自洛之越
"春雨暗重城，讼庭深更寂。终朝人吏少，满院烟云集。
"玉作搔头金步摇，高张苦调响连宵。
"禄山作逆降天诛，更有思明亦已无。
"常日好读书，晚年学垂纶。漆园多乔木，睢水清粼粼。
不及川凫长比翼，随波双泛复双归。碧海沧江深且广，
勐虎卧在岸，蛟螭出无痕。王子自爱惜，老夫困石根。
山色日夜绿，下有清浅濑。愧作拳偻人，沈迷簿书内。
斗上捩孤影，噭哮来九天。修鳞脱远枝，巨颡坼老拳。
"山木抱云稠，寒江绕上头。雪崖才变石，风幔不依楼。
健儿簸红旗，此乐或难朽。日车隐昆仑，鸟雀噪户牖。
自洛之越拼音解释:
.chun yu an zhong cheng .song ting shen geng ji .zhong chao ren li shao .man yuan yan yun ji .
.yu zuo sao tou jin bu yao .gao zhang ku diao xiang lian xiao .
.lu shan zuo ni jiang tian zhu .geng you si ming yi yi wu .
.chang ri hao du shu .wan nian xue chui lun .qi yuan duo qiao mu .sui shui qing lin lin .
bu ji chuan fu chang bi yi .sui bo shuang fan fu shuang gui .bi hai cang jiang shen qie guang .
meng hu wo zai an .jiao chi chu wu hen .wang zi zi ai xi .lao fu kun shi gen .
shan se ri ye lv .xia you qing qian lai .kui zuo quan lou ren .shen mi bu shu nei .
dou shang lie gu ying .jiao xiao lai jiu tian .xiu lin tuo yuan zhi .ju sang che lao quan .
.shan mu bao yun chou .han jiang rao shang tou .xue ya cai bian shi .feng man bu yi lou .
jian er bo hong qi .ci le huo nan xiu .ri che yin kun lun .niao que zao hu you .
译文及注释
译文
杨贵妃绝代佳人与(yu)红(hong)(hong)艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能(neng)消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的(de)(de)眉毛画成长眉了。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？
挖掘壕沟也不会深得见水，放牧军马的劳役也还算轻。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇(xiao)潇细雨。
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
凄怆地离别了亲爱的朋友，船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
我很想登临此山，借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山，所见却都不能与这座山匹敌。
教人悲伤啊秋天的气氛，大地萧瑟啊草木衰黄凋零。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰，边疆塞外也常有客人游赏。
酒杯用的是琉璃钟，酒是琥珀色的，还有珠红的。经过烹、炮的马肉（龙）和雄雉（凤）拿到口中吃的时候，还能听到油脂被烧烤时的油爆声，像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中，除了食品与酒的香气外，还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏，他们已欢乐终日了，他们饮掉了青春，玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了，被舞袖拂乱了，落如红雨，他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样，终日喝个酩酊大醉吧，由于酒已被你们喝光，酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了！
少年人如果不及时努力，到老来只能是悔恨一生。
媒人无能没有灵牙利齿，恐怕能说合的希望很小。
注释
原题“黄州定惠寺寓居作”。
100. 莫：无指代词，表示“没有谁”的意思。
⑦罗襟：意指罗襦的前襟。
5、令：假如。
3.蹄：名词作动词用，踢。
（2）大司马：掌管军政、军赋的官职，这里指公孙固。
[38]眸：目中瞳子。睐（lài）：顾盼。
40、公车：汉代官署名称，设公车令。
赏析
此诗题中“闲饮”二字透露出诗人(shi ren)寂寞而又闲愁难遣的心境。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一(de yi)个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。 从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
农历八月，古称桂月，说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载；唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说，相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条，被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是，无论他怎样费心尽力去砍，桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了，吴刚仍不知疲倦地伐树，而那棵神奇的桂树依然生机勃勃，芳香浓郁。每逢中秋这天，吴刚才被获准休息，所以，我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
