别赋
向此隐来经几载，如今已是汉家朝。"
今日支离顾形影，向君凡在几重恩。"
"避影将息阴，自然知音稀。向来深林中，偶亦有所窥。
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
细问来时从近远，溪名载入县图中。"
秋风南陌无车马，独上高楼故国情。"
家寄江东远，身对江西春。空见相思树，不见相思人。
丽藻尝专席，闲情欲烂柯。春风宛陵路，丹旐在沧波。"
月满珠藏海，天晴鹤在笼。馀阴如可寄，愿得隐墙东。"
"蜀郡将之远，城南万里桥。衣缘乡泪湿，貌以客愁销。
别赋拼音解释:
xiang ci yin lai jing ji zai .ru jin yi shi han jia chao ..
jin ri zhi li gu xing ying .xiang jun fan zai ji zhong en ..
.bi ying jiang xi yin .zi ran zhi yin xi .xiang lai shen lin zhong .ou yi you suo kui .
ku xiang chang duo lei .lao sheng zi wu xu .xian xing ren shi jue .qin gu yi wu shu .
xi wen lai shi cong jin yuan .xi ming zai ru xian tu zhong ..
qiu feng nan mo wu che ma .du shang gao lou gu guo qing ..
jia ji jiang dong yuan .shen dui jiang xi chun .kong jian xiang si shu .bu jian xiang si ren .
li zao chang zhuan xi .xian qing yu lan ke .chun feng wan ling lu .dan zhao zai cang bo ..
yue man zhu cang hai .tian qing he zai long .yu yin ru ke ji .yuan de yin qiang dong ..
.shu jun jiang zhi yuan .cheng nan wan li qiao .yi yuan xiang lei shi .mao yi ke chou xiao .
译文及注释
译文
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在(zai)哪里？
就算是真有像(xiang)古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了！而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事，文天祥的气节只有比他们更伟大！宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样，都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了，因为现在的局(ju)势还远远不如当时的晋朝。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西(xi)风猎猎，感到凄迟伤感。
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
俏丽(li)的容颜美妙的体态，在洞房中不断地来来往往。
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老死于沧洲！
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
薄雾茫茫，画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物，他大发感慨，写下动人的诗篇。日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少幸福？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静(jing)悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
注释
⑵寒雨：秋冬时节的冷雨。连江：雨水与江面连成一片，形容雨很大。吴：古代国名，这里泛指江苏南部、浙江北部一带。江苏镇江一带为三国时吴国所属。
⑤香蕾破：芳香的花苞绽开了。
⑶净：明洁。
(36)绿绮：古琴名，相传司马相如有绿绮琴。这里泛指名贵的琴。
109.皇皇：同"惶惶"。
（1）庭：指宫廷。旧本《古文观止》此句作“王庭迎范雎”，按原文“王庭迎”下无“范雎”二字。
披风：在风中散开。
（33）微夫人之力不及此：假如没有那个人的力量，我是不会到这个地步的。微：没有。夫人：远指代词，那人，指秦穆公。
赏析
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求(zhui qiu)新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英(ying) 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的(yi de)高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句，是说因为公事稀少，所以野兴渐渐多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少，又与作者的治理有方有关，这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状，可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而，作者从1049年（皇祐元年）中进士，次年开始任官，到此时已二十五年，对仕宦生涯，已产生了一些厌倦情绪，所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
