长歌行
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
花气酒中馥，云华衣上屯。 ——权器
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
雅韵风来起，轻烟霁后新。叶深栖语鹤，枝亚拂朝臣。
朱门粉署何由到，空寄新诗谢列侯。"
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
朝宗终到海，润下每盈科。愿假中流便，从兹发棹歌。"
"上将拥黄须，安西逐指唿。离乡俱少壮，到碛减肌肤。
马毛锦斑骍.五方乱风土， ——韩愈
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
长歌行拼音解释:
cheng nei hao tong cheng zi you .wu mou shui jie jian xuan ji ..
hua qi jiu zhong fu .yun hua yi shang tun . ..quan qi
.huai qiang feng yu ji jing chun .cao se ying ting yi zuo chen .
ya yun feng lai qi .qing yan ji hou xin .ye shen qi yu he .zhi ya fu chao chen .
zhu men fen shu he you dao .kong ji xin shi xie lie hou ..
.qin cheng ze ri fa zheng yuan .zhai jie lai tou jie zhi zun .fen hu ming gao chu ming xiang .
.qing sheng yi han ye .xian cai cheng du yin .zhong lai gong zhuan lou .yue guo ge yi yin .
chao zong zhong dao hai .run xia mei ying ke .yuan jia zhong liu bian .cong zi fa zhao ge ..
.shang jiang yong huang xu .an xi zhu zhi hu .li xiang ju shao zhuang .dao qi jian ji fu .
ma mao jin ban xing .wu fang luan feng tu . ..han yu
yin yu chao ru pu .zuo jiu shao yi shan ...xiang jiang ..
译文及注释
译文
魂啊不要去南方！
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业(ye)的(de)机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军(jun)生活只能在(zai)梦中出现，梦一醒不知身在何处？灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
桑乾河北边一场夜战，秦地士兵一半未能归营。
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷日子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
春蚕结茧(jian)到死时丝才(cai)吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样(yang)的蜡油才能滴干。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士，今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
好雨夜间下已停，吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶，歇在桑田劝农耕。他是正直有为人，内(nei)心充实又深沉。良马三千多如云。
晏子站在崔家的门外。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
春天的风，带着一丝微微的暖意，吹皱一池碧水，至今记忆犹新，与那玉真仙女头一次见面。
注释
管：管仲。助齐桓公富国强兵，成为霸主。
⑷“沧浪”二句：《楚辞·渔父》：“渔夫莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。’”
②耿耿：犹言炯炯，耿耿不寐的意思。
⑴《秋怀》欧阳修 古诗：秋日的思绪情怀。
⑦汩：淹没
赏析
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美(mei)写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象(xing xiang)。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有(ju you)特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
桂花树与月亮
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中(shui zhong)藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
“故园东望路漫漫”，写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日，正行进在去往西域的途中，回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。“故园”，指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
“吾闻马周昔作新丰(xin feng)客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层，为主人致酒之词。“吾闻”二字领起，是对话的标志；同时通过换韵，与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味，他抓住上进心切的少年心理，甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事，有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇：唐初名臣马周，年轻时受地方官吏侮辱，在去长安途中投宿新丰，逆旅主人待他比商贩还不如，他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点，诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语，那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦，以“天荒地老”四字来表达，看似无理，实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪，以后却时来运转，因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈，唐太宗十分高兴，予以破格提拔。（注：原文见作品注释。）“空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止，只称引古事，不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识，言外之意似乎是：政治出路不只是有一种途径，“囊锥”终有出头之日，科场受阻也不能悲观。事实上，马周只是被唐太宗偶然发现，这里却说成“直犯龙颜请恩泽”，主动自荐，似乎又在怂恿少年要敢于进取，创造成功的条件。这四句以古事对古事，话中有话，极尽循循善诱之意。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
尾联“出师一表通今古，夜半挑灯更细看”。采用典故抒发了诗人的爱国情怀，可收复河山对于诗人来说毫无办法。只能独自一人挑灯细看诸葛亮的传世之作，希望皇帝能早日悟出“出师一表通古今”的道理。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满(chong man)了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象(xing xiang)。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有(ju you)特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
桂花树与月亮
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁而雄健，但艺术水准明显不如词。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中(shui zhong)藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
善用衬托（或映衬、陪衬）：因有梅花的陪衬，窗前月才别有一番韵味，不仅是嗅觉，视觉上也使人大觉不相同。