上述二诗，极其典型地体现(ti xian)出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色(chun se)。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
这首纪游诗，作者在写景上没有固定的观察点，而是用中国传统画的散点透视之法，不断转换观察点，因此所摄取的(qu de)景物，也是不断变化的，体现出“遇胜辄流连”的漫游特点，诗人的一日游，是按时间顺序而写，显得很自然，但又时见奇峰拔地而起，六句写景佳句，便是奇崛之处，故能错落有致，平中见奇。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍(zhi ai)。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
这首诗写听幽人弹琴，借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极，但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来，可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时，言其作用可以“清虚心”，这是李白的一(de yi)个重要音乐观点。其所以如此，恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。 从写作上看，首写弹琴，中写琴曲，末写慨叹。在写琴曲时，诗人以《寒松吟》比《悲风》，虽是以琴曲比琴曲，却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系，因为“悲”与“寒”皆冷色字，感情色彩是一致的，“风”与“松”则使人想到松涛，并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》，传为嵇康所作，“风”与“松”相连，可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切！再者，“《白雪》乱纤手”一句，诗人不仅以一“乱”字，写出弹琴动作的特点，而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩，这样的配词，真是妙不可言！
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”，“已诉征求贫到骨”，便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说，用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民，用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
农历八月，古称桂月，说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载；唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说，相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条，被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是，无论他怎样费心尽力去砍，桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了，吴刚仍不知疲倦地伐树，而那棵神奇的桂树依然生机勃勃，芳香浓郁。每逢中秋这天，吴刚才被获准休息，所以，我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
上述二诗，极其典型地体现(ti xian)出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色(chun se)。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
这首纪游诗，作者在写景上没有固定的观察点，而是用中国传统画的散点透视之法，不断转换观察点，因此所摄取的(qu de)景物，也是不断变化的，体现出“遇胜辄流连”的漫游特点，诗人的一日游，是按时间顺序而写，显得很自然，但又时见奇峰拔地而起，六句写景佳句，便是奇崛之处，故能错落有致，平中见奇。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍(zhi ai)。
创作背景
杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）年底来到成都，在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间，到第二年春末，草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代，浦起龙有不同看法，他说：“旧编上元元年（760）初置草堂时。今按：诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’，则是竹木成林矣。初筑时，方各处乞栽种，未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰：‘经营上元始，断手宝应年。’又宝应元年（762）春有诗曰：‘畏人成小筑，褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此，他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据，但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云：“桤林笼竹，正川中之物。二物必于公卜居处，先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物，是很有可能，也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始，草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗，不过嫌林木不够多，并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗，还可以知道，当初置时，草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看，也和初置草堂时吻合。因此，此诗当作于唐肃宗上元元年（760年）暮春。