“东望黄鹤山，雄雄(xiong xiong)半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高大：“东望黄鹤山，雄雄半空出”，“雄雄”二字，极力形容黄鹤山的威势，只见整座山峰，凌空而上，直插云天。接二句又从侧面加以烘托，“四面生白云，中峰倚红日。”远看去，朵朵白云似乎从山的四周升腾而起，一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦，一排排凌空横跨，宽阔无边；高高耸起的、屏障一般的山蜂，稠密而又显得幽深昏暗。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的惆怅之情。
这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实，指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题，但却(dan que)将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”，目的在于给明代统治者提供历史教训，使之“深虑”长治久安的道理，并采(bing cai)取相应的办法。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英(ying) 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的(yi de)高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句，是说因为公事稀少，所以野兴渐渐多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少，又与作者的治理有方有关，这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状，可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而，作者从1049年（皇祐元年）中进士，次年开始任官，到此时已二十五年，对仕宦生涯，已产生了一些厌倦情绪，所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
“东望黄鹤山，雄雄(xiong xiong)半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高大：“东望黄鹤山，雄雄半空出”，“雄雄”二字，极力形容黄鹤山的威势，只见整座山峰，凌空而上，直插云天。接二句又从侧面加以烘托，“四面生白云，中峰倚红日。”远看去，朵朵白云似乎从山的四周升腾而起，一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦，一排排凌空横跨，宽阔无边；高高耸起的、屏障一般的山蜂，稠密而又显得幽深昏暗。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾，清淡的远山，清澈的湖水，清灵的野凫，构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态，愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静；“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意；而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的惆怅之情。
这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实，指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题，但却(dan que)将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”，目的在于给明代统治者提供历史教训，使之“深虑”长治久安的道理，并采(bing cai)取相应的办法。
创作背景
至德二载（757），李白五十七岁。正月，永王军次寻阳，李白下山人幕。作《永王东巡歌十一首》言志抒怀，旨在思抒奇计以济时艰。二月，皇室内讧，兄弟交兵。永王兵败丹阳，李白于乱军中仓皇逃亡，旋陷寻阳狱中。有鸣冤求援之作多首。江南宣慰使崔涣及御史中丞宋若思为李白推覆洗雪,乃获释。
剑器近·夜来雨
本以势利交，势尽交情已。如何失情后，始叹门易轨。"
"谢公亲校武，草碧露漫漫。落叶停高驾，空林满从官。
下堂把火送郎回，移枕重眠晓窗里。"
开琴弄清弦，窥月俯澄流。冉冉鸿雁度，萧萧帷箔秋。
"久行多不定，树下是禅床。寂寂心无住，年年日自长。
"饥食松花渴饮泉，偶从山后到山前。
"忧思繁未整，良辰会无由。引领迟佳音，星纪屡以周。
"年少狂疏逐君马，去来憔悴到京华。
国风·王风·兔爰
风还池色定，月晚树阴多。遥想随行者，珊珊动晓珂。"
"汉苑钟声早，秦郊曙色分。霜凌万户彻，风散一城闻。
"山公访嵇绍，赵武见韩侯。事去恩犹在，名成泪却流。
"张翁对卢叟，一榼山村酒。倾酒请予歌，忽蒙张翁呵。
照日类虹霓，从风似绡练。灵奇既天造，惜处穷海甸。
"小叶稠枝粉压摧，暖风吹动鹤翎开。
闲庭无事，独步春辉。韶光满目，落蕊盈衣。芳树交柯，
潘县花添发，梅家鹤暂来。谁知望恩者，空逐路人回。"
长安秋夜
遥夜重城掩，清宵片月新。绿琴听古调，白屋被深仁。
广庭馀落照，高枕对闲扉。树色迎秋老，蝉声过雨稀。
郡邸封章开建章。君王俭德先简易，赡国肥家在仁义。
登戍因高望，停桡放熘闲。陈公有贤榻，君去岂空还。"
"临泛从公日，仙舟翠幕张。七桥通碧沼，双树接花塘。
内兄蕴遐心，嘉遁性所便。不能栖枳棘，且复探云泉。
"离人隔中庭，幸不为远征。雕梁下有壁，闻语亦闻行。
"东楚复西秦，浮云类此身。关山劳策蹇，僮仆惯投人。
爱莲说
犹轻昔日墨池学，未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀，
人生倏忽间，安用才士为。"
杂珮分泉户，馀香出繐帷。夜台飞镜匣，偏共掩蛾眉。"
"俗尘浮垢闭禅关，百岁身心几日闲。
行乐知无闷，加餐颇自强。心期空岁晚，鱼意久相忘。"
裸送不以衣，瘗埋于中衢。乳母抱出门，所生亦随唿。
"两河战罢万方清，原上军回识旧营。立马望云秋塞静，
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
贵公子夜阑曲
"浮光上东洛，扬彩满圆灵。明灭沦江水，盈虚逐砌蓂.
