赵威后问齐使
"觞牢具品，管弦有节。祝道寅恭，神仪昭晰。
"万里华戎隔，风沙道路秋。新恩明主启，旧好使臣修。
"杏花坛上授书时，不废中庭趁蝶飞。暗写五经收部秩，
莺飞绮阁曙，柳拂画堂春。几日调金鼎，诸君欲望尘。"
"秦时桃树满山坡，骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少，
一生孤负龙泉剑，羞把诗书问故人。"
共祝如山寿，俄惊凭几言。遐荒七月会，肸蚃百灵奔。
"畴昔十年兄，相逢五校营。今宵举杯酒，陇月见军城。
"闭门茅底偶为邻，北阮那怜南阮贫。
晚镜伤秋鬓，晴寒切病躯。烟霞万里阔，宇宙一身孤。
赵威后问齐使拼音解释:
.shang lao ju pin .guan xian you jie .zhu dao yin gong .shen yi zhao xi .
.wan li hua rong ge .feng sha dao lu qiu .xin en ming zhu qi .jiu hao shi chen xiu .
.xing hua tan shang shou shu shi .bu fei zhong ting chen die fei .an xie wu jing shou bu zhi .
ying fei qi ge shu .liu fu hua tang chun .ji ri diao jin ding .zhu jun yu wang chen ..
.qin shi tao shu man shan po .qi lu xian sheng jiang da luo .lu jin xi tou feng di shao .
yi sheng gu fu long quan jian .xiu ba shi shu wen gu ren ..
gong zhu ru shan shou .e jing ping ji yan .xia huang qi yue hui .xi xiang bai ling ben .
.chou xi shi nian xiong .xiang feng wu xiao ying .jin xiao ju bei jiu .long yue jian jun cheng .
.bi men mao di ou wei lin .bei ruan na lian nan ruan pin .
wan jing shang qiu bin .qing han qie bing qu .yan xia wan li kuo .yu zhou yi shen gu .
译文及注释
译文
齐国桓公九合诸侯，最(zui)终受困身死尸朽。
兴(xing)趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自(zi)我欣赏自我陶醉。
你马上就要高飞远走，到那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
它们有雨露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结了果实。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
如今认真打扮照照镜子啊，以后还能藏身将祸患躲开。
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现(xian)。
南风清凉阵阵吹啊，可以解除万民的愁苦。
世上的事依托隐藏不定，尘世的事拉开缠绕没(mei)有停止过。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
人(ren)已老去，秋风吹得我心情不佳，梦中醒来，寒月照着孤寂的人。
太子听说了这件事，赶着马车跑去，伏在樊於期的尸体上大哭，非常悲伤。事已至此，没有办法挽回了，于是就收拾安放樊於期的首(shou)级，用匣子装好它。
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
注释
⑴河南：唐时河南道，辖今河南省大部和山东、江苏、安徽三省的部分地区。
〔25〕内庭：即内廷，宫廷之内。隆庆四年(1570)，归有光任南京太侍寺丞，留京执掌内阁制敕房，纂修《世宗实录》，因此有机会在内廷与时任给事中的魏用晦见面。
⑧令尹：指公子围。太宰：官名，掌管王家内外事务。伯州犁：楚人。
急：重要，要紧。
③伍举：又称椒举，伍子胥的祖父。介：副使。
赏析
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸(de shi)体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者(xing zhe)，不是更让人心酸难言吗？
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程，只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照，突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨，因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨，既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布，每一缕丝都是蚕农辛酸的记录，但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去，所以在他们心中充满了怨恨，那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息，都是劳动人民的诉说。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经(shi jing)》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。