这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得？因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着，此时的朱淑真，心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真，对将来的另一半要求挺高的，她有首《秋日偶成》诗这样写道：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁。待将满抱中秋月，分付萧郎万首诗。”
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
“故园东望路漫漫”，写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日，正行进在去往西域的途中，回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路，思念之情不免袭上心头，乡愁难收。“故园”，指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
“吾闻马周昔作新丰(xin feng)客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层，为主人致酒之词。“吾闻”二字领起，是对话的标志；同时通过换韵，与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味，他抓住上进心切的少年心理，甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事，有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇：唐初名臣马周，年轻时受地方官吏侮辱，在去长安途中投宿新丰，逆旅主人待他比商贩还不如，他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点，诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语，那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦，以“天荒地老”四字来表达，看似无理，实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪，以后却时来运转，因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈，唐太宗十分高兴，予以破格提拔。（注：原文见作品注释。）“空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止，只称引古事，不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识，言外之意似乎是：政治出路不只是有一种途径，“囊锥”终有出头之日，科场受阻也不能悲观。事实上，马周只是被唐太宗偶然发现，这里却说成“直犯龙颜请恩泽”，主动自荐，似乎又在怂恿少年要敢于进取，创造成功的条件。这四句以古事对古事，话中有话，极尽循循善诱之意。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
尾联“出师一表通今古，夜半挑灯更细看”。采用典故抒发了诗人的爱国情怀，可收复河山对于诗人来说毫无办法。只能独自一人挑灯细看诸葛亮的传世之作，希望皇帝能早日悟出“出师一表通古今”的道理。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作，颂圣之品，但皆鲜润清朗，充满(chong man)了自然野趣，仙风道气，展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
钟禧( 金朝 )
收录诗词 (5174) 首
简 介
钟禧 钟禧，字百福，号狂客。顺德人。先以经明行修徵辟，不就。复以怀才抱德应诏起，试吏部第一。着有《洗酸》诸集行世。清黄登《岭南五朝诗选》卷三有传。
送白利从金吾董将军西征
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫，浪摇晴日照中洲。
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
晚景含澄澈，时芳得艳阳。 ——刘禹锡
"默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。
沁园春·长沙
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
"胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
雪尽翻风暖，寒收度月凉。直应到秋日，依旧返潇湘。"
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
"泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。
"魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗，
直散青苹末，偏随白浪头。 ——陆士修
画眉鸟
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
论兵属少年，经国须儒术。夫子无自轻，苍生正愁疾。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
"豫州军败信途穷，徐庶推能荐卧龙。
"竟日如丝不暂停，莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润，
知到蓬莱难再访，问何方法得长生。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
"万顷湖波浸碧天，旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞，
念奴娇·昆仑
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
"无根无蒂结还融，曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨，
长系寸心归未得，起挑残烛独踌躇。"
"碧幢仁施合洪钧，桂树林前倍得春。
善哉行·其一
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
"石窗灯欲尽，松槛月还明。就枕浑无睡，披衣却出行。
孤舟一水中，艰险实可畏。群操百丈牵，临难无苟避。
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
烛影摇红·松窗午梦初觉
玉啼堕犹鎗.窗绡疑閟艳， ——韩愈
日和风暖御楼时，万姓齐瞻八彩眉。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
蹈之焚斯须，凭之溺容易。水火与祸福，岂有先言耳。"
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
短促虽知有殊异，且须欢醉在生前。"
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
抽思
容华不分随年去，独有妆楼明镜知。
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
"萝挂青松是所依，松凋萝更改何枝。
食鳞时半横。菱翻紫角利， ——韩愈
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
吟馀却返来时路，回首盘桓尚驻筇。"
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
桑茶坑道中
"大片向空舞，出门肌骨寒。路岐平即易，沟壑满应难。
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
"涧底阴森验笔精，笔闲开展觉神清。曾当月照还无影，
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
惜秋华·木芙蓉
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
仰惧失交泰，非时结冰雹。化邓渴且多，奔河诚已悫。 ——孟郊
"先生入太华，杳杳绝良音。秋梦有时见，孤云无处寻。
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。
"静对含章树，闲思共有时。香随荀令在，根异武昌移。
四足疑云灭，双瞳比镜悬。为因能致远，今日表求贤。"
好客无来者，贫家但悄然。湿泥印鹤迹，漏壁络蜗涎。 ——白居易
游虞山记
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾，菱花开落何人见。
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
自从物外无消息，花谢莺啼近十春。"
三秋果熟松梢健，任抱高枝彻晓吟。"
遥瞻尽地轴，长望极天隅。白云起梁栋，丹霞映栱栌。
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。