浅草平田攃过时，大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲，
"清秋来几时，宋玉已先知。旷朗霞映竹，澄明山满池。
嫖姚夜出军，霜雪割人肉。
"为郎日赋诗，小谢少年时。业继儒门后，心多道者期。
日映楼台欲下山。绮席昼开留上客，朱门半掩拟重关。
诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅，石路荒凉松树枯。
"年长始一男，心亦颇自娱。生来岁未周，奄然却归无。
恋绣衾·柳丝空有千万条
"终夜寝衣冷，开门思曙光。空阶一丛叶，华室四邻霜。
"近问南州客，云亡已数春。痛心曾受业，追服恨无亲。
沅水连湘水，千波万浪中。知郎未得去，惭愧石尤风。
侍婢奏箜篌，女郎歌宛转。宛转怨如何，中庭霜渐多。
挥戈罗袖卷，擐甲汗装红。轻笑分旗下，含羞入队中。
绿芜连山水连天。来时十三今十五，一成新衣已再补。
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径，撩乱琴书共一床。
"朱幡徐转候群官，猿鸟无声郡宇宽。楚国上腴收赋重，
残春旅舍
近来年纪到，世事总无心。古碣凭人拓，闲诗任客吟。
"象弭插文犀，鱼肠莹鸊鹈。水声分陇咽，马色度关迷。
相逢莫厌尊前醉，春去秋来自不知。"
"山阴过野客，镜里接仙郎。盥漱临寒水，褰闱入夏堂。
投足经危路，收才遇直绳。守农穷自固，行乐病何能。
孤舟发乡思。"
孤影临冰镜，寒光对玉颜。不随迟日尽，留顾岁华间。"
归去朝端如有问，玉关门外老班超。"
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
"卖药有时至，自知来往疏。遽辞池上酌，新得山中书。
"何时别故乡，归去佩铜章。亲族移家尽，闾阎百战场。
每个白玉芙蓉开。朝元阁向山上起，城绕青山龙暖水。
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何心挂儒冠。"
落日香尘拥归骑，□风油幕动高烟。"
独坐贡闱里，愁多芳草生。仙翁昨日事，应见此时情。
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与，肘后方新自写将。
"致和知必感，岁旱未书灾。伯禹明灵降，元戎祷请来。
金缕曲·赠梁汾
筑城奕奕，于以固敌。咨尔寺兮，发郊外冢甓。
上庙参天今见在，夜头风起觉神来。"
"南想宣城郡，清江野戍闲。艨艟高映浦，睥睨曲随山。
故人朱两轓，出自尚书郎。下车今几时，理行远芬芳。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设，丝履墙偏钗股折。
耕牛长愿饱，樵仆每怜勤。终日忧衣食，何由脱此身。
"霜钟初应律，寂寂出重林。拂水宜清听，凌空散迥音。
四隅白云闲，一路清溪深。芳秀惬春目，高闲宜远心。
侍从游宿温泉宫作
沙洲殊未极，云水更相和。欲问任公子，垂纶意若何。"
翔集本相随，羽仪良在斯。烟云竞文藻，因喜玩新诗。"
离樽闻夜笛，寥亮入寒城。月落车马散，凄恻主人情。
"不种自生一株橘，谁教渠向阶前出，不羡江陵千木奴。
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别，竹崦高低水尽通。
策藜出村渡，岸帻寻古寺。月魄清夜琴，猿声警朝寐。
结盖祥光迥，为楼翠色分。还同起封上，更似出横汾。
"泉响竹潇潇，潜公居处遥。虚空闻偈夜，清净雨花朝。