第二段是作者由自然景观带来的联想和思索。作者在这一段里，本意是通过像小石城山这样美好的自然景观却埋没于荒僻之乡，引发对美的事物被压抑、遭遗弃的郁愤之情，并借以抒发贤才遭贬逐的天涯沦落之感，然而却不直抒胸臆。首句由怀疑造物者的有无到“愈以为诚有”，乃是作者的着意之笔，思索由此伸展。文章波澜层出，避免了平铺呆板之病。美好的景观“不为之中州”，反长期沉埋在人迹罕至的僻野，不为人知，不为人用，暗扣柳宗元自己的身世遭际，把自己怀才不遇的感情寄托到被弃置的美丽自然之上，用曲笔表达了身遭贬逐的不平之鸣。至此，由上段的纯景物描写达到了与主观感受的和谐交融。在感慨能向人们呈伎献巧的石头和在艰苦的条件下“益奇而坚”的嘉树秀竹“劳而无用”之后，作者又以推想神者大概不会这么作而提出了造物者“其果无乎”的反问，文章再起波澜。因反问而设答，不说自己借奇石以自慰，却说奇石是造物者安排在这里以安慰那些谪贬到此的贤人；不说自己贬到这荒僻之地的孤单寂寥，唯以自然之石为伍遣怀，却说造物者灵气独钟于石，所以湖南、湖北一带少伟大人物而多奇石。所透出的天涯沦落、同病相怜、孤芳独赏的痛楚愤懑之情就更深一层。最后用“余未信之”作结，既可看作对造物者的否定，更流露了柳宗元渴求摆脱现状以施展才能的希望。最后这一段议论，从字面上看，是由小石城山的景物所发，实际上它抒发了作者被贬永州后内心深处的真实想法。把它们放在永州八记的最后一篇结尾，是作者的精心安排。它表明柳宗元在永州虽然似乎整天游山玩水，饮酒寻乐，实际上内心却充满了矛盾和痛苦；他寄情山水之间，仍在探求真理和正义，这议论是“永州八记”的主旨之所在。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸(de shi)体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者(xing zhe)，不是更让人心酸难言吗？
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起读者的兴趣。
这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程，只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照，突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨，因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨，既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布，每一缕丝都是蚕农辛酸的记录，但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去，所以在他们心中充满了怨恨，那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息，都是劳动人民的诉说。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔，用“弯弓征战”四个字，不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵，而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界：“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装，南征北战，在血与火的考验中，不愧为英雄好汉。然而另一方面，她何尝不希望早日结束征战生涯，向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说，“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美，那么，“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色，使得对人物的描写入木三分，有血有肉，增强了诗的艺术魅力。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经(shi jing)》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。
第二段是作者由自然景观带来的联想和思索。作者在这一段里，本意是通过像小石城山这样美好的自然景观却埋没于荒僻之乡，引发对美的事物被压抑、遭遗弃的郁愤之情，并借以抒发贤才遭贬逐的天涯沦落之感，然而却不直抒胸臆。首句由怀疑造物者的有无到“愈以为诚有”，乃是作者的着意之笔，思索由此伸展。文章波澜层出，避免了平铺呆板之病。美好的景观“不为之中州”，反长期沉埋在人迹罕至的僻野，不为人知，不为人用，暗扣柳宗元自己的身世遭际，把自己怀才不遇的感情寄托到被弃置的美丽自然之上，用曲笔表达了身遭贬逐的不平之鸣。至此，由上段的纯景物描写达到了与主观感受的和谐交融。在感慨能向人们呈伎献巧的石头和在艰苦的条件下“益奇而坚”的嘉树秀竹“劳而无用”之后，作者又以推想神者大概不会这么作而提出了造物者“其果无乎”的反问，文章再起波澜。因反问而设答，不说自己借奇石以自慰，却说奇石是造物者安排在这里以安慰那些谪贬到此的贤人；不说自己贬到这荒僻之地的孤单寂寥，唯以自然之石为伍遣怀，却说造物者灵气独钟于石，所以湖南、湖北一带少伟大人物而多奇石。所透出的天涯沦落、同病相怜、孤芳独赏的痛楚愤懑之情就更深一层。最后用“余未信之”作结，既可看作对造物者的否定，更流露了柳宗元渴求摆脱现状以施展才能的希望。最后这一段议论，从字面上看，是由小石城山的景物所发，实际上它抒发了作者被贬永州后内心深处的真实想法。把它们放在永州八记的最后一篇结尾，是作者的精心安排。它表明柳宗元在永州虽然似乎整天游山玩水，饮酒寻乐，实际上内心却充满了矛盾和痛苦；他寄情山水之间，仍在探求真理和正义，这议论是“永州八记”的主旨之所在。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
