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河渎神·河上望丛祠

清代 / 李如一

瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
我思五丁力,拔入九重城。当君正殿栽,花叶生光晶。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。


河渎神·河上望丛祠拼音解释:

zhang ku she xiu zhe .yan xi shu bu cu .chang hun yin jiao xiao .fu mao zhou chi chu .
san chi qing she bu ken pan .ke you xin .jian wu kou .ke dai jian yan gao ya jiu .
wo si wu ding li .ba ru jiu zhong cheng .dang jun zheng dian zai .hua ye sheng guang jing .
.jin chao lan ming jing .xu bin jin cheng si .xing nian liu shi si .an de bu shuai lei .
gao xing can jin su .luo yue chen yu huan .chu men xiang guan lu .tan tan wu zu jian .
chang jiao sun zi xue xiang yin .you hua ping shi hao cheng que .lao zhe tang jin shao zhe zhuang .
jiu ke chun shen yi wan cha .mei ye zuo chan guan shui yue .you shi xing zui wan feng hua .
shi shui liang yi yi .xing yun an zai zai .zuo kan chao ri chu .zhong niao shuang pei hui ..
qu lei qun xiong zhen chu po .ji ji zan qiang shuang xue yao .teng teng ji gu yun lei mo .
yin jing cheng ren zhe .jin shi jiu tong ru .shi wen jiu lao ren .ban wei rao cun mu .
.qu guo ci jia zhe yi fang .zhong xin zi guai shao you shang .
si shi dong ri zui diao nian .yan bo ban lu xin sha di .niao que qun fei yu xue tian .

译文及注释

译文
两处美好的春光,在同一天消尽;此时(shi),家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
春天到来的时候,这满塘的水就绿了,
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
是谁家精美的笛子暗暗地发(fa)出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
破帽遮脸穿过热闹的集市(shi),像用漏船载酒驶于水中一样危险。
  在新年伊始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片(pian),使劲地划呀划呀;船儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不(bu)禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
太平一统,人民的幸福无量!
不必再因贬官南方而垂泪千行了,今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗?
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
尾声:
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹,那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去,再也没来。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
前前后后我奔走照料啊,希望君王赶上先王脚步。
酒喝得不痛快更伤心将要分别,临(lin)别时夜茫茫江水倒映着明月。
其一:
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气象会再向着长安宫殿。

注释
⑴意万重:极言心思之多;
趋:快步走。
郎:年轻小伙子。
2.戍鼓:戍楼上的更鼓。戍,驻防。
[2]夐(xiòng):远。
纳:放回。
“稻米”二句:写全盛时农业丰收,粮食储备充足。流脂,形容稻米颗粒饱满滑润。仓廪:储藏米谷的仓库。
54.碧梧:即使碧梧枝老,也是凤凰所栖。同上句一样,是倒装语序。此二句写渼陂物产之美,其中满是珍禽异树。
(12)田猎:在野外打猎。在春秋战国时代,这是一项带有军事训练性质的活动。由于它要发动百姓驱赶野兽,各级地方官员都要

