首页 古诗词 归园田居·其六

归园田居·其六

宋代 / 刘邈

夜帆归楚客,昨日度江书。为问易名叟,垂纶不见鱼。"
"扁舟东路远,晓月下江濆。潋滟信潮上,苍茫孤屿分。
魏帝营八极,蚁观一祢衡。黄祖斗筲人,杀之受恶名。吴江赋鹦鹉,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。五岳起方寸,隐然讵可平。才高竟何施,寡识冒天刑。至今芳洲上,兰蕙不忍生。
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。
相如方老病,独归茂陵宿。"
浦净渔舟远,花飞樵路香。自然成野趣,都使俗情忘。"
山童荐珍果,野老开芳樽。上陈樵渔事,下叙农圃言。
南出登阊门,惊飙左右吹。所别谅非远,要令心不怡。"
蔗浆菰米饭,蒟酱露葵羹。颇识灌园意,于陵不自轻。"
"五日酺才毕,千年乐未央。复承天所赐,终宴国之阳。
归时倘佩黄金印,莫学苏秦不下机。
君独静嘿以伤心。草王言兮不得辞,我悲减思兮少时。


归园田居·其六拼音解释:

ye fan gui chu ke .zuo ri du jiang shu .wei wen yi ming sou .chui lun bu jian yu ..
.bian zhou dong lu yuan .xiao yue xia jiang pen .lian yan xin chao shang .cang mang gu yu fen .
wei di ying ba ji .yi guan yi mi heng .huang zu dou shao ren .sha zhi shou e ming .wu jiang fu ying wu .luo bi chao qun ying .qiang qiang zhen jin yu .ju ju yu fei ming .zhi e zhuo gu feng .qian chun shang wo qing .wu yue qi fang cun .yin ran ju ke ping .cai gao jing he shi .gua shi mao tian xing .zhi jin fang zhou shang .lan hui bu ren sheng .
.xiu mu ri yun man .chong ran jiang ba guan .yan che hou men ce .chen qi zheng chao guan .
xiang ru fang lao bing .du gui mao ling su ..
pu jing yu zhou yuan .hua fei qiao lu xiang .zi ran cheng ye qu .du shi su qing wang ..
shan tong jian zhen guo .ye lao kai fang zun .shang chen qiao yu shi .xia xu nong pu yan .
nan chu deng chang men .jing biao zuo you chui .suo bie liang fei yuan .yao ling xin bu yi ..
zhe jiang gu mi fan .ju jiang lu kui geng .po shi guan yuan yi .yu ling bu zi qing ..
.wu ri pu cai bi .qian nian le wei yang .fu cheng tian suo ci .zhong yan guo zhi yang .
gui shi tang pei huang jin yin .mo xue su qin bu xia ji .
jun du jing hei yi shang xin .cao wang yan xi bu de ci .wo bei jian si xi shao shi .

译文及注释

译文
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
我根据越人说的话梦游到吴越,一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
鬼雄魂魄等到归来那一日,灵旗下面要将故乡河山看。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
你独自靠着船舷向远处的岸边望去,淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云,让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片(pian)寂静,并没有采摘香草的女子。放眼望去,只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡,芦苇轻轻摇晃,几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈,一问“今晚宿在哪儿”?一手遥指远处,烟雨绿树(shu)中隐藏着一处村庄。
《竹》李贺 古诗(shi)子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉;也可以(yi)裁制成钓竿,钓上大鱼几筐。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲(bei)哀。
极目远望、再也不见神女芳影,听到峡中猿猴声声悲鸣,不觉令人泪落打湿了衣裳。
其一:
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。

注释
⑴公子王孙:旧时贵族、官僚,王公贵族的子弟。
[56]湍濑:石上急流。玄芝:黑色芝草,相传为神草。
(140)这句是说:(严嵩的行为)过去是贪权窃利,今天是逆乱的根源。
魄:《月》薛涛 古诗始生或将灭时之微光
青冥浩荡:青冥,指天空。浩荡,广阔远大的样子。
吾何患焉:我还怕什么呢。中国古代的许多思想家都认为浩然正气对于人身有无所不能的巨大力量。
栟榈(bīng lǘ)叶:棕榈的叶子。
燕赵:战国时的两个诸侯国,分别在今河北省和山西省地区。古时燕赵出过不少侠客义士,干出了很多悲壮的事情。韩愈《送董邵南序》:“燕赵古称多感慨悲歌之士。”。
(41)九土:九州。