创作背景
西汉时研究诗经的三家认为，江汉之间的广大地域被周文王文明化，那里的女性有贞守之德，于是诗人便作此诗，以乔木、神女、江汉为比，赞美那里的美丽女子。
锺将之( 唐代 )
收录诗词 (3249) 首
简 介
锺将之 （约公元一一八二年前后在世）字仲山，长沙人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙中前后在世。尝为编修官。将之工词，着有岫云词一卷，《文献通考》传于世。
高祖功臣侯者年表
"工为楚辞赋，更着鲁衣冠。岁俭山田薄，秋深晨服寒。
今朝醉舞同君乐，始信幽人不爱荣。"
三湘漂寓若流萍，万里湘乡隔洞庭。
一人女婿万人怜，一夜调疏抵百年。
独怪子猷缘掌马，雪时不肯更乘舟。"
还因平石布蓍龟。千寻楚水横琴望。万里秦城带酒思。
志士感恩无远近，异时应戴惠文冠。"
人生无事少，心赏几回同。且复忘羁束，悠悠落照中。
冬夜读书示子聿
山在门前登不得，鬓毛衰尽路尘中。"
缝制虽女功，尽度手自持。容貌常目中，长短不复疑。
柳变金堤畔，兰抽曲水滨。轻黄垂辇道，微绿映天津。
还因平石布蓍龟。千寻楚水横琴望。万里秦城带酒思。
华味惭初识，新声喜尽闻。此山招老贱，敢不谢夫君。"
唯有啼鹃似留客，桃花深处更无人。"
竹烟凝涧壑，林雪似芳菲。多谢劳车马，应怜独掩扉。"
"迟景霭悠悠，伤春南陌头。暄风一澹荡，遐思几殷优。
前出塞九首·其六
"虞帝南游不复还，翠蛾幽怨水云间。
自怜悟主难归去，马上看山恐到家。"
吴门与南亩，颇亦持镃基。有时遇丰年，岁计犹不支。
送君初出扬州时，霭霭曈曈江溢晓。"
残月暗将落，空霜寒欲明。楚人皆掩泪，闻到第三声。"
今日攀车复何者，辕门垂白一愚夫。"
黄花盖野田，白马少年游。所念岂回顾，良人在高楼。"
尔虽有绝艺，犹当假良媒。不因礼部张公将尔来，
疏影·苔枝缀玉
渥命随三接，皇恩畅九垓。嘉言造膝去，喜气沃心回。
海雨沾隋柳，江潮赴楚船。相看南去雁，离恨倍潸然。"
"京中曹局无多事，寒食贫儿要在家。
眼暗没功夫，慵来剪刻粗。自看花样古，称得少年无。
"春风箫管怨津楼，三奏行人醉不留。
腊近晴多暖，春迟夜却寒。谁堪少兄弟，三十又无官。"
出门多岐路，命驾无由缘。伏承诸侍郎，顾念犹迍邅。
"璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽往来，
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
地闭滕公宅，山荒谢客庐。歼良从此恨，福善竟成虚。
相见维舟登览处，红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐，
双林春色上，正有子规啼。
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。
东门归路不堪行。身随幻境劳多事，迹学禅心厌有名。
"春光深处曲江西，八座风流信马蹄。
轩窗韵虚籁，兰雪怀幽音。珠露销暑气，玉徽结遐心。
犹有郎官来问疾，时人莫道我佯狂。"
春江花月夜词
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
巨石何崔嵬，横桥架山顶。傍通日月过，仰望虹霓迥。
"余兄佐郡经西楚，饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁，
"山上青松陌上尘，云泥岂合得相亲。举世尽嫌良马瘦，
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远，路绕千岩剑阁斜。
此意无所欲，闭门风景迟。柳条将白发，相对共垂丝。
彩鸳飞去避行舟。洞箫日暖移宾榻，垂柳风多掩妓楼。
更向院西新买宅，月波春水入门流。"
南歌子·香墨弯弯画
"紫氛随马处，黄阁驻车情。嵌壑惊山势，周滩恋水声。
水国山魈引，蛮乡洞主留。渐看归处远，垂白住炎州。"
山束长江日早曛。客来有恨空思德，别后谁人更议文。
不作经年别，离魂亦暂伤。"
云构中央起，烟波四面通。乍疑游汗漫，稍似入崆峒。
"我行空碛，见沙之磷磷，与草之幂幂，半没胡儿磨剑石。
"新短方裙叠作棱，听钟洗钵绕青蝇。
雁影将魂去，虫声与泪期。马卿兼病老，宋玉对秋悲。
春江花月夜二首
暮年聊化俗，初地即摧魔。今日忘尘虑，看心义若何。"
"轩车出东阁，都邑绕南河。马首先春至，人心比岁和。
荒圃鸡豚乐，雨墙禾莠生。欲君知我来，壁上空书名。"
所思万里馀，水阔山纵横。佳期凭梦想，未晓愁鸡鸣。
"水冻横桥雪满池，新排石笋绕巴篱。
磊落紫香香亚树，清阴满地昼当轩。"
春山一入寻无路，鸟响烟深水满溪。"
流水逾千度，归云隔万重。玉杯倾酒尽，不换惨凄容。"
洞仙歌·雪云散尽
焉得夜淹留，一回终宴喜。羁游复牵役，馆至重湖水。
清影涵空明，黛色凝远照。碑留太史书，词刻长公调。
"此身知是妄，远远诣支公。何法住持后，能逃生死中。
心爱阮郎留不住，独将珠泪湿红铅。"
昔时赠君君可怜。何言一去瓶落井，流尘歇灭金炉前。"
阴深方丈间，直趣幽且闲。木纹离披势搓捽，
遥想洞房眠正熟，不堪深夜凤池寒。"
"争路忽摧车，沈钩未得鱼。结交唯我少，丧旧自君初。
东城送运判马察院
"日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋，
白法知深得，苍生要重论。若为将此望，心地向空门。"
"寒食家家出古城，老人看屋少年行。丘垄年年无旧道，
"丛鬓愁眉时势新，初笄绝代北方人。
啖我还丹拍我背，令我延年在人代。乃书数字与我持，
骑省潘郎思，衡闱宋玉愁。神仙惭李郭，词赋谢曹刘。
敛板辞群彦，回车访老农。咏诗怀洛下，送客忆山东。
雷陈美交契，雨雪音尘继。恩顾各飞翔，因诗睹瑰丽。