区益( 元代 )
收录诗词 (5875) 首
简 介
区益 广东高明人，字叔谦。少聪颖，博览群籍。嘉靖十九年举人，授都昌县知县。能恤民礼士，约束吏胥严而失使者欢。改知泰顺。募士击倭寇取胜，以功迁庆远府同知，补温州府。后因忤当道，归。有《阮溪草堂集》。
凉州词
茅栋盖一床，清池有馀花。浊醪与脱粟，在眼无咨嗟。
浮生果何慕，老去羡介推。陶令何足录，彭泽归已迟。
好是吾贤佳赏地，行逢三月会连沙。"
豪吏销声出公府。万里歌钟相庆时，巴童声节渝儿舞。"
却碾空山过，深蟠绝壁来。何须妒云雨，霹雳楚王台。"
幕下由来贵无事，伫闻谈笑静黎氓。"
欲识离心尽，斜阳到海时。"
行矣当自爱，壮年莫悠悠。余亦从此辞，异乡难久留。
东征赋
归号故松柏，老去苦飘蓬。"
不知二圣处，私泣百岁翁。车驾既云还，楹桷欻穹崇。
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
曾惊陶侃胡奴异，怪尔常穿虎豹群。"
烛斜初近见，舟重竟无闻。不识山阴道，听鸡更忆君。"
共悲行路难，况逢江南春。故园忽如梦，返复知何辰。
南使宜天马，由来万匹强。浮云连阵没，秋草遍山长。
"武功少也孤，徒步客徐兖。读书东岳中，十载考坟典。
飞龙引二首·其二
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
拓境功未已，元和辞大炉。乱离朋友尽，合沓岁月徂。
灞涘袁安履，汾南宓贱琴。何由听白雪，只益泪沾襟。"
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙，有墨狂之逸才。
野色春冬树，鸡声远近邻。郄公即吾友，合与尔相亲。"
水净楼阴直，山昏塞日斜。夜来归鸟尽，啼杀后栖鸦。"
谁能守缨佩，日与灾患并。请君诵此意，令彼惑者听。"
"壮心久零落，白首寄人间。天下兵常斗，江东客未还。
替豆萁伸冤
"农务村村急，春流岸岸深。干坤万里眼，时序百年心。
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙，有墨狂之逸才。
十二楼中奏管弦，楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭，
迥夜昏氛灭，危亭眺望雄。茂勋推世上，馀兴寄杯中。
夜雨须停棹，秋风暗入衣。见君尝北望，何事却南归。
"中郎石经后，八分盖憔悴。顾侯运炉锤，笔力破馀地。
汉月随霜去，边尘计日清。渐知王事好，文武用书生。"
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
塞下曲·其一
穷谷无粟帛，使者来相因。若凭南辕吏，书札到天垠。"
妾以憔悴捐，羞将旧物还。馀生欲有寄，谁肯相留连。
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗，故人相去隔云泥。
（《寄李补阙》，出《诗式》）。"
仙犬逐人静，朝车映竹闲。则知真隐逸，未必谢区寰。
来雁无尽时，边风正骚屑。将从崖谷遁，且与沉浮绝。
向者留遗恨，耻为达人诮。回帆觊赏延，佳处领其要。"
时引双旌万木间。政成人野皆不扰，遂令法侣性安闲。"
逢雪宿芙蓉山主人
"有求常百虑，斯文亦吾病。以兹朋故多，穷老驱驰并。
裴楷能清通，山涛急推荐。謏才甘自屏，薄伎忝馀眷。
形胜有馀风土恶，几时回首一高歌。"
朱戟缭垣下，高斋芳树间。隔花开远水，废卷爱晴山。
秋鹰整翮当云霄。君不见东吴顾文学，
悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。
锦里残丹灶，花溪得钓纶。消中只自惜，晚起索谁亲。
真成穷辙鲋，或似丧家狗。秋枯洞庭石，风飒长沙柳。
黄河夜泊
阅书百纸尽，落笔四座惊。历职匪父任，嫉邪常力争。
览物想故国，十年别荒村。日暮归几翼，北林空自昏。
步石随云起，题诗向水流。忘归更有处，松下片云幽。"
网已祛三面，歌因守四方。千秋不可极，花发满宫香。"
新秋归远树，残雨拥轻雷。檐外长天尽，尊前独鸟来。
去家百里不得归，到官数日秋风起。"
"纷然丧乱际，见此忠孝门。蜀中寇亦甚，柏氏功弥存。
对酒都疑梦，吟诗正忆渠。旧时元日会，乡党羡吾庐。"
柳梢青·吴中
石暄蕨芽紫，渚秀芦笋绿。巴莺纷未稀，徼麦早向熟。
东柯好崖谷，不与众峰群。落日邀双鸟，晴天养片云。
交趾丹砂重，韶州白葛轻。幸君因旅客，时寄锦官城。"
遥羡枚皋扈仙跸，偏承霄汉渥恩浓。"
不但习池归酩酊，君看郑谷去夤缘。"
问俗人情似，充庖尔辈堪。气交亭育际，巫峡漏司南。"
醒醉在尊畔，始为吾性情。若以形胜论，坐隅临郡城。
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
吾村霭暝姿，异舍鸡亦栖。萧条欲何适，出处无可齐。
虎倒龙颠委榛棘，泪痕血点垂胸臆。我有新诗何处吟，
立神扶栋梁，凿翠开户牖。其阳产灵芝，其阴宿牛斗。
"日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋，
"衰门少兄弟，兄弟唯两人。饥寒各流浪，感念伤我神。
我来始悟丹青妙，稽首如逢冰雪颜。"
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实，桑落新开泻玉缸。
一女不得织，万夫受其寒。一夫不得意，四海行路难。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
"近闻韦氏妹，迎在汉钟离。郎伯殊方镇，京华旧国移。
玉色与人净，珠光临笔垂。协风与之俱，物性皆熙熙。
夜壁冲高斗，寒空驻彩旃。倚弓玄兔月，饮马白狼川。
肺枯渴太甚，漂泊公孙城。唿儿具纸笔，隐几临轩楹。
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发，生长虚闻在圣朝。
危阶根青冥，曾冰生淅沥。上有无心云，下有欲落石。
南游炎海甸，浩荡从此辞。穷途仗神道，世乱轻土宜。
野饭秋山静，行衣落照馀。燕南群从少，此去意何如。"