赏析

  中唐诗人戎昱这首《咏史》,题又作《和蕃》,最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说,唐宪宗召集大臣廷议边塞政策,大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》,并说:“此人若在,便与朗州刺史。”还笑着说:“魏绛(春秋时晋国大夫,力主和戎)之功,何其懦也!”大臣们领会圣意,就不再提和亲了。这则轶闻美谈,足以说明这首诗的流传,主要由于它的议论尖锐,讽刺辛辣。
  此诗的人物描写,堪称细腻。随着时光的推移,由夜晚到中宵再到残夜,或是穿针缝衣的举止,或是颦眉含愁的神情外貌,或写幽清环境,或状嗟伤心绪,移步换形,内涵充实。从而使整首诗歌(shi ge)也显得清隽雅丽,卓然出群。正如清人陈祚明所说的,“柳吴兴诗如月华既圆,云散相映,光气满足。”(《采菽堂古诗选》卷二十五)
  当然,从表现手法方面看,全诗无一笔描写今日人物形容,而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美,从而使今昔产生强烈的对比感,准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺(bei jian)注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落(liao luo)的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色(jing se)交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句(shi ju)具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦,那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内,一盎孤灯,半明不灭,那暗淡的灯光,正象征着思妇的情怀。她孤独难耐,于是不管天寒地冻,踏起织机,织起布来。在这里,诗人没有照搬《诗经》与古诗,光写天上织女,而是将天上移到人间,写思妇亲理寒机。因此使人读来,更富有现实感。从对偶方面讲,这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物,其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重,且层层推进,前句说灯不明,是在深夜;后句说晓犹织,则已到天亮了。从深夜到天明,思妇由独守孤灯到亲理寒机,层次鲜明,动作清晰,恰到好处地表现了她的孤独之感。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣(ji ming)起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字,“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪,便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”,是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色,然而“吴”、“楚”字面,可以引发历史联想,惊风飘絮,雨打浮萍既为国破家亡象征意象,亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状,似此似彼,亦此亦彼,彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时,诗人登台凭槛的思绪,是眼前天气变化造成的,同时它又是诗人怀古而产生的,对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆,是诗人眺望中所见,亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上,诗人“自有还家计,南湖二顷田”(《夜归丁卯桥村舍》)的想法,正是有感于乱世产生的。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。

创作背景

  这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年(832)举进士不第,寓居长安。诗人独在异乡,见深秋凄凉景象,顿生怀乡思归之情,创作了这首诗。

  

刘邈( 宋代 )

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简 介

刘邈 刘邈,南朝梁彭城(今江苏徐州)人,生卒年不详。

入若耶溪 / 秋听梦

青山暮暮朝朝。寒江渐出高岸,古木犹依断桥。
富贵良可取,朅来西入秦。秋风旦夕起,安得客梁陈。"
"古人已不见,乔木竟谁过。寂寞首阳山,白云空复多。
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
疏竹映高枕,空花随杖藜。香飘诸天外,日隐双林西。
"渺渺云山去几重,依依独听广陵钟。
伍生传或谬,枚叟说难穷。来信应无已,申威亦匪躬。
而我送将归,裴回霸陵岸。北云去吴越,南雁离江汉。


洞仙歌·中秋 / 滕宛瑶

上由玉华宫,下视首阳岑。神州亦清净,要自有浮沉。
岂不见古来三人俱弟兄,结茅深山读仙经。
"漭漭江势阔,雨开浔阳秋。驿门是高岸,望尽黄芦洲。
独饮涧中水,吟咏老氏书。城阙应多事,谁忆此闲居。"
"丝竹久已懒,今日遇君忺。打破蜘蛛千道网,
可怜不得共芳菲,日暮归来泪满衣。"
户牖垂藤合,藩篱插槿齐。夕阳山向背,春草水东西。
"上人久弃世,中道自忘筌。寂照出群有,了心清众缘。


临江仙·峭壁参差十二峰 / 斟玮琪

守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
"曹溪旧弟子,何缘住此山。世有征战事,心将流水闲。
"天色混波涛,岸阴匝村墅。微微汉祖庙,隐隐江陵渚。
但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
则魂散神越,目极心伤矣。词曰:
贤愚与蚁虱,一种同草草。地脉日夜流,天衣有时扫。
霜降鸿声切,秋深客思迷。无劳白衣酒,陶令自相携。"
道契非物理,神交无留碍。知我沧溟心,脱略腐儒辈。


