying rui .
lin mi chen sheng bu .pao xin shi qi yan .ming ji qian bao xiao .ji jing an diao nian . ..bai ju yi
dou ri zhi you shao mi ye .ying jie yi yu rang shuang jing .han yan san xie jia ren xi .
you yan shu tong chu .qing ling beng ru chen .jian ping lian xing an .xuan kuo ying lou jin .
shi wo shu pian wen .yu gu zheng chi tu .cai ru can ying hua .li shen gua ji gu .
.xin qiu ri hou shai shu tian .bai ri dang song ying que yuan .wu zi ju qiu fang cun fo .
.luo bi sheng suo di .zhan tu dang yan ning .zhong hua shu gui fen .yuan yi zhan he xing .
.wan wu zhong xiao sa .xiu huang du yi qun .zhen zi zeng mao xue .gao jie yu ling yun .
yi gu shi dang wu .gu feng song qi ding .yuan ping dan feng que .leng she wu hou ting .

译文及注释

译文
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到(dao)下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
横曳戈矛前往战场,身经百战,只是因为受皇恩眷顾太深了。
  在秋风萧瑟的凄寒九月,匈奴兵再次侵扰边塞,屠杀边地将领。汉军伤亡惨重,全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收,所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活,即使贫贱却舒心。如今丈夫死在战场上,今后谁才是她的依靠?肚子里的遗孤生下来怎样哺育?虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光,生活毫无希望。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
白露堂中满(man)是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
你登山时要小心山川湿(shi)热之气,行动和止(zhi)息都要看好天气和地形。
焦(jiao)遂五杯酒下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座。
那儿有很多东西把人伤。
不知寄托了多少秋凉悲声!
可怜庭院中的石榴树,
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。

注释
⑥“何处无芳草”句:谓春光已晚,芳草长遍天涯。《离骚》:“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇?”
誓之:为动,对她发誓。
[2]黄金屑:桂花的金黄色花蕊。
4 之:代词,指“老朋友”
(22)不吊:不善。
(28)中堂:指杨氏家族的庭堂。舞神仙:像神仙一样的美女在翩翩起舞。烟雾:形容美女所穿的如烟如雾的薄薄的纱衣。玉质:指美人的肌肤。
206、稼:庄稼。
⑶学水声:诗人由天河引起联想,说行云像发出声音的流水一样。

赏析

  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗(gu shi)地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  王元章即王冕,他是元末明初诗人、画家,字元章,号竹斋,别号梅花屋主,浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点(tong dian)。王冕主要生活在元代,屡应进士试,都不中。也不屑做州县小官,只临死那年,朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代,也是屡试不中,终身不得志功名。只做过幕客,没有官职。徐渭生性放纵,不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历,都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点,使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图,抒发自己对世道不公,仕途黑暗的愤慨之情。
  与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显(yue xian)得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  “文章或论到渊奥,轻重曾不遗毫厘,间以辨谑每绝倒,岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅,兴会淋漓,生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景,将诗情推向高潮。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷(ye ku)热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?”等末了数句,书中几次重复,特意强调,甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日,确在春残花落之时,并非虚词作比。同时,这里说“他年葬侬知是谁”,前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等,则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时,并非大家都忙着为宝玉办喜事,因而无暇顾及,恰恰相反,宝玉、凤姐都因避祸流落在外,那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子,诗中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意。
  二是重音叠字用得巧妙,丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”,两个“一”字,一虚一实,似乎彼此不相干,其实联系紧密,具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思,而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿,却始终不见神女的身影,这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是(dang shi)王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  诗人西去长安干谒,失意东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者(du zhe)不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂(bu lu)者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂,各篇之间在内容上也看不出有明显的联系,似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。

创作背景

  从题语可知,词作于曾任蒲江(今属四川)县令的卢姓友人宴会上。(一本题作“卢菊涧座上。时座中有新第宗室”。“菊涧”是主人之号。)当时座中还有一位新及第的皇室宗亲。其人世故新第而骄人,但并无真才实学,更缺乏忧国忧民的情怀,故但书其事而不录其名,且于篇末见鄙薄讥讽之意。

  

朱珙( 近现代 )

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简 介

朱珙 朱谷,生平不详。与张景脩(敏叔)交往,当亦为英、神、哲三朝时人。

寓言三首·其三 / 刘岩

"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。
"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
觉来依旧三更月,离绪乡心起万端。
承颜弄鸟咏南陔, ——澄(失姓)
"河曲今无战,王师每务农。选才当重委,足食乃深功。
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣,繇余往代讽秦宫。


谷口书斋寄杨补阙 / 范纯仁

松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
高言轧霄峥。芒端转寒燠, ——韩愈
"戛玉音难尽,凝人思转清。依稀流户牖,仿佛在檐楹。
事爪深难解,嗔睛时未怠。一喷一醒然,再接再砺乃。 ——孟郊
似着胭脂染,如经巧妇裁。 ——白居易
"活得枯樵耕者知,巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子,
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。


湘月·天风吹我 / 陈琳

迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。
叶似翻宵露,丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚,照耀满回塘。
大似烈士胆,圆如战马缨。 ——刘师服
訏谟之规何琐琐。"
"省署皆归沐,西垣公事稀。咏诗前砌立,听漏向申归。
云鬟方自照,玉腕更呈鲜。 ——裴度
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡, ——韩愈
终与净名游,还来雪山觅。 ——陆龟蒙"


武威送刘判官赴碛西行军 / 袁敬所

云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
历草何因见,衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋,霄汉谒羲皇。"
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
氛醨稍疏映,雺乱还拥荟。阴旌时摎流,帝鼓镇訇磕。 ——韩愈


被衣为啮缺歌 / 钱公辅

不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。
醉卧白云闲入梦,不知何物是吾身。"
釜鱼化作池中物,木履浮为天际船。(《苦雨》)"
"潦倒门前客,闲眠岁又残。连天数峰雪,终日与谁看。
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿,须知夷甫不曾言。
万万花中第一流,浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子,
"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 赵光义

日西遥望自归处,尽挂九疑千万峰。"
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
如何住在猿声里,却被蝉吟引下来。"
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"


秋日三首 / 叶辉

侵阳日沈玄,剥节风搜兑。 ——韩愈
杯盂酬酒醪,箱箧馈巾帓。小臣昧戎经,维用赞勋劼。 ——韩愈"
"秋风海上久离居,曾得刘公一纸书。淡水心情长若此,
老作南州刺史看。北客见皆惊节气,郡僚痴欲望杯盘。
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
食店门外强淹留。 ——张荐"
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。


和张仆射塞下曲·其一 / 徐崧

"林下材华虽可尚,笔端人物更清妍。
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。
"锦字龙梭织锦篇,凤凰文采间非烟。
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
自从煮鹤烧琴后,背却青山卧月明。"
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青,鹿傍小溪饮残绿。
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"


国风·郑风·遵大路 / 朱淑真

一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹,河桥勃窣柳垂堤。
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫,浪摇晴日照中洲。
命衣备藻火,赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹,五鼎调勺药。 ——韩愈
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
论兵属少年,经国须儒术。夫子无自轻,苍生正愁疾。"


小重山·端午 / 释法宝

重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"
应解感恩寻太守,攀萝时复到楼前。"
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
"不识囊中颖脱锥,功成方信有英奇。
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。