项羽本纪赞
"一声警露君能薄，五德司晨我用多。
雨夜思巫峡，秋朝想洞庭。千年孤镜碧，一片远天青。
唯愁陌上芳菲度，狼藉风池荷叶黄。"
带岩松色老，临水杏花繁。除忆文流外，何人更可言。"
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
世治则麟，世乱则麇。出非其时，麋鹿同群。
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
项羽本纪赞拼音解释:
.yi sheng jing lu jun neng bao .wu de si chen wo yong duo .
yu ye si wu xia .qiu chao xiang dong ting .qian nian gu jing bi .yi pian yuan tian qing .
wei chou mo shang fang fei du .lang jie feng chi he ye huang ..
dai yan song se lao .lin shui xing hua fan .chu yi wen liu wai .he ren geng ke yan ..
.zuo ri xin hua hong man yan .jin chao mei jiu lv liu ren .
gui gu chui jin niu .luan fei ye jin pao .yu gou yang liu ruo .tian jiu su shuang hao .
shi zhi ze lin .shi luan ze jun .chu fei qi shi .mi lu tong qun .
yuan de chun feng chui geng yuan .zhi jiao chou sha man cheng ren ..
ruo dao gui ren tan geng hao .zhu ren he gu bie san nian ..
liao de xian gong lie xian ji .ru jun jin shi chu shen xi ..
yi lu yuan xi hua fu shui .bu fang xian kan bu fang xing ..
译文及注释
译文
去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又返回。
以我的(de)经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
虽然山路崎岖遥远，但我不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
听说古代圣王没有谁超过周文王的，霸主没有谁超过齐桓公的，他们都依靠贤人成就功名。现在天下贤人有智慧有才能，难道只有古代才有这样的人吗？担忧的是君主不肯去结交，贤土从什么途径进身呢？现在我靠上天神灵和贤士大夫平定了天下，统一全国成为一家。希望长久保持下去，世世代代奉祀宗庙到无穷。贤人已经和我共同平定天下了，而(er)不和我共同治理天下，可以吗？贤士大夫们肯同我共事的，我能够使他贵显。把诏令布告天下，让大家明白我的意思。 御史大夫周昌(chang)把诏书下达相国酂侯，相国酂侯下达各诸侯王，御史中执法下达各郡太守。如果有美名和美德相称的，一定要亲自劝他出来，给他准备车马，送他到相国府，写下经历、状貌、年龄。如果有贤人而不推举，发觉后要免除他的官。年老而体弱多病的，不要送来。
陇山的流水，流离了山下。想着我孤身一个人，翩然走在空旷的野外。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二(er)十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插(cha).汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
注释
143.吴获迄古：吴获，获，当为“伯”。吴伯，吴太伯。迄，当为“逃”。古，古公亶父。《史记·周本纪》载：“古公有长子曰太伯，次曰虞仲。太姜生少子季历，季历娶太任，皆贤妇人，生昌，有圣瑞。古公曰：‘我世当有兴者，其在昌乎？长子太伯、虞仲知古公欲立季历以传昌，乃二人亡如荆蛮，文身断发，以让季历。’”《吴太伯世家》说：“季历果立，是为王季，而昌为文王。太伯之奔荆蛮，自号句吴。荆蛮义之，从而归之千余家，立为吴太伯。太伯卒，无子，弟仲雍立，是为吴仲雍。”前文叙说弟象杀兄舜，故此问兄太伯让弟季历、又传位弟仲雍事。
⑥翿（音道）：歌舞所用道具，用五彩野鸡羽毛做成，扇形。
⑴《酬曹侍御过象县见寄》柳宗元 古诗：接受别人寄赠作品后，以作品答谢之。侍御：侍御史。象县：唐代属岭南道，即今广西象州。
（5）烝：众。
34、扃（jiōng）牖（yǒu）：关着窗户。扃，（从内）关闭。牖，窗户。
⑺芃（péng）：兽毛蓬松。
[41]扁（piān ）舟：小舟。
赏析
这首诗诗意浅显，说理形象，寓意深刻，言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义，而且，对于读者的自我完善，如何使自己成为智勇双全的有用之才方面，也具有启迪作用。“疾风知劲草，板荡识诚臣”二句(ju)，如今引用它，比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验，才能考查出一个人的真正品质和节操，才能显示出谁是忠贞的强者。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在(ta zai)采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
由上述内容，与其说这是一首政治讽刺诗，不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然，政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题，以对国事的忧虑为主线，以感叹的语气贯穿始终，从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述，从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否，能看到政治的弊端以至国家的命运，表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力，并忧心忡忡，如临深渊、如履薄冰地为国事操心，表现了作者具有比较深厚的爱国感情，这些也就是此诗思想价值之所在。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端(fa duan)； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
在迈出城门的刹那间，此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语，正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而，人的感情是奇特的，“爱情”则更要微妙难猜：“虽则如云，匪我思存”、“虽则如荼，匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公，真要作出内心所爱的选择时，吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句，正以无可动摇的语气，表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听：他那幸运的恋人而今安在？“缟衣綦巾，聊乐我员”、“缟衣茹藘，聊可与娱”二句，即带着无限的喜悦和自豪，将这位恋人推到了你的眼前。如果(ru guo)你还知道，“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”，均为“女服之贫贱者”（朱熹），恐怕在惊奇之际，更会对主人公肃然起敬：原来他所情有独钟的，竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女！只要两心相知，何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气，否定了对“如云”、“如荼”美女的选择，而以喜悦和自豪的结句，独许那“缟衣茹藘”的心上人，也足见他对伊人的相爱之深。
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的(wai de)长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
此诗言打点行装，亲朋相送，自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在(ta zai)采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