赏析

  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  从篇首(shou)至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的(zhong de)怪事。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  第三联“寒地生材遗较易,贫家养女嫁常迟”是诗中的警句,也是全诗的主旨所在。诗人把警策的议论和形象化的比喻结合起来,既显露出锐利的讽谕,批判的锋芒(mang),又含蓄蕴藉,发人深思。因为生长在贫寒的地方,便容易受到冷落和轻视,花木是这样,人亦如此。作者用贫家女儿的迟嫁,这一常见的社会现象,生动譬比,实际上提出了一个十分重大的问题:识别人才和选拔人才的问题。不应因为家世贫寒,便弃而不用,选拔人才应当唯贤是举,广为搜罗,这正是诗人要抒写的真正思想。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  宋代蔡绦《西清诗话》说,方泽“不以文艺名世”,而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此,殆不可知矣”,对这首诗推崇备至。
  “昔时人已没,今日水犹寒”两句,是怀古伤今之辞,抒发了诗人的感慨。昔时人即指荆轲。没,死亡。荆轲至秦庭,以匕首击秦王未中,被杀。这两句诗是用对句的形式,一古一今。一轻一重,一缓一急,既是咏史又是抒怀,充分肯定了古代英雄荆轲的人生价值,同时也倾诉了诗人的抱负和苦闷,表达了对友人的希望。陶渊明曾有《咏荆轲》诗说:“惜哉剑术疏,奇功遂不成。其人虽已没,千载有余情。”表达了对荆轲的崇敬与惋惜之情。宾王此诗,同陶诗交相辉映,但在意境的创造上更为含蓄有味。“今日水犹寒”中的“寒”字,寓意丰富,深刻表达了诗人对历史和现实的感受。首先,“寒”是客观的写景。此诗作于冬天,冬天北方的河水自然是(ran shi)寒冷的。其次,“寒”是对历史的反思。荆轲这样的古代英雄,虽然奇功不就,但也令人肃然起敬,诗人是怀着深切缅怀之情的。荆轲其人虽然早就不复存在了。可这位英雄疾恶如仇、视死如归的英风义概还在,作为历史见证的易水河还在。诗人面对着易水寒波,仿佛古代英雄所唱的悲凉激越的告别歌声还萦绕在耳边,使人凛然而产生一种奋发之情。复次,“寒”也是对现实的概括。诗人于易水岸边送别友人,不仅感到水冷气寒,而且更加觉得意冷心寒。“宝剑思存楚,金椎许报韩”(咏怀)的骆宾王,有着远大志向,他愿洒满腔热血,干一番惊天动地的事业。然而现实是“天子不见知,群公讵相识”(《夏曰游德州赠高四》),生不逢时,沉沦寂寞,诗人心中充满孤愤不平之气,如易水河一样,悠悠不尽。诗人在“前不见古人,后不见来者”的伟大孤独中,只好向知心好友倾诉难酬的抱负和无尽的愤懑。诗人感怀荆轲之事,既是对自己的一种慰藉,也是将别时对友人的一种激励。
  动态诗境
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫(du fu) 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  张仲素,原唱第二首,写盼盼抚今追昔,思念张愔,哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场,张愔“ 归葬东洛”,墓地就在那里。北邙松柏,为惨雾愁烟重重封锁,是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”,也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好,无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ,也就不可能是为丽日和风所煦拂,而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。  古时皇帝对大臣表示宠信,特许剑履上殿,因此剑履为大臣的代词。后二句是写:自从张愔死后,她再也没有心绪歌舞,歌声飘散,舞袖香销,已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞,雅多风态”,比之为“风袅牡丹花”,可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕,完全可以在张愔逝后另附高枝,但她却没有这样,而是始终忠于自己的爱情 ,无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。(《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。)  白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发,着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。  年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢?然而盼盼几次想妆扮自己,却又作罢 :打扮了给谁看呢 ?想到这里,就只有流泪的份儿了 。于是 ,尽管金花徒然地褪去了光彩,罗衫改变了颜色 ,也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”,谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲,这里特别点出,也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字,形容精神上的空虚,如妇女独居的房称空房、空闺,独睡的床称空床、空帷。说“已十年”,张愔死于元和元年(806),据此推算 ,其诗当作于元和十年。  在这首诗里,没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动,就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托(chen tuo),也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
  与此刚好成对照的,是如期而至的自然界的春色:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联,形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字,极写落花轻盈无声,飞鸟欢跃和鸣,生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪:久坐江头,空闲无聊,因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句,原作“桃花欲共杨花语”,后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》),由拟人法改为描写法。之所以这样改,是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣,跟诗人当时仕途失意,懒散无聊的心情不相吻合。
  “凉风遥夜清秋半”。此句扣题,点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
  首先,司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次,《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动,一般来说都是奉命而作,《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知,《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作,它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者,《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活,不符合屈原的身份和实际情况,而是符合楚王的身份。
  首句点题,说明自己行程。“烟瘴”二字,切岭南气候,暗示自己因为避乱到连州,过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残,连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词,突出环境的恶劣,也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露,语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中,这两句诗切定“烟瘴”,从而直述种种不堪,也是采用这一手法。
  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔,还有着数不清的兰、蕙芳草,一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人,更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。

创作背景

  根据诗人的自注,这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被唐玄宗评为“三绝”。天宝初,被人密告“私修国史”,远谪十年。回长安后,任广文馆博士。性旷放绝俗,又喜喝酒。杜甫很敬爱他。两人尽管年龄相差很远(杜甫初遇郑虔,年三十九岁,郑虔估计已近六十),但过从很密。郑虔的处境和杜甫一样很不得意。

  

李如一( 清代 )

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简 介

李如一 (1557—1630)明常州府江阴人,本名鹗翀,后以字行,更字贯之。诸生,多识古文奇字,早谢举业,家世力耕。好购书,积书日益,仿宋晁氏、尤氏目录,自为铨次,发凡起例。补阙正讹,校雠同异,虽病不辍,尝助钱谦益撰《明史》。

卜居 / 王韦

栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
"十年为旅客,常有饥寒愁。三年作谏官,复多尸素羞。
不缘眼痛兼身病,可是尊前第二人。"
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。


绮罗香·红叶 / 祖铭

顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
鸟笼猿槛君应会,十步向前非我州。
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。


荷花 / 吕夏卿

但得如今日,终身无厌时。"
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。


去者日以疏 / 萧介父

有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
退之服硫黄,一病讫不痊。微之炼秋石,未老身溘然。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。


丹青引赠曹将军霸 / 柏景伟

云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。


早春野望 / 韩永献

与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
"念别感时节,早蛩闻一声。风帘夜凉入,露簟秋意生。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
诚知欢乐堪留恋,其奈离乡已四年。"
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 冯锡镛

树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"


三台·清明应制 / 廖行之

碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
贫人久获菰蒲利。诏以昆明近帝城,官家不得收其征。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
"城中看花客,旦暮走营营。素华人不顾,亦占牡丹名。


洞仙歌·荷花 / 查为仁

"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,
心火自生还自灭,云师无路与君销。"
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"


与朱元思书 / 刘纲

何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月,鹊脚红旗蘸碧流。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
"昔作咸秦客,常思江海行。今来仍尽室,此去又专城。