怨诗行 / 蒙谷枫

"柳条拂地不须折,松树披云从更长。
羡彼匹妇意,偕老常同栖。
"故人早负干将器,谁言未展平生意。想君畴昔高步时,
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。
迟回未能下,夕照明村树。"
爰从姻娅贬,岂失忠信防。万里行骥足,十年暌凤翔。
欲去返郊扉,端为一欢滞。"
路转定山绕,塘连范浦横。鸱夷近何去,空山临沧溟。"


端午即事 / 桓之柳

窈窕晴江转,参差远岫连。相思无昼夜,东泣似长川。"
"皓月升林表,公堂满清辉。嘉宾自远至,觞饮夜何其。
"朝因折杨柳,相见洛阳隅。楚国无如妾,秦家自有夫。
今日应弹佞幸夫。"
泠泠如玉音,馥馥若兰芳。浩意坐盈此,月华殊未央。
山泽含馀雨,川涧注惊湍。揽辔遵东路,回首一长叹。
"闻难知恸哭,行啼入府中。多君同蔡琰,流泪请曹公。
百舌鸣高树,弄音无常则。借问声何烦,末俗不尚默。


满江红·拂拭残碑 / 欧阳海东

竹绕清渭滨,泉流白渠口。逡巡期赏会,挥忽变星斗。
亲燕在良夜,欢携辟中闱。问我犹杜门,不能奋高飞。
碎影行筵里,摇花落酒中。消宵凝爽意,并此助文雄。"
"剪彩迎初候,攀条故写真。花随红意发,叶就绿情新。
时节乃来集,欣怀方载驰。平明大府开,一得拜光辉。
篱菊仍新吐,庭槐尚旧阴。年年画梁燕,来去岂无心。"
故山定有酒,与尔倾金罍。"
幢盖方临郡,柴荆忝作邻。但愁千骑至,石路却生尘。"


嘲春风 / 费莫香巧

摄衣辞田里,华簪耀颓颜。卜居又依仁,日夕正追攀。
"已失巴陵雨,犹逢蜀坂泥。天开斜景遍,山出晚云低。
意气且为别,由来非所叹。"
"薄宦因时泰,凉宵寓直初。沉沉仙阁闭,的的暗更徐。
念离心已永,感物思徒纷。未有桂阳使,裁书一报君。"
"伊水摇镜光,纤鳞如不隔。千龛道傍古,一鸟沙上白。
自昔秦奢汉穷武,后庭万馀宫百数。旗回五丈殿千门,
芳时万里客,乡路独归人。魏阙心常在,随君亦向秦。"


赠项斯 / 百里庆彬

白云本无心,悠然伴幽独。对此脱尘鞅,顿忘荣与辱。
"秋风鸣桑条,草白狐兔骄。邯郸饮来酒未消,
苑中珍木元自奇,黄金作叶白银枝。千年万岁不凋落,
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
车徒遍草木,锦帛招谈说。八骏空往还,三山转亏蔽。
闻道令人好颜色,神农本草自应知。"
"微雨洒高林,尘埃自萧散。耿耿心未平,沉沉夜方半。
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"


子夜四时歌·春风动春心 / 贺慕易

涤濯静嘉,馨香在兹。神之听之,用受福釐。"
"苏台忆季常,飞棹历江乡。持此功曹掾,初离华省郎。
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
踟蹰欲何赠,空是平生言。"
朝夕既论思,春秋仍书事。何言鲁声伯,忽下琼珠泪。
"绿槐荫长路,骏马垂青丝。柱史谒承明,翩翩将有期。
"柳台临新堰,楼堞相重复。窈窕凤凰姝,倾城复倾国。
桂树山中住日长,龙山高高遥相望。"


大德歌·冬景 / 诸戊

宝马青丝辔,狐裘貂鼠服。晨过剧孟游,暮投咸阳宿。
且言任倚伏,何暇念枯藁。范子名屡移,蘧公志常保。
骤闻汉天子,征彼西南夷。伐棘开洪渊,秉旄训我师。
草堂荒产蛤,茶井冷生鱼。一汲清泠水,高风味有馀。"
"苏君年几许,状貌如玉童。采药傍梁宋,共言随日翁。
山有槭,其叶漠漠。我友徂北,于以休息。
旧国欲兹别,轻舟眇未央。百花亭漫漫,一柱观苍苍。
就日摇香辇,凭云出梵天。祥氛与佳色,相伴杂炉烟。"