由上述内容，与其说这是一首政治讽刺诗，不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然，政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题，以对国事的忧虑为主线，以感叹的语气贯穿始终，从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述，从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否，能看到政治的弊端以至国家的命运，表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力，并忧心忡忡，如临深渊、如履薄冰地为国事操心，表现了作者具有比较深厚的爱国感情，这些也就是此诗思想价值之所在。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端(fa duan)； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军，随府会稽。郡境有云门天柱山，籍尝游之，或累月不反。至若耶溪，赋诗云：‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
在迈出城门的刹那间，此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语，正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而，人的感情是奇特的，“爱情”则更要微妙难猜：“虽则如云，匪我思存”、“虽则如荼，匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公，真要作出内心所爱的选择时，吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句，正以无可动摇的语气，表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听：他那幸运的恋人而今安在？“缟衣綦巾，聊乐我员”、“缟衣茹藘，聊可与娱”二句，即带着无限的喜悦和自豪，将这位恋人推到了你的眼前。如果(ru guo)你还知道，“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”，均为“女服之贫贱者”（朱熹），恐怕在惊奇之际，更会对主人公肃然起敬：原来他所情有独钟的，竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女！只要两心相知，何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气，否定了对“如云”、“如荼”美女的选择，而以喜悦和自豪的结句，独许那“缟衣茹藘”的心上人，也足见他对伊人的相爱之深。
“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，这里的诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。看一看吧，豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人，不见踪影。一切都不耐时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消歇的事物对举，将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮，那么，随着感情的激越，到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的(wai de)长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
创作背景
《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方，长沙也是中国农村革命的发源地，是毛泽东初期革命活动的中心。1911年，毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景，通过与同学畅谈人生国事，毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。
黄莺儿·园林晴昼春谁主
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
"谢家为郡实风流，画得青山寄楚囚。
烦君问岐路，为我生凄戚。百年衣食身，未死皆有役。
"九烛台前十二姝，主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶，
"同登科第皆清列，尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔，
远客闲心无处所，独添香火望虚空。"
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
史材谁是伍，经术世无双。广厦当宏构，洪钟并待撞。
少年游·江南三月听莺天
藕折莲芽脆，茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑，更淬若耶泉。"
临书爱真迹，避酒怕狂名。只拟随麋鹿，悠悠过一生。"
笑向卿卿道，耽书夜夜多。出来看玉兔，又欲过银河。
竹簟移先洒，蒲葵破复摇。地偏毛瘴近，山毒火威饶。
唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。"
"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
"春堤一望思无涯，树势还同水势斜。深映菰蒲三十里，
喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。
泊秦淮
"楚兰不佩佩吴钩，带酒城头别旧游。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句，南国佳人怨锦衾。
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。
"流莺春晓唤樱桃，花外传唿殿影高。
"闲泊池舟静掩扉，老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住，
重城宵正分，号鼓互相望。独坐有所思，夫君鸾凤章。
"朝草天子奏，夜语思忧琴。因声含香气，其韵流水音。
重过圣女祠
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
采莲一声歌态长，青丝结眼捕鸳鸯。"
心化为灰。乐天乐天，可不大哀，汝胡不惩往而念来。
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
萤聚帐中人已去，鹤离台上月空圆。"
"县斋还寂寞，夕雨洗苍苔。清气灯微润，寒声竹共来。
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
"登山临水分无期，泉石烟霞今属谁。
"故山登第去，不似旧归难。帆卷江初夜，梅生洞少寒。
"水色昏犹白，霞光暗渐无。风荷摇破扇，波月动连珠。
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
"昔人思避世，惟恐不深幽。禽庆潜名岳，鸱夷漾钓舟。
凄凄视环玦，恻恻步庭庑。岂待庄舄吟，方知倦羁旅。"
题稚川山水
千里稻花应秀色，酒樽风月醉亭台。"
"惭非青玉制，故以赠仙郎。希冀留书閤，提携在笔床。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思，花迎新使生光彩。
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
六飞南幸芙蓉苑，十里飘香入夹城。
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
春入江南柳，寒归塞北天。还伤知候客，花景对韦编。"
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
九日吴山宴集值雨次韵
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
"焰细灯将尽，声遥漏正长。老人秋向火，小女夜缝裳。
"我尝游太湖，爱石青嵯峨。波澜取不得，自后长咨嗟。
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
取之难梯天，失之易反掌。苍然太行路，翦翦还榛莽。
镠腾昔虎踞，剑没尝龙焕。潭黛入海底，崟岑耸霄半。
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
因问馆娃何所恨，破吴红脸尚开莲。"
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。"
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
"君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。
"寄玉莲花藏，缄珠贝叶扃。院闲容客读，讲倦许僧听。
唯我病夫，或有所用。用尔为几，承吾臂支吾颐而已矣。
江梅
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
"小有洞中长住客，大罗天下后来仙。
欲以袈裟拂着来，一边碧玉无轻粉。"
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。
肃肃羔雁礼，泠泠琴瑟篇。恭承采蘩祀，敢效同车贤。
端午三首
绣毂盈香陌，新泉溢御沟。回看日欲暮，还骑似川流。"
因问馆娃何所恨，破吴红脸尚开莲。"
罢钓临秋水，开尊对月华。自当蓬阁选，岂得卧烟霞。"
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
陵阳夜会使君筵，解语花枝出眼前。
买臣归邸忽乘轺。印封龟纽知颁爵，冠饰蝉緌